Автор пісень креативний - співак, не так вже й багато

Дослідження досліджує, як автори пісень у Нешвілі співавторують із зірками

Автори пісень кантрі-музики повинні виконувати обережний танець, коли вони працюють із відомими співаками, які, можливо, менш талановиті у написанні пісень, але приносять необхідну силу зірок, щоб залучити шанувальників - і, що важливо, щоб пісня була записана в першу чергу, як показують дослідження.

Дослідження 39 успішних авторів пісень кантрі-музики показало, що вони використовують дві стратегії для навігації у творчій співпраці з більш відомими виконавцями.

"У вас є такі виконавці звукозапису, від яких вимагається співавторство власних пісень, але, можливо, це не їхня майстерність", - сказала Рейчел Скаггс, автор дослідження, асистент кафедри управління мистецтвами в Університеті штату Огайо.

"І тоді у вас є автори пісень, яких залучають для допомоги та співпраці, і вони повинні це збалансувати. Існує потреба заробляти гроші та заробляти на життя, а також не вимагати, щоб їхнє ім'я було написано на" поганій "пісні. "

Дослідження, опубліковане у вересні в журналі "Social Psychology Quarterly", визначило дві стратегії - те, що Скеггз назвав "сприянням на замовлення" та "танець маніпуляцій" - які автори пісень використовують для співавторства з кимось, хто може бути відомим виконавець, але хто може бути не чудовим автором пісень.

"Існують такі стратегії, коли співавтори не мають однакового уявлення про те, що вони хочуть, особливо якщо один співробітник має набагато вищий статус - більш відомого виконавця, який важливий для їхнього лейбла", - сказав Скаггс.

"І якщо ви є автором пісень у кімнаті з ними, ви не хочете підірвати цього співавтора. Ви хочете визначити, що їм є що принести за стіл, і, можливо, це їхня слава, але, можливо, це не творчість. То як можна обійти це? Як ти все ще можеш створити щось хороше, але не відчужувати чи применшувати свого партнера? "

Така співпраця між відомими художниками та успішними авторами пісень стає все більш поширеною, сказав Скаггс, через економічний тиск на музичну індустрію.

"Ми часто думаємо про творчість як про цю дуже особисту, незалежну річ, як про якогось вундеркінда в кімнаті, а їх творчі соки просто течуть, але насправді це соціально побудований процес", - сказала вона.

Але це означає, що висококваліфіковані автори пісень можуть опинитися в кімнаті з художником, який має велику кількість знаменитостей, але не має великої майстерності - або інколи - інтересу - до написання пісні. Для дослідження Скаггс взяв інтерв'ю у авторів пісень, які, за її словами, мають великий успіх у музичній індустрії кантрі.

Відповіді авторів пісень вказували на те, що більшість або намагаються сісти на заднє місце співака - те, що Скаггз назвав "замовленням на замовлення", - або вони входять із піснями, в основному написаними - "танець маніпуляцій".

"Фасилітація на замовлення полягає в основному там, де автор пісень може сказати виконавцю:" О, ти з Огайо, тож ми збираємося написати пісню під назвою "Дівчинка Огайо", - сказав Скаггс. "Це справді своєрідний удар по особистому брендингу".

Що особистий бренд важливий у цей вік соціальних мереж, сказав Скаггс, де шанувальники хочуть відчути зв'язок із улюбленими митцями.

Але це також може означати, що автор пісні, написавши пісню, яка відповідає особистому бренду виконавця, може втратити очки репутації серед його чи її співавторської спільноти.

"Це можна було сприймати як пух, так?" - сказав Скаггс.

У випадку танцю маніпуляцій, сказав Скаггс, автори пісень можуть спробувати представити ідеї так, ніби вони самі відомі артисти. У такому випадку, за словами Скаггса, автори пісень зазвичай попередньо пишуть велику частину пісні - один автор пісень згадував про те, що написав хор і кілька віршів заздалегідь, - тоді випадково пропонують ідеї, ніби вони походять від художника.

"Вони потраплять у кімнату, і, можливо, важко засудити художника, і тому вони скажуть:" о, що це ви написали хвилину тому, художнику, це було так добре? " І вони представлять щось, що вже написали ", - сказала вона. "І - це якось оманливо, так? Але, здається, це працює".

Ця стратегія - "маніпуляційний танець" - видається особливо ефективною у випадках, коли автор пісень хоче підштовхнути виконавця до чогось із "більшою художніми достоїнствами", сказав Скаггс.

"Можливо, це може бути пісня, номінована на" Греммі ", на відміну від хіт-параду", - сказала вона.

Скаггс заявила, що її висновки можуть бути застосовні і в інших партнерствах, де співробітники якимось чином не узгоджуються - наприклад, в офісному середовищі або груповому проекті в школі чи волонтерській організації.