Реквієм Верді

27 січня 2001 року виповнилося 100 років з дня смерті Джузеппе Верді. Не дивно, що в пам’ять про загибель найбільшого оперного композитора Італії було видано безліч записів Верді, як старих, так і нових. Philips представила новий запис великого твору Верді Messa da Requiem, під керівництвом видатного диригента, із зірковим складом солістів, а також хором і оркестром однієї з найбільших російських оперних труп. Отримана співпраця пропонує свою частку як задоволення, так і розчарування.

Основна слава цього Реквієм - внески двох жінок-солісток. Сопрано Ренє Флемінг привносить до музики чітко ліричний інструмент, який, можливо, в ідеалі вимагає ваги та сили спінто або драматичне сопрано. Але пані Флемінг у цьому записі співає з такою красою, захищеністю та відданістю, що робить такі застереження в тіні. Це винятковий спектакль, який завершився а Лібера мені який пропонує захоплюючу суміш драматичної інтенсивності та захоплюючого вокалізму. Внесок Рене Флемінга у цей Верді Реквієм - це пам’ятний сувенір виняткової художниці на вершині її форми.

Так само меццо-сопрано Ольга Бородіна співає сяюче і із захоплюючою вірністю динамічному та виразному маркуванню Верді. Голос пані Бородіної, теж чітко ліричної спрямованості, чудово поєднується з сопрано Рені Флемінга. Не дивно, що їх партнерство в Агнус Дей є одним із основних моментів цього набору. Але по правді кажучи, немає жодного слабкого моменту в жодному з їх виступів. Дійсно, внески Рене Флемінга та Ольги Бородіної витримують порівняння з найбільшими їх попередниками.

Незважаючи на очевидне близьке звучання голосу Андреа Бочеллі, тенор не в змозі забезпечити десь поблизу необхідну напругу для таких моментів, як його вхід у Кайрі Елісон, або кульмінація Інгеміско. Нездатність Бочеллі вести переговори passaggio область голосу очевидна на всьому протязі, мабуть, найбільш помітно в його нестійкому виконанні Хостіас. Також пан Бочеллі не пропонує жодного способу інтерпретації чи драматичного розуміння, щоб компенсувати свої технічні недоліки. Коротше кажучи, жахливо неадекватна робота художника, який, швидше за все, є головним raison d'Нtre для цього набору.

Ліричному басу Ільдебрандо Д'Арканджело не вистачає сили, необхідної для надання таких моментів, як Confutatis maledictus їх найбільший ефект. Як результат, його виступ не конкурує з такими класичними зусиллями, як Еціо Пінца, Ніколай Гіауров (обидва для EMI) та Марті Талвела (Лондон). Тим не менш, привабливий тембр голосу пана Д'Арканджело, а також його чітка дикція та дотримання вказівок Верді забезпечують власні задоволення.

Диригент Валерій Гергієв веде спектакль, який, безперечно, підкреслює драматичні аспекти твору диригента Ганса фон Бюлова, який колись характеризували як "оперу в церковному одязі". Контрасти динаміки та темпів звучать так, як вони варті. Запис, зроблений у лондонській церкві All Hallows Church, пропонує багато тепла, але мало заважає визначенню. В результаті внесок оркестру і хору Кірова набуває свого роду узагальненої, туманної якості, хоча краса їхнього звучання безпомилкова.

Вистава тривалістю трохи менше півтори години видається на двох компакт-дисках. За ціною продажу в 25 доларів це навряд чи є вигідною пропозицією, хоча я підозрюю, що мало кого відмовлять від покупки, виходячи з цього. Без сумніву, шанувальники Андреа Бочеллі придбають цей набір, незалежно від того, що скаже будь-який критик. А шанувальники Ренє Флемінг та Ольга Бородіна цілком можуть побажати дослідити чудові внески цих двох витончених художників. Але врешті-решт фактор, який гарантуватиме комерційний успіх цього випуску, врешті-решт приведе його до статусу цікавинки.