Інтерв’ю Шарлотти Ремплінг: "Моє життя було темним"

Шарлотта Ремплінг, кінцева красуня шістдесятих, у своєму новому фільмі "Око шторму" грає "злісну старовину". Вона розмовляє з Шоном Маколеєм про сімейні таємниці та про те, що її "полює" Шон Коннері

Коли я приїду для мого побачення з Шарлоттою Ремплінг у замку Мармонт, Західний Голлівуд, метрдотель направляє мене до столу, який вона зарезервувала у дворі. Це не просто будь-який стіл, а центральний стіл, посеред центрального зору. Я сідаю на банкет і пию воду під яскравим сонцем, але це не так. Врешті-решт, господиня повертається і каже, що міс Ремплінг (кашляючи) переселила нас до вітальні.

І ось вона чекає, глибоко в найдальшому кутку, по-справжньому врівноважена за великими коричневими сонцезахисними окулярами. Це вже відчуває себе краще, ніби я вступаю в Антоніоні фільм під назвою "Призначення зі смертю".

Це можуть бути просто мої підліткові спогади про такі фільми Проклятий і Нічний Портер, але навіть у 67 років актриса, яка народилася в Ессексі, має зарядку. Характеристики м’якші, але знакові потужності не зменшуються. Вона була музою-феєрією розбещення арт-хаусу сімдесятих. "Найсуперечливіший фільм сучасності!" - сказав знаменитий плакат The Night Porter, на якому зображено Ремплінг у шкіряних рукавичках та нацистській шапці, готовий дослідити межі дикого знищення. Еммануель, з її папоротями в горщиках і пір’яним удавом, цього не було.

Ремплінг сидить, розставивши ноги, випромінюючи прохолодну хлопчачу енергію в легких штанах і сорочці з відкритим коміром. "Як і музиканти, я переживаю непідключений час", - каже вона про своє чотиримісячне перебування Лос-Анджелес. "Це мій ніжний акустичний набір". За її словами, вона замінила Париж на Голівуд, щоб зняти свою нову роль у Декстер, убого веселий драматичний серіал про найпопулярнішого серійного вбивцю телевізора. “Я граю нейропсихіатра, якщо ви мусите це знати. Людина, яка все своє життя дивилася в очі психопатам і думала: "Хм-м-м, це виглядає знайомо".

Вона знімає сонцезахисні окуляри і дає мені побачити леонінський погляд. Великі красуні екрану часто мають улюблений кут, щоб продемонструвати фірмовий актив: профіль, силует пісочного годинника. Фірмовий погляд Ремплінга - це буквально The Look, лобовий погляд прямо в об'єктив, який у повній мірі використовує її блакитні айсбергові очі. Окрім прямого, що не мигає, суворості стосується лише об’єктива камери, поки вона не почуватиметься з вами комфортно.

Око бурі, 2013 рік

"Декстер, шоу, дуже добре організоване", - продовжує вона, дивлячись скрізь, крім мене. "Вони роблять це вісім років, тож це все одна і та ж знімальна група, продюсери та сценаристи. Це як величезна, добре змащена сім’я - з усіма проблемами, які мають сім’ї ... »Це викидна фраза, але вона чудово задає тему нашої розмови. Останній реліз Rampling на великому екрані - Око бурі, адаптація роману австралійського лауреата Нобелівської премії Патріка Уайта у 1973 році, дозрілого в орхідеї. Це проблема сімейної драми щодо стероїдів - морфін повинен бути строго точним. Це свідчить про повернення сина та дочки в сімейний особняк у Сіднеї, щоб забезпечити спадщину від вмираючої матері, яка перебуває у наркомані.

Ремплінг грає жахливого прикутого до ліжка матріарха Елізабет Хантер, і це зла відьма. Вона отримує ряд напевних перук, щоб привітати, а потім солодко знищити своє потомство. "Вони досить думали про мене, щоб дати мені лицарство", - протестує її актор-син з приводу своєї сценічної кар'єри вдома у Великобританії. "Ну, це було до вашого короля Ліра", - нагадує вона йому.

"Складніше, ніж ти думаєш", - говорить Ремплінг про те, щоб два тижні діяти в ліжку. Вона ворушить соєвим латте, захоплюючись своїми зірками Джуді Девіс та Джеффрі Рашем. Вони відіграють жадібне потомство зі своїми певними марками ненависті до себе (тремтячими та веселими відповідно).

«Захоплення матеріалу, - говорить Ремплінг, махаючи руками від захоплення, - полягає в тому, що ви справді вірите, що такі люди мали такі стосунки. Багато сімейного життя - це лише бійки та гадості. Коли це робиться з дотепністю та стилем, трохи цікавою мовою, це робить набагато кращі розваги ".

Ветеран-режисер Фред Шепізі (Роксанна, "Крик у темряві") сказав, що потрібно було "пару надзвичайно довгих обідів", щоб переконати Ремплінга зіграти роль місіс Хантер. "Дуже складно попросити когось, хто відомий своєю красою, і сказати:" Я хочу, щоб ти був цим злим стареньким ковтаном! "

"Ну, ось про що вся ця робота, чи не так?" - каже Ремплінг. «Як ти винаходиш себе заново. Як ти робиш себе доступним для пошуку, доступним для пошуку. Я думав: "Я прийму справжній виклик і постарію". " Кінцевим результатом є розкішне гніздо гадюки, створене у стилі сімейних міжусобиць. "Люди можуть подумати, що це трохи арка, трохи театрально, можливо. Але якщо ви дійсно це дивитесь, це зовсім не так. Я маю на увазі, давай, вона гине на туалеті! "

Шарлотта Ремплінг, 1967 (особливості Рекса)

На відміну від її власної матері, вона каже, була наймилішою людиною. “Нещодавно я знайшов її щоденники. Мій батько викинув їх, коли переїхав до будинку престарілих. Але антикваріат, мабуть, прийшов і покопався ». Через три місяці у її двері в Челсі постукали. «Він був дилером, який знайшов деякі предмети тата з Олімпійських ігор. [Її батько виграв золото для Великобританії в естафеті в 1936 році.] Він хотів лише більше медалей. Його не цікавили всі ці нікчемні щоденники та фотографії. Тож я викупив щоденники своєї матері. Готівкова угода! "

Вона все ще не може повірити. «Неймовірні щоденники моєї матері, які вона писала, коли їй було 21 рік, і навіть раніше. Вона полюбила мого батька, коли їй було 12 років ». Її батько був полковником армії, який згодом працював у Військовій службі. Її мати була спадкоємицею компанії з виробництва одягу Gurteen, яка і сьогодні виробляє чоловічий одяг.

“У щоденнику мама завжди була така щаслива. Я не міг повірити. Все було щастям чи пристрасною тугою в очікуванні чогось чудового, що відбудеться. Я думаю, що вони насправді мали фантастичне життя. Вони подорожували б і їздили в поїздки, і це завжди здавалося б мрією. Можливо, так і було. Можливо, це те, чим вона насправді жила ... ». Вона думає про власні втрачені роки до хронічної депресії у вісімдесятих та дев'яностих.

"Я почав писати щоденники, і мої жахливі були". Вона робить горе-пантоміму смутку. “О, одноманітність. О, страх. Я сказав: «Не хочу, щоб хтось знайшов це!» Я їх знищив ». Вона вказує на чоловіка-бовтанку в протилежному куті. "Хто той чоловік? Він тут постійно ". З важкодоступною симетрією на екрані з’являється Річард Льюїс, стендап-комік Приборкайте свій ентузіазм, і назвав свої мемуари 2008 року «Інша велика депресія». "Для мене депресія була як Гремлін, що сидів тут ..." вона постукує плечем і видає гучну балаканину: dit-dit-dit-dit-dit. “Як істота з низькобюджетного фільму жахів. Зараз у мене все добре ". Вона щиро сміється, постукуючи плечем. "Ми побачимо, коли я повернусь. ‘Ви думали, що все гаразд. Не так швидко, приятелю! '". Це її бурхливий бік, який багато років описували колеги, не використовуючи його на екрані. Як тільки їй стає зручно, вона виявляється напрочуд спонтанною і розкутою. Вона грайливо відтворює свій казковий тліючий вигляд - "Маска!" - потім відкидає його малиною. Говорячи про нещодавні фотографії себе, вона каже: «Є багато хорошого. Деякі з одягом ». (Ремплінг все ще не чужа оголеність завдяки її частому співробітництву з арт-фотографом Юрген Теллер.)

І вона відходить, не ображаючись, коли я копаюся про її давнього нареченого на тій підставі, що його лише загадково називали «французьким бізнес-консультантом».

"Я більше не буду про це говорити", - відповіла вона. "Він сказав:" Не кажи більше ні слова. " Бізнес-консультант "це нормально". Я вважаю, що це не може звучати підозріло, як дилер імпорту/експорту колумбійської природи?

"Ооо, ні, ні. Ооо, ні, ні ні. Набагато витонченіший ". І все-таки, чи не загрожує їй найтриваліша участь в історії шоу-бізнесу? (Це було оголошено в 1998 році.) "Ну, це стало тим, що я сказав це колись". Отже, це повернулося до того, що це знову неформальна домовленість?

“Ніооооо. Просто кожен раз, коли справа доходить до того, що він каже: «Коли ми одружимося?» Я кажу: «Хм-м-м-м-у-у-у-у-у… ще не зовсім». Не тому, що я його не обожнюю. Зрештою, я просто не хочу бути знову одруженим, я думаю ". Вона двічі виходила заміж. Одного разу до Брайана Сауткомба, її колишнього прес-агента, в середині сімдесятих, потім до французького композитора Жана Мішеля Жарра, короля вісімдесятих років феєрії синтезатора лазерних променів. Вона втекла з Жарром через кілька тижнів після зустрічі з ним на вечері в Сен-Тропе. Він сказав: "Я дуже рано зрозумів, що Шарлотта не є базіканою". Це важко змиритися з незграбною, грайливою постаттю переді мною. Вона була з Джарре 20 років, і вони жили в садибі 19-го століття біля Сени, наповненій тим, що було захоплююче описано як "сімейні ігри" в саду ... "Ні", - каже Ремплінг, відкидаючи мій розмовний гамбіт, щоб отримати докладнішу інформацію . "Ви нічого від мене не отримуєте".

Вона набагато більш перспективна щодо співпраці Шон Коннері у химерному проекті 1974 року, Зардоз. «О Шон. ”Вона падає в непритомність. "Шон просто хотів бути Шоном, грати в гольф і бігати за дівчатами". Він біг за нею? “Звичайно, що зробив! Він побіг за нами, тому я радий, що мене не виключили. Йому, мабуть, теж багато пощастило, бо він був шалено привабливим ". Вона задумливо киває, скоріше як антрополог. "Він мисливець. Це те, що він любить ".

Шарлотта Ремплінг і Вуді Аллен у «Спогадах зоряної пилу», 1980 (Рекс-функції)

Можна зрозуміти, чому Джон Кліз якось сказав їй, що вона комедієнка від природженого народження. "Він сказав:" У вас є така смішна річ, яка не є ". Вуді Аллен сказав те саме". Вона працювала з Алленом у 1980 році над "Спогадами зоряної пилу", зігравши його подругу актриси-літія. "Мене використовували як привида", - каже Ремплінг. «Всі навколо мене були смішні, і я був повністю дестабілізованим невротичним виродком. Але він сказав мені: «Ти комедіант». Він порівняв мене з Джойсом Гренфеллом. Не фізично ". Вона поводиться з такою єресю. "Але він сказав:" У вас такий гумор ". Коли я зізнаюся, плакат" Нічного Портера "все ще викликає у мене занепокоєння, вона сміється. "Це чудово, чи не так? Коли ти думаєш, що може зробити образ ». Чим розслабленішою вона стає, тим більше вона жестикулює з ономатопеїчним завзяттям: гуканько ... шах ... чуууммм ... Як маленький хлопчик, що імітує реактивний літак.

"Моїм першим фільмом стала комедія, де мені було досить забавно". Фільм був фільмом братів Боулінгів Гнилий до Ядра, зроблений у 1965 році, коли їй було лише 18. Це широкий фарс, і сирий талант Ремплінга - саме це, але їй все одно є що подивитися. У своїй початковій сцені вона молиться про те, що в чорній білизні збуджує її грубого північного батька (у виконанні Пітера Вона) немає кінця: "А тепер дивись сюди, Сара, твоя мати хвора турбується про тебе". В Дівчина Георгія, випущений наступного року, вона збільшила це ще більше, зігравши дражнити та суку. "Це жахливо!" говорить вона про свого незапланованого новонародженого. "Я хочу, щоб його прийняли негайно!"

Два фільми встановили її особу грайливої, але приємної сексуальності. Вона гарантувала собі зірку, коли продовжила персонаж поза екраном зі стильною відмовою. Ремплінга прозвали Дівчиною Челсі, коли вона ревіла по місту у своєму Mini Cooper, зустрічаючись з аристократами та наркоділками.

Навіть за мірками «Гойдаючих шістдесятих», «Чарлі», як її тоді знали, був міні-оболонкою мрії для таблоїдів: дочки полковника, яка відкрито жила в менаж-труа зі своїм майбутнім чоловіком Сауткомбом та чоловіком модель з Нової Зеландії. (Пізніше вона знизила внутрішню домовленість до трьох людей, які просто ділять квартиру.) З її блондинкою гривою вона була приголомшливою, що пояснює, як вона правдоподібно може зробити так, щоб її рання кар'єра звучала так легко. “Все було дуже невимушено. Я робив рекламний ролик Кетбері. Тоді я подумав: я просто прийму агента [для акторської майстерності]. - запитав я у друга. Я отримав тест. Зробив тест. Отримав роль. Я думав, це дуже приємно. Потім я зрозумів, що працюю з дуже досвідченими акторами, і відчув певний дискомфорт. Тож я пішов до Королівського двору. Зробив це трохи. Потім я поїхав до Італії і зняв фільм з Франко Неро ". Як ти робиш.

Алан Бейтс і Шарлотта Ремплінг у фільмі Георгій Дівчина, 1966 (Рекс-функції)

Вона пов’язує свою мандрівну подорож із двома факторами. “Тато, перебуваючи в армії, ми прожили всюди лише два роки. Армійське нахабство, нарізне кіно, такий самий спосіб життя. Перші 14 років я навчався у п’яти різних школах. Я поглинув мову та культуру іншої країни [Франції]. Повернувшись до Англії, я почувався дуже стримано. Як і в колоніальні часи, я хотів бути частиною світу, хотів з'єднатися зовні. Крім того, я просто рухався дуже швидко. Біжить далі ". Потім з’явилося те, що будь-яке тривале інтерв’ю з Ремплінгом не може не вирішити в якийсь момент.

“Великою різницею в моєму житті на той час була трагічна подія. Мені було 20, коли це сталося. Все, що трапилося згодом, було зроблено з зовсім іншим видом енергії та перспективи. Все змінилося ». Подією, яку вона не повинна уточнювати, було самогубство її старшої сестри Сари в 1967 році. Вона вийшла заміж і переїхала до Буенос-Айреса, де народила сина, лише щоб стати жертвою депресії і стріляти сама через два місяці.

Шарлотта Ремплінг та Пол Ньюман у Вердикті, 1982 (Рекс-функції)

Дві сестри були близькі і разом виступали в кабаре. Ремплінг вважає, що це була постнатальна депресія, але каже: «Раніше вона також була дуже нестабільною. Це було все це разом. Ми не знали так багато. Вона весь час була за кордоном. Вона була в Аргентині. У нас взагалі не було мови. І люди не говорили про це. Його засунули під килим ». Я розпитую про обставини смерті її сестри і відразу ж помиляюсь. "Не будемо про це говорити". Але ми піднімаємо нитку, говорячи про те, як трагедія може оживити форми творчості і навіть бути очисними. “Я міг би продовжувати комедію. Але моє життя було темним. Я не збирався стрибати, роблячи марні розваги, мені доводилося робити щось із якоюсь суттю та цінністю, тож я міг би принаймні сказати собі, що я так чи інакше служу своїй померлій сестрі ". Я думаю, що один з її найкращих моментів - у юридичній драмі 1982 року Вирок, і це не той момент, коли Пол Ньюман ляпає її. Це коли Джеймс Мейсон вручає їй чек на те, що вона їх шпигун, і вона бере його, залита зневагою до себе. Ще більш болючим і безстрашним є її похмурий прийом на одну ніч із забійником дитини Сіарана Хіндса у фільмі Тодда Солонджа «Життя під час війни».

"Я насправді дуже невимовна людина", - зізнається вона. «Мені не дуже добре в соціальних ситуаціях. Люди очікують, що я буду більш люб’язною. Не знаю чому. Вони думають, що я маю таке запевнення ". Вона дивиться на те, що здається мені повною впевненістю. А потім сонцезахисні окуляри знову надягаються, і вона йде.

Око бурі виходить зараз