ОГЛЯДИ ТЕАТРУ; Жінка така гнітюча, як і вбивця її творця

'' Будинок Бернарди Альби '' - це не грецька трагедія, яка триває 2000 років, а іспанська драма 1936 року. Скажіть це Емілі Манн, і вона, швидше за все, запитає, в чому різниця.

огляди

Лють і розмах дивовижної постановки пані Манн дивовижної вистави Федеріко Гарсія Лорки в театрі Маккартера тут може збити стіни і сколихнути землю.

Враховуючи прохолодне, ясне око пані Манн як докудраматика, суворий інтер’єр приреченого будинку, яким керує проклята вдова Бернарда Альба, є страшним відображенням політичного гноблення фашистами Франко, який стратив Гарсію Лорку у віці 38 років, два місяці після того, як він написав п'єсу. Але бачення режисера, яке представляє збір та поєднання художників, охоплює як первинне, так і політичне. Наче мазки пензля художника синтезували чисту класичну лінію давнього обряду з вибуховими вимогами іншої нагальної реальності. Розглянемо надзвичайний жіночий ансамбль, технологічно сучасний сет Томаса Лінча та оригінальну музику, що підвищує настрій, Байкіда Керролл. З такою благословенною співпрацею з’являються величезні масштаби та безпосередність театру протягом століть.

Не збираючись задовольнятися перекладом відомої постановки 1986 року в Лондоні (телепередача через п’ять років), навіть після того, як п’єса вже була анонсована та частково акторською, пані Манн написала нову адаптацію, настільки конкретну у своїх натяках та образах, і настільки точний у ритмі, що, здається, встановлював стандарт для Гарсії Лорки англійською мовою.

Бернарда Альба, символ привілеїв і диктатури Франко, зачиняє двері після смерті другого чоловіка і тримає в ньому п'ятьох незаміжніх дочок, ніби траур стане ними всіма. "Прикинься, що ми замурували вікна та двері", - наказує вона.

Настав час написати про Хелен Кері, Бернарду з цього приводу, хоча, безсумнівно, момент мовчазної відданості та трепету був би більш доречним. Присвячена великим ролям в регіональному театрі, в минулому році пані Кері приголомшила сміхом і сльозами - своїми і глядачами - як мадам Раневська в "Вишневому саду" в театрі Гатрі в Міннеаполісі - і зробила її Дебют на Бродвеї в ролі піднесеної леді Гей Спанкер у фільмі Діона Бусіко `` Лондонське забезпечення ''. Здавалося б, немислимо прийняти актрису такої чарівності, дотепу та класу як жінку в гіршому випадку.

До входу Бернарди передує застереження зловісної, рівноважної Ла Пончії, головної служниці, у величезному виконанні Іси Томаса: `` Вона здатна цілий рік сидіти на вашому серці і спостерігати, як ви вмираєте, не приймаючи цього холодна посмішка з її злого обличчя ''.

Справа не в тому, що пані Кері інтенсивно виконує роль страшної матері, у свою чергу вивержувальна і стримана, виходячи за межі її грізних вимог. Це те, що вона її розширює. Кредо Гарсії Лорки щодо театру як `` школи сміху та плачу '' чудесним чином висвітлюється в багатотіньовому зображенні пані Кері, яке дозволяє конфлікти і, так, чарівність, а також у постановці пані Манн, яка має більше моменти легкості, ніж ви вважаєте можливим.

Акторський склад, який зображає жінок, чиїм єдиним порятунком і втечею є чоловіки, і дизайнери демонструють сексуальну репресію, `` чорний біль '', недосяжну мрію, про яку писав Гарсія Лорка. Кристалічною темою пані Манн є те, що свободу духу не можна задушити, незалежно від тяги долі.

Це монументальна вага, яку повинна нести будь-яка постановка «Бернарди Альби». Світле виробництво пані Манн, яке призводить можливість світла до неминучості темряви, - це марафонський баланс, який завжди зупиняє надлишок та мелодраматику. І все-таки це переливається силою та славою.