Дизайнерський огляд книг

Книги для творчого розуму

дітера

Подвійний огляд Все менше: Дизайн Етоса Дітера Рамса і Дітер Рамс: якомога менше дизайну

Відгук Кароліни де Бартоло

"Розробляти - це думати". - Дітер Рамс, промисловий дизайнер (1932 р. н., Вайсбаден, Німеччина)

Що я можу сказати вам про Дітера Рамса, чого ви ще не знаєте? Оскільки одним із його багатьох відомих девізів щодо гарного дизайну є "менше, але краще", якщо я хотів би сказати вам занадто багато або сказати щось про нього, яке ви вже знаєте, мої слова можуть втілити ту слабкість дизайну, від якої Рамс застерігає нас.

"Мені пощастило, що я почав у потрібний момент і що зупинився також у потрібний момент". - Дітер Рамс

Наприклад, я б, мабуть, уже сказав більше ніж необхідне, якби сказав вам, що: 1) Рамс - один із найвпливовіших промислових дизайнерів кінця 20 століття, який; 2) розроблені продукти, якими користувались і щодня користуються мільйони людей; та 3) був провідним дизайнером у Braun майже 40 років [1. Рамс працював у Брауні з 1955 по 1997 рік, за цей час він розробив або створив спільний дизайн понад 500 виробів.] Де він розробляв все - від кавоварок та соковижималок до будильників, калькуляторів, динаміків та програвачів. Я б також, мабуть, сказав вам щось, що ви вже знаєте, якби я згадав, що його кредо «10 принципів хорошого дизайну» є зразковим маніфестом.

«Дуже хороший дизайн, однак, не розвивається лише шляхом позначення цих десяти коробок. З гарного звичайного дизайну завжди повинна існувати можливість видатного, зрозумілого для себе дизайну. Це трапляється дуже рідко ". - Дітер Рамс

(Зображення: Все менше і більше: Дизайн-дизайн Дітера Рамса, Гештальтен)

Однак я міг би пояснити речі краще, якби хотів запропонувати кілька менш відомих деталей, таких як: 1) він перший розробив чітку обкладинку з плексигласу на програвачі звукозапису [2. Перша прозора обкладинка з плексигласового рекордера була на SK4 Брауна з 1956 року на прізвисько “Труна Білосніжки”.], Дизайнерська особливість, яка широко копіювалась конкурентами і, таким чином, стала нормою; і 2) його проекти для аудіообладнання Брауна в 60-х роках сильно вплинули на тривалого провідного дизайнера Apple Джонатана Айва; і 3) у 1959 році він створив перший портативний програвач звукозапису, попередник Walkman, а потім, звичайно ж, iPod; і 4) його універсальна система стелажів для Vitsoe + Zapf, взаємозамінний модульний блок зберігання, розроблений і розроблений в 1960-х роках, продовжує вироблятися і сьогодні.

Коли дизайнер бере початок із речей, які ми сприймаємо як належне, як завжди, коли він робить речі, які постійно використовуються десятиліттями і коли його вплив можна побачити і відчути поколіннями пізніше, очевидно, що людина займається цією професією в його найвищий рівень. Незалежно від того, яким дизайном ви займаєтесь [3. Якщо вам цікаво, яким ви дизайнером або, дизайнером ви взагалі є, майте на увазі слова Нобелівського лауреата та професора Університету Карнегі Меллона Герберта Саймона: «Кожен розробляє, хто розробляє курси дій, спрямовані на перетворення існуючої ситуації на переважні ". Словом, усі розробляють. Ерго, кожен може навчитися у Овна.], Рамс пропонує Вам керівництво через власні проекти та філософію дизайну.

Досить сказати, що Барани - це піднесене.

Тож мені приємно, що нещодавно було видано пару вражаючих томів його творів. Перший із них - «Все менше і більше»: «Дизайн-етос Дітера Рамса» за редакцією Клауса Кемпа та Кейко Уекі-Полет та опублікованої Гештальтеном (Amazon: US | DE | UK). Це каталог виставки "Все менше і більше", ретроспектива твору Рамса, яка виникла в Музеї Санторі, Осака, Японія в 2008 році, подорожувала до Токіо, Лондона, Франкфурта і зараз перебуває в Сан-Франциско MOMA. 808 сторінок каталогу заповнюють незліченні повнокольорові фотографії та нариси як німецькою, так і англійською мовами. Більшість фотографій надруковано на фондовому покритті з матовим покриттям, а текстові сторінки надруковано на кремовому непокритому вафельному біблійному папері. Книга така ж товста і гнучка, як телефонна книга, але розмір її сторінки менший і квадратніший. Він покритий білим вінілом, і, на щастя, він розміщений у коробці з ДСП, що дозволяє йому правильно стояти на полиці. Рамс сказав, що його завжди цікавила суміш матеріалів, і цей конкретний артефакт, схоже, взяв підказку з цього поняття.

Всього кілька місяців тому Файдон опублікував 400-сторінкову монографію "Дітер Рамз: якомога менший дизайн" (Amazon: US | UK | DE) Софі Ловелл із передмовою Джонатана Айва. Як артефакт, це більш традиційна книга, ніж назва Гештальтена, трохи більша, білого кольору, пов’язана білим кольором із термографічно нанесеним фактурним пильовиком, що нагадує пунктирну сітчасту баранку, яку так майстерно застосовували у своїх дизайнах виробів. Усередині також надруковано на двох видах паперу - кремовий аркуш без покриття для текстових сторінок та аркуш з матовим покриттям подібної форми для незліченних повнокольорових фотографій.

Ці книги є книжками з картинками, як і повинно бути. Однак обидва мають суттєву текстову матерію, частина з яких досить схожа за змістом. Обидва вони пропонують багато історичного контексту, розповідаючи про історію Брауна та культурні сили, події та особистості, що оточували його заснування. Вони обидва також пропонують біографію самого Рамса, де детально описується вплив деревообробки його діда, освіта архітектора, його робота до Брауна як дизайнера інтер’єру.

(Зображення: Все менше і більше: Дизайн-дизайн Дітера Рамса, Гештальтен)

З Gestalten’s Less and More:

«Протягом 40 років Дітер Рамс керував командою дизайнерів Braun, завжди прагнучи до остаточного об’єднання, гармонізації між інтер’єром та екстер’єром. Процес проектування Брауна - це процес досягнення ідеальних відносин, резонансу між внутрішнім і зовнішнім. ... Якщо когось завоює дизайн Рамса та Брауна, очевидно, що це не через ауру, що виходить із матеріалу. Його сила полягає в самому дизайні ».

(Зображення: Дітер Рамс: якомога менший дизайн, Файдон)

З якнайменшого дизайну Файдона:

«Через свого діда Рамс протягом усього життя любив чесні, прості дерев'яні меблі ручної роботи. ‘У мого діда не було машин. Він відкинув їх. Він вважав за краще працювати на самоті. ... Він дуже ретельно підбирав деревину, яку використовував, формував та рубав її вручну. ... Само собою зрозуміло, тоді я не реєстрував цього свідомо, але прийняв і навіть сьогодні не відмовився від цього. Мене завжди хвилювало, щоб все було просто, прямолінійно. Поки я пам’ятаю, саме цього я і хотів ».

Обидві книги також наголошують на спільних стосунках дизайнера та інженера, яких Рамс так повно прийняв.

(Зображення: Все менше і більше: Дизайн-дизайн Дітера Рамса, Гештальтен)

"Дітер Рамс завжди чітко дистанціювався від статусу художника та супровідного мислення, вважаючи за краще представляти себе" інженером-конструктором ". Без сумніву, це підштовхувало стратегічні міркування, а саме бажання встановити, що його статус відповідає рівню технічні інженери Braun і підтримують його протягом тривалого періоду часу. Роблячи це, він насправді сприяв народженню дизайнерської культури в компанії, орієнтованій на технології в іншому випадку ".

†“від менше і більше

(Зображення: Дітер Рамс: якомога менший дизайн, Файдон)

«Хоча ЗМІ часто схильні поєднувати« дизайн Брауна »з« дизайном Дітера Рамса », сам Рамс завжди зазначає, що прилади, створені за його часів, були результатом спільної роботи. Коли авторство призначається певному продукту, важливо мати на увазі цей підхід спільного дизайну. … Барани будуть першими, хто скаже, що те, що становить його «роботу» як промислового дизайнера, невіддільне від систем і мереж, через які це було виготовлено ».

- від якомога меншого дизайну

У заголовку Гештальтена міститься низка нарисів різних авторів, у тому числі Софі Ловелл, Клауса Кемпа та Фрідріха Фрідля, а також кілька коротких слів від самого Барана:

"Ми хотіли зробити вироби, зовнішній вигляд яких не відразу привернув увагу, а натомість став більш привабливим завдяки використанню та стійкій естетиці".

Заголовок "Файдон" має передмову Джонатана Айва і закінчується цікавим нарисом Клауса Кемпа про "Спадщину Рамса":

«Дозвіл емоційним та візуальним стимулам та привабливості новизни замінити будь-яку систему етичних цінностей демонструє для нього надзвичайну безвідповідальність щодо майбутнього навколишнього середовища та дизайну, не кажучи вже про користувача. "З мого досвіду, речі, які створені для того, щоб бути різними, просто щоб бути різними, рідко бувають кращими", - сказав він у 1993 році, "але те, що краще, майже завжди відрізняється".

(Зображення: Дітер Рамс: якомога менший дизайн, Файдон)

Якщо ви такий мінімаліст, як я, ви можете віддати перевагу міцним і простим виробничим цінностям заголовка Файдон над незвичністю та нетрадиційністю гештальтенського. З іншого боку, якщо ви подібні до мене тим, що часто знаходите розраду у творчості Дітера Рамса та його афористичних роздумах щодо дизайну, можливо, вам просто сподобається мати їх обох!

"Будь сміливим, незважаючи ні на що!" - Дітер Рамс

Все менше і більше: Дизайн-етос Дітера Рамса під редакцією Клауса Клеппа та Кейко Уекі-Полет видається видавництвом Gestalten. ISBN: 9783899552775.

Як можна менше дизайну: «Твір Дітера Рамса» Софі Ловелл публікується у видавництві «Phaidon». ISBN: 9780714849188

Про рецензента

Кароліна де Бартоло - графічний дизайнер, професор типографіки та історії дизайну, а також автор книги "Дослідження в типографіці: оволодіння мистецтвом тонкої верстки" (Візуальний підручник для середньої та вдосконаленої типографії), яку ми переглянули ще у травні.