Золоте яйце Кончаловського

Джоан Дюпон, International Herald Tribune

золоте

Одним із цікавих аспектів Каннського фестивалю є виявлення розриву між національними проблемами та естетикою. Фільми все ще мають культурну ідентичність. Французькі критики роздумували про посилання на фільми у фільмі "The Hudsucker Proxy" - вони вважали, що їх занадто багато - а американці хотіли, щоб карти та діаграми описували французьку історію в "La Reine Margot".

Якщо деякі американці вважали "La Reine Margot" каламутною, певних французьких глядачів не вражало "пані Паркер і порочне коло". Один фільм про період французької історії, якого навіть французи не можуть зрозуміти, інший - про мову - жахливу, дотепну англійську, - яку вже ніхто не виганяє однаково.

І майже всіх здавалося розгубленим "Ду Лі Ші Дай" (конфуціанська плутанина), цікавий фільм Едварда Янга про рухливі пари в бездушному Тайбеї. Успіх, який вдалося взяти зарубіжному фільму - або, як висловлюється один критик, "Miramaxed" - це те припущення, яке сьогодні оточує його фестивальний показ. І це, здається, залежить від його відповідності певним міжнародним стандартам естетики та розповіді; красиві та відомі обличчя допомагають.

Андрій Кончаловський знає тонкощі кількох сцен - він ставив театр і оперу в Парижі, знімав у Сибіру та Луїзіані. Після 10 років перебування в Голлівуді, він зазнав низхідної спіралі у своїй кар'єрі, і повернувся до Росії і на сцену свого раннього фільму "Щастя Асії", знятого 27 років тому і забороненого на довгі роки. "Riaba ma Poule" (політична байка в російському селі) про селянку (Інну Чурікову) та її дуже вражаючу курку.

Це не тільки курка, яка розмовляє, але одного разу Ріаба виявляє, що вона відклала золоте яйце. Подія здійснила революцію в колгоспі; селяни проковтнули всі обіцянки радянського чудотворства, починаючи від Брежнєва і далі; вони насторожені, але цей проблиск раптових багатств піднімає їм настрій.

"Ріаба" - це прозора комедія, далека від похмурого "Внутрішнього кола" Кончаловського. Він зняв фільм, франко-російську копродукцію, за низький бюджет і каже, що зніматиме більше фільмів зі своєю компанією "Російська рулетка". "Це кіно, - сказав він, - ти вдарив чи пропустив. Я хотів по-іншому працювати після 10 років у Голлівуді. Мені довелося позбутися кліше; я знав, як швидко працювати, знімати ефективний фільм, але що ефективність шкодить оригінальності. Чим більше впорядкований фільм, тим менше у нього особистості.

"Було казково співпрацювати з Інною Чуріковою, чудовою актрисою, та людьми, які жили в цьому селі протягом останніх 30 років, роблячи самогон, виживаючи - багато режимів їм розповідали багато історій, і вони нікому не вірте, але вони мені довірились. Це було непросто. Мені довелося використати три камери; якщо я використовував одну, вони витрачали свій час, дивлячись на неї, тому я мусив ловити їх не готовими ".

  •  

Джузеппе Торнаторе "Una Pura Formalità" (чиста формальність), в головній ролі Жерара Депардьє та Романа Поланскі, зовсім інша картина від його хіту "Кіно Парадізо" - це пов'язано з пам'яттю, але не з ностальгією. Письменник (Депардьє) втратив пам’ять; він стикається з інспектором міліції (Поланським), який тягне за собою своє минуле. Більша частина фільму відбувається в темному і дощовому відділку міліції, який виглядає як передпокій у пекло.

Торнаторе, який написав сценарій, з діалогами Паскаля Квінар, сказав, що писав з урахуванням Депардьє.

Зігравши роль, сказав Депардьє, "це все одно, що заглибитися в себе. Це був важкий фільм, важкий, він тяжко на мене тягнув. Допит був важким, особливо в сценах, де мене збивали. Біг був важким, особливо вага, який я мав на собі - я мав до 123 кілограмів. Ми мали стріляти вісім тижнів, ми стріляли 16, тому я багато їв! "

Поланському, який був актором першим у житті, сподобалося повернутися до сідла. "Важко бути режисером, коли ти актор, ніж бути актором, коли ти режисер", - сказав він. "Ви повинні відмовитися від своїх звичок, забути про мітку на підлозі, ви повинні розслабитися - режисер завжди напружений. Жерар мені дуже допоміг, він запевнив".

"Червоний" (Червоний) на тему братства - останній розділ триптиху Кріштофа Кесловського "Trois Couleurs" (Три кольори). Фільм відкривається на телескопічному знімку телефонних ліній та під звуки пульсуючої електроніки; телефони дзвонять у порожніх квартирах, закохані поспішають відповідати і сумують один за одним.

Як і в інших фільмах Кесловського, трапляються нещасні випадки, долі переплітаються. Валентина (Ірен Джейкоб), студентка Женевського університету, займається моделюванням збоку. Однієї ночі, відволікаючись за кермом своєї машини, вона наїжджає на собаку і йде шукати господаря, відставного, озлобленого суддю (Жан-Луї Трінтіньян).

Виявляється, нове захоплення судді є незаконним. Він піднімає телефонні розмови сусідів, підслуховуючи таємні скандали. Зустріч з Валентином все це змінює. Розумно побудована історія - немає жодної вільної нитки - робить цей фільм найбільш досконалим із трьох.

"Руж", як і "Блю" (блакитний), має усі необхідні якості для міжнародної кар'єри - ремесло, чіткість та високошліфована елегантність. Кесловський добре вибрав своїх провідних жінок.

Рішуча енергія Джульєтти Бінош у "Блю", збоченій присутності ангела Джулі Дельпі в "Блан" (Білий) "; Ірен Якоб (його героїня з" Двомісної Вії де Вероніка ") вливає свою щедрість у" Руж ". Ви не можете не допомогти пов'язуючи свою світлу невинність з кальвіністським містом, де знімають фільм; вона є справжньою віруючою, ангельською стороною протестантської віри; Трінтіньян грає темно-мізантропічну сторону.

Однією із ставок у створенні трилогії було отримання великих призів у Венеції, Берліні та Каннах, і він виграв призи на перших двох фестивалях. Кесловський може отримати своє бажання "Рум'яної" із Золотою долонею за найкращого режисера або призом найкращого актора за Трінтіньян. Тим паче, що він сказав, що "Руж" - це його останній фільм, що він виходить із кіно. "Це правда, я зупиняюся", - сказав він. "Я просто втомлений і набрид, але хто знає? Людина може займатися іншими справами в житті, а не просто знімати фільми".