Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

Вона ніколи не боялася оголити свою душу на екрані, але говорити про тривоги, які призвели до дуже публічного зриву, Шарлотті Ремплінг було непросто. Що лише робить її новий фільм ще більш інтригуючим.

Стаття у закладках

Знайдіть свої закладки в розділі Independent Premium, під моїм профілем

1/7 Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

114211180.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372468.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372469.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372470.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372464.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372466.jpg

Шарлотта Ремплінг: "Я все життя прожила зі страхом"

5372465.jpg

Це був Дірк Богард, який знаменито охрестив прохолодним поглядом Шарлотти Ремплінг "погляд". Навіть зараз, у 66 років, у неї є спосіб закріпити вас поглядом, схожим на Медузу, і хитрою посмішкою, яка заворожила стільки чоловіків (її директор «Спогадів зі Зоряної пилу» Вуді Аллен оголосив її «ідеальною жінкою»). Сьогодні вона ховає свої погляди за дизайнерськими сонцезахисними окулярами. Я відчуваю майже відмовлене, поки вона не видаляє їх, щоб відкрити ці котячі очі.

Надзвичайно британська, надзвичайно європейська, Рамплінг ризикує у своїй роботі вже більше чотирьох десятиліть, з тих пір, як вона зіграла жертву гестапо у фільмі Лукіно Вісконті "Прокляті", поруч із Богарде. За її словами, це відкрило для неї зовсім "інший" спосіб створення фільмів, який "набагато більше займався почуттями". Саме ця здатність зануритися далеко нижче вишуканого екстер’єру характеризує її. Подумайте про неї у «Під піском» Франсуа Озона (2000) як про жінку, чоловік якої зник безвісти; рідко яка актриса давала такий потужний портрет внутрішнього горя, розгубленості та смутку.

Взявши її в той фільм, коли, за його словами, фінансисти сказали йому, що "ніхто не дбає про Шарлотту Ремплінг", Озону можна приписувати відродження її кар'єри після падіння 1990-х років, яке збіглося з бурхливим завершенням її другого шлюбу та особистим крахом . З тих пір вона працювала з шаленою швидкістю, коли престижні європейські режисери, такі як Ларс фон Трієр (Меланхолія) та Домінік Молл (Леммінг), стояли на її чергу. "Вони не можуть дати вам головні ролі обов'язково, але вони можуть подарувати вам незабутні моменти у своїх фільмах", - каже вона. "І цим я багато займаюся".

Я зустрічаю Ремплінга на власному пам’ятному моменті у внутрішньому дворику невеликого готелю в Каннах. Я тут, щоб поговорити з нею про її останній проект, який отримав свою назву від епітету Богарде. Отриманий назву "автопортрет через інших", "Погляд" - надзвичайно незвична і часом неприємна спроба зафіксувати її суть і проаналізувати, чому у неї так багато. Знята та вимкнена протягом чотирьох років німецькою народженою Анджеліною Маккароне, вона уникає звичного формату "голови, що говорить", який використовується в більшості документальних фільмів.

Під такими заголовками, як "Бажання", "Демони" та "Смерть", фільм розділений на вісім розділів, у кожному з яких Ремплінг можна знайти в розмові з близьким другом - письменниками, художниками, фотографами, режисерами. Деякі, такі як прозаїк Пол Остер, добре відомі. Інші, такі як художник-постановник Френкі Діаго, з яким Ремплінг працював у фільмі про сексуальний туризм «Поїзд на південь» у 2005 році, ні. Нікому не дають офіційного вступу. Поет Фредерік Зайдель навіть не з’являється на екрані. І коли Ремплінг зустрічається з режисером Барнабі Сауткомбом, немає жодного посилання на той факт, що він є її сином.

За її власним визнанням, вона була неохотою. "Я хотіла і не хотіла цього робити", - каже вона. Спочатку продюсер Майкл Трабіч прийшов до неї з ідеєю зняти більш звичний документальний фільм. "Але я не міг цього зробити. Я не хотів, щоб люди говорили про мене! Коли вам доведеться говорити про когось у документальному фільмі, режисер обійде людей і знайде людей, з якими я працював і робив щось, і вони скажу: "Шарлотта ця, а Шарлотта та" - всі вони скажуть дуже приємні речі! Тож це не дуже цікаво ".

Не бажаючи вчиняти, Рамплінг змирився лише після багатьох років наполегливості від Трабіча. "Я дуже соромлюся робити такі речі", - каже вона. "Я їх не роблю. Це перша. Але я зробив це, тому що знайти цю концепцію, навіть якщо вона буде непростою і незручною. Це може бути дійсно цікавою справою, щоб простежити життя в цьому кінематично ". Обов'язкові кліпи з її роботи слугують ілюстрацією її кар'єри, навіть краси, але саме тет-а-тет є там, щоб нагородити її.

Хоча Ремплінг стверджує, що вона була "повністю відкритою" і без цензури протягом усього, ви не можете не відчувати, що вона повністю контролює. Наприклад, у початковому сегменті "Експозиція" вона буквально переводить камеру на фотографа Пітера Ліндберга, змушуючи його позувати для знімків (унікальний досвід для нього, мабуть). Про її стосунки не згадується - з батьком Барнабі, актором і публіцистом Брайаном Сауткомбом, на якому вона була короткочасно одружена, або з її другим чоловіком, французьким композитором Жаном-Мішелем Жарром, шлюб, який тривав 20 років і закінчився суворо, коли роман, який він оприлюднив.

Так само її супутник, французький бізнесмен Жан-Ноель Тассе, з яким вона живе в Парижі і з яким вона була заручена з 1998 року, відсутній у розмовах. Навіть коли Ремплінг згадує про свою сестру Сару, яка покінчила життя самогубством, коли їй було 23 роки незабаром після народження недоношеної дитини, її голос здається безпристрасним. Але тоді навряд чи можна звинуватити її. Роками Ремплінг висвітлював це питання в пресі, приписуючи це крововиливу в мозок, оскільки її батько не хотів, щоб її мати дізналася правду.

Набагато потужнішим є її розуміння власного образу. "Якщо ви хочете дати що-небудь варте себе, ви повинні відчувати себе повністю викритими", - каже вона Ліндбергу. Інший сегмент ("Табу") демонструє саме це, коли вона та фотограф Юрген Теллер розповідають про диверсійну рекламну кампанію "Марк Джабобс" навесні 2004 року, для якої він зняв Ремплінг у серії ризикованих автопортретів під назвою "Людовик XV". Повернувшись до суперечливого фільму Ліліани Кавані 1974 року «Нічний портер», в якому вона возз’єдналася з Богарде, зігравши жертву концтабору його мучителя нацистської гвардії, це одна актриса, яка ніколи не боялася оголити свою плоть, а також свою душу, на екрані.

Але чому б не підійти до всього цього в звичайній письмовій біографії? "Те, що я намагалася багато разів, і до якого я ніколи не могла дійти з тих самих причин", - каже вона. "Просто занадто особисте". П'ять років тому широко повідомлялося, що Ремплінг підписав контракт із видавництвом Bloomsbury вартістю 200 000 фунтів стерлінгів на виготовлення мемуарів. Встановлена для покриття двох шлюбів, "це мала бути застережна історія про те, як вона пройшла багато випробувань і виявила, що має повноцінне життя", за словами автора Барбари Віктор, яка провела 100 годин інтерв'ю з актрисою.

Врешті-решт швидкість відступила, повернувши аванс назад. "Коли я опиняюся перед власним особистим життям. Не тому, що мені є що приховувати, я дуже рада говорити про що-небудь, це не те - це просто занадто складно", - каже вона. "Це просто стає надто викриваючим словами, тим, чим я жив. Що б я хотів зробити, це щось у формі спогадів. Моменти, про які я пам'ятаю, про які я справді хотів би поговорити. Лів Уллманн написала казкову книгу [Зміна ] що було саме цим - розділи про спогади. Можливо, це спрацювало б, оскільки я хотів би зробити щось на словах ".

Ми переходимо до "Старіння", її сегменту з Остером у "Погляді". Вона, як то кажуть, граціозно постаріла - нічого поганого в професії, яка понад усе цінує молодість. "Потрібно почекати", - каже вона. "Вам не потрібно панікувати, не лякатися і не міняти обличчя. Вам потрібно, щоб ваше обличчя росло разом з вами", - каже вона. Ви маєте на увазі пластичну хірургію? "Так, бо тоді люди не знають, якого ти віку. Ти виглядаєш певним віком, але є проблема в тому, що якщо жінки не можуть жити з обличчям, коли вони в них ростуть. Завжди є лякаючий момент, коли твоє обличчя починає змінюватися, і саме тоді ти хочеш його змінити. Але якщо ти переживеш ці зміни - і це триває досить довго, може, 10 років, - то ти виявляєш, що ти виріс у старше обличчя ". k

Навіть зараз Рамплінг все ще називають секс-символом. Як це викликає у неї почуття? - Не знаю, - стогне вона, зупиняючись на мить. "Це означає, що я все ще живий, що чудово. Це про те, щоб бути живим. Це про пошук способів утриматись десь. Ми всі можемо дуже швидко зачинити двері, і я був би першим [хто це зробив] - Мені справді доводиться щодня виганяти себе за вхідні двері. Це величезні зусилля для мене, що стосується виживання. Що, я впевнений, [однакове для всіх]. Ми не багато про це говоримо. Я говоримо про це зараз, але ми не знаємо, як люди насправді можуть не спати, залишатися живими. Але я все ще тут ".

Не просто прихильність тримає її в живих; вона говорить про дії з точки зору небезпеки, жертовності та віддачі себе в руки долі. "Мені потрібно дуже довго, щоб дістатися до краю скелі. Я повинен бути справді підбадьореним і вмовленим, і багато чого має статися, щоб підвести мене до цього краю. Але єдиний спосіб, яким я можу діяти, - це зістрибніть із тієї скелі! " Вона фіксує мене цим поглядом, уточнюючи, що ми говоримо про метафоричний стрибок у невідоме. "Єдиний спосіб, яким мені цікаве життя - і я займаюся певною професією, де я можу це робити, - це стрибнути зі скелі. Це те, що мене хвилює".

Я запитую, чи це щось пов’язане ще з часів її молодості, працюючи на таких людей, як Вісконті та Кавані. "Я завжди це відчувала", - каже вона, киваючи головою. "Це ніколи не змінювалося. І я думаю, що це те, що насправді тримає мене в живих. Я дуже часто не хочу працювати довгий, довгий час, але я знаю, що повинен не спати, тому якщо щось буде. Я знаю, що у мене була сильна депресія. Отже, якщо ви починаєте закриватися, то ви знаєте, що вихід з цього "закриття" триває так довго. У мене немає часу робити це більше, тому я повинен не спати ".

Ремплінг вперше лікувався від депресії в 1984 році, а через сім років пережив нервовий зрив у розпал шлюбу з Джарре. Наша розмова перетворюється на страх і параліч, до якого це може призвести. "Тут ви впадаєте в депресію, тому що не можете рухатися, тому що ви так перелякані. Ви не знаєте, чого вас боїться. Вам ніхто не погрожує, але насправді все загрожує вам. Вам потрібно дістатися до момент, коли страх корисний; страх дуже корисний. Страх - це чудовий двигун. Це найбільший двигун. Найбільші речі робляться через відчуття адреналінового страху, я думаю. Запитайте гонщика перед тим, як він збирається стартувати керуючи тим, що він відчуває ".

Звичайно, зніматися на знімальному майданчику - про цей край обриву, про який вона говорить - навряд чи це те саме, що сидіти за кермом автомобіля Формули-1. "Так, це правда", - каже вона, звучачи роздуто. "Можливо, аналогія була неправильною". Потім вона бадьорить. "Можливо, це страшно небезпечно для мене, зйомки! Можливо, все це вираження емоцій небезпечно. Це було захоплююче. Я запитав про це стільки людей і так багато досліджував страх. Багато часу страх стосується речі, про які ми не знаємо - невидимі вороги та демони. Я все життя прожив зі страхом. Зараз я більше знаю, як це - не жити зі страхом, але я насправді не знаю, як це - жити без страху . Чи ти?" Я хитаю головою.

Після "Погляду" Ремплінг зняв мене, Анну, з її сином Барнабі, який дебютує в режисерській роботі з фільмом - хитрим психологічним нуаром, який відбувся у Лондоні, а Габриель Бірн взяв головну роль. Ремплінг описує свою роль як "старіння фатальної жінки", але визнає, що їй не подобалися ранні спроби адаптувати роман Ельзи Левін. І, уклавши з сином договір, щоб завжди бути брутально чесним, вона сказала йому це. "У минулому їй було дуже боляче", - каже Сауткомб. "Вона не подрібнює свої слова".

Хіба Ремплінг переживав, що вона може придушити творчий дух свого сина своєю жорсткою любов’ю? "Ви турбуєтесь про це. Але це все одно, що виховувати дітей - наскільки жорстким ви повинні бути, виховуючи дітей? Коли ти скажеш:" Це навантажувальне сміття. Чому ти це робиш? " Це делікатний баланс батьківства, щоб не зламати дух вашої дитини, а насправді побудувати дух вашої дитини шляхом здорової конкуренції та суперечок. Я знаю, що це важко ". На даний момент я можу лише припустити, що на моєму обличчі пройшов вигляд легкого жаху. "Ти дивишся на мене, як" я б не хотів, щоб вона була мамою! ", - каже вона, руйнуючись у горловий сміх.

По правді кажучи, ви бачите, наскільки люто вона пишається ним. "Барнабі був схожий на хлопчика-цирка. Його виховували на знімальних майданчиках". Йому було всього чотири місяці, "в кошику в моїй вбиральні", коли вона зробила "Нічний Портер". "З тих пір, поки він справді не почав серйозно навчатися в школі, він просто був там. Це було так, ніби він народився в цій справі. А потім він захопився нею, коли був старшим. Він завжди приходив до мене в гості на знімальному майданчику і бути частиною знімальних майданчиків. Він був одним із людей, яких я міг би відвідувати! Ми просто мали б цю зв'язок. Барнабі завжди був крутий на знімальних майданчиках ".

Ремплінг, у якого від другого шлюбу є другий син, фокусник Девід Джар, червоніє, коли я запитую, чи вважає вона, що добре зробила його виховання. "Я не дозволяю собі таких почуттів", - каже вона приглушеним тоном. Чи не кожен батько думає про це? "Я не думаю, що це робить кожен батько. Я не знаю. Мене виховували важким шляхом. Мої батьки були чудовими, мій тато був чудовим, але ми не говорили про свої почуття. І я думаю, що я не я насправді не роблю це зі своїми дітьми. Я виховував їх досить жорстко ".

Власне дитинство Ремплінга було самотнім, частково завдяки кар'єрі батька в армії, що змушувала часто переїжджати в сім'ю. Частину перших років життя вона провела у Франції, відвідуючи Академію Жани д'Арк Пу Жон Філе у Версалі, незважаючи на те, що не знала ні слова французької мови. Пізніше її батько зупинив її та її сестру, яка приєдналася до нічного клубу в якості співачок, замість цього відправивши 17-річного Ремплінга до секретарської школи. Тож було дещо іронічно, коли її помітили під час роботи в машинці та взяли участь у рекламі Cadbury. Це призвело до її першої ролі у фільмі Річарда Лестера "The Knack" 1965 року. та "Як це отримати", за яким швидко слідує її гедоністична Мередіт у "Дівчині Георгія".

"З самого початку, коли я починала, я знала, що, мабуть, таким шляхом я збиралася йти до кінця свого життя, бо знала, що щось сталося", - каже вона. "Це було так, ніби я створений для цього. Я був так вдома, так спокійно. Я знав, що у мене є щось, що мені підходить". Саме ця непохитна віра в її місце у світі, навіть у важкі часи, ніколи не залишала її. Це і її дух відступника. "Все, що я кажу, я кажу з величезною кількістю віри та серця", - каже вона. І з цим вона ще раз мене кидає такий погляд.