"Як ми були": огляд THR 1973 року

6:46 AM PDT 16.10.2018 Алан Р. Говард

FACEBOOK
ТВЕТЕР
НАПИШИ МЕНІ ЕЛЕКТРОННОГО ЛИСТА

16 жовтня 1973 року в Нью-Йорку в театрі штату Лоу 1 відбулася прем'єра романтичної драми Сіднея Поллака «Шлях, яким ми були». Фільм "Барбра Стрейзанд" і "Роберт Редфорд" був номінований на шість "Оскарів" на 46-й нагородженні "Оскар", вигравши два за оригінальну драматичну партитуру та головну пісню. Оригінальний огляд Hollywood Reporter знаходиться нижче.

Ряд жінок-кіножурналістів та критиків докладно писали про те, як американський фільм переорієнтувався на чоловічий досвід. В наші дні одна актриса практично несе вагу для жінок на екрані, а в "Шляхом, яким ми були" Барбра Стрейзанд вперше у своїй кар'єрі грає розумну, освічену та віддану жінку.

«Шлях, яким ми були», продюсер Рей Старк та режисер Сідней Полак з екранізації його роману Артура Лорана - це травмований, болісний фільм про жінку, яка народилася з непохитним почуттям справедливості, яка в кінцевому підсумку звільняється від страшних любовних стосунків/шлюбу з людиною, яка повинна бути її природним ворогом, героєм, схожим на Фіцджеральда, якого Роберт Редфорд зіграв з крижаним, небезпечним шармом. Фільм має вигляд великого голлівудського романтичного фільму, але оскільки режисер Поллак виглядає корупцією в обличчя і викриває його таким, яким він є, "Шлях, яким ми були" стає однією з найменш сентиментальних історій кохання, коли-небудь знятих.

Оскільки шлюб Стрейзанд-Редфорд завдав смертного удару завдяки його співпраці з Комітетом Американської діяльності Палати представників, фільм виховує пам'ять про чорний список у Голлівуді, той потворний, слизький шматочок історії, який досі триває в розірваних дружбах і в зруйнованих життях та кар’єра.

Стрейзанд грає політичного радикала, який ніколи не втрачає своєї людяності, навіть якщо вона часто втрачає свою крутість не в той час, не в тому місці. Коли вона вперше зустрічається з Редфордом у коледжі в тридцятих роках, він є королем кампусу, початківцем типом Уотергейта, який також виявляється талановитим письменником. Вона є комуністичним вогнем, який виступає із закликами захищати Іспанію від фашистського захоплення.

Скільки їй неприємний його спосіб життя, вона поважає його талант і тягне до того, як він виглядає. Коли вони випадково знову зустрічаються після Другої світової війни, вони еротично закохуються, хоча це трагічна/дурна помилка.

Він ніколи не проявляє до неї особливої доброзичливості, тоді як їй ніколи не спокійно в його осяйному світі вищого класу, де симпатичні, мабуть симпатичні, але в кінцевому рахунку безкровні люди, такі як Бредфорд Діллман та дружина Лоїс Чілз, нудно і дурно жартують про Елеонору Рузвельт відразу після смерті чоловіка. Як би вона його не любила, вона не може врятувати його від утоплення в брехні власного приємного фасаду, оскільки він слабка людина, яка завжди виходить із легкого виходу.

Оскільки Стрейзанд, вочевидь, найрозумніший і найцікавіший персонаж у фільмі, руйнівним є бачити, як вона йде за ним до Лос-Анджелеса, щоб прийняти дружину Голлівуду, одну з того легіону жінок, що потрапили в пастку з презирством до того, як їх колись талановиті чоловіки руйнуються в нецікаві хаки . Нарешті вона виходить на нього після того, як дізнається про його співпрацю як доброзичливого свідка.

Через кілька років вони випадково зустрічаються перед площею в Нью-Йорку, де вона видає листівки про заборону бомб, радикал до кінця, ймовірно щасливий; він витончено порожній, колись важливий прозаїк, який пише телебачення.

Патрік О'Ніл грає хамського голлівудського режисера, який знущається над Редфордом для компрометації екранізації свого одного хорошого роману; Діана Юінг - його елегантна, але пустотлива дружина. Вівека Ліндфорс - господиня Салки Віртель, а Еллін Енн Маклері виконує роль агента, який завжди виглядає непогано, але має інстинкти фашиста. Херб Едельман - продюсер радіо, а Мюррей Гамільтон - бездарний попутник.

Сценарій Лорана має приголомшливе відчуття правдивості характеру, і «Шлях, яким ми були» говорить про те, що ніхто інший не наважився сказати у великому голлівудському фільмі.

Біль від цих викриттів іноді бентежить розгляд справи, але роз'єднаний, спастичний ритм фільму здається відповідним тому, як Поллак викриває гламур і легкість повсякденної корупції.

Дизайн постановки Стівена Граймса - це поєднання реалізму та фантазії, а костюми Дороті Джекінс та Мосс Мейбрі включають одну пам’ятну послідовність, коли більша частина акторського складу бере участь у вечірці в костюмі братів Маркса.

Поллак розмахує камерою Panavision Гаррі Страдлінга-молодшого над обличчями акторського складу, ніби це елегантні грифи, які не можуть знищити природну доброту Стрейзанда, як би вони не старались. Приємна музика Марвіна Хамліша включає заголовочну пісню, яку співає Стрейзанд з текстами Мерилін та Алана Бергмана. - Алан Р. Говард, спочатку опублікований 3 жовтня 1973 року