На Бродвеї відкривається ностальгічний "сонний шаперон"

Боги хронометражу, які настільки ж вирішальні для успіху в шоу-бізнесі, як і талант, яскраво посміхнулись "Дрімотному шаперону", маленькому та потішному мюзиклу, який відкрився минулої ночі у великому та залякуючому театрі Маркіза. Незважаючи на те, що ця обнародована підробка пісні і танцю 20-х років, як її уявляла нав’язлива королева шоу 21 століття, здається, готова стати спальним місцем сезону на Бродвеї, це не будь-який шедевр.

Без його геніальних оповідальних рамок та двох захоплюючих виступів - Боба Мартіна як самотнього, любителів музики шлемієля з гіперактивним фантастичним життям та Саттона Фостера як героїні шоу-дівчини своєї мрії - "Сонний шаперон" почувався б у кращому випадку як святковий зал у висококласному приміському театрі вечері.

Але спробуйте сказати це театралам, які реагують на цю працьовиту постановку так, ніби вони в’януть кімнатні рослини, які після тижнів нехтування нарешті знову скуштували води. "Сонний шаперон", в якому є пісні Лізи Ламберт і Грега Моррісона, а також книга містера Мартіна та Дона Маккеллара, з’являється в той момент, коли аудиторія Бродвею була побита, забита та забита спати тупими інструментами шоу, таких як "Кільце" вогню "та" Лестат ".

А тепер є мюзикл, який відверто називає себе короткою (1 година 40 хвилин), щасливою вправою в ескапізмі, прикрашеною достатньою кількістю постмодерних виносок, щоб ви почували себе всередині. Це ніби як можливість їсти торт і дієту теж.

Напевно, мало хто з постановок коли-небудь так негайно і безумовно притягував глядачів на свої боки. Перші кілька хвилин "Сонного шаперона", який розпочав професійне життя на Торонто-фестивалі бахроми в 1999 році, проходять у повній темряві, тоді як тривожний, але супутній голос лунає зі сцени, як рядок життя.

"Я ненавиджу театр", - каже голос. "Ну, це так розчаровує, чи не так?" Цей голос, який належить персонажу під назвою "Людина в кріслі" (з клінічною точністю переданий містером Мартіном), пропонує молитву, яку він каже, що він завжди бурмоче перед виставою, вимагаючи, щоб це було коротко, без акторів, які бродять по аудиторії і благословив "історією та кількома хорошими піснями, які заберуть мене".

Уявіть, продовжує він, час, коли аудиторія з нетерпінням чекала останніх публікацій Коула Портера та Гершвінів. "А тепер, - каже Чоловік, - це:" Будь ласка, Елтоне Джон, ми повинні продовжувати цю шараду? " "

На наше щастя, цей Чоловік - якого згодом виявили сидячи на самоті у скромній квартирі-студії - відмовляється піти. Він ставить на вінілову платівку мюзиклу 1928 року, який називається, так, "Сонний шаперон". І його похмура маленька квартира стає виставковим палацом (з вишуканими фантастичними декораціями та костюмами, люб'язно наданими Девідом Галло), з оригінальними членами акторського складу, яких було запрошено для відтворення постановки.

Отже, ми були ретельно готові оцінити все, що далі, що виявляється однією з тих хитромудрих (і неймовірних) намічених історій про кохання в кризі - за участю бандитів, шоу-людей, мільйонерів та слуг, - які регулярно з'являлися у постановках з назви типу "О, Кей!" і "Сидячи гарненько".

На жаль, мюзикл у "Сонному шапероні" не такий проникливий чи забавний сам по собі, як те, що має сказати про нього Чоловік. Учасники акторського складу яскраві, охочі та енергійні, але за кількома винятками вони не зовсім розуміють, що саме вони надсилають.

Мюзикли з епохи "Сонного шаперона" мали нову моду в середині 20 століття, причому твори варіювались від чистої пародії ("Друг хлопчика" Сенді Уілсона в 1954 році, "Дами на морі" в 1968 році) до перероблених версій справжнє ("Ні, Ні, Нанетт" у 1971 р.). Різниця між цими попередніми постановками та "Сонним супровідником" полягає в тому, що коментар - одночасно арковий та обожнюючий - був вбудований у стиль вистав.

Відповідно до віку, коли самосвідомість стала таким важливим (і очікуваним) елементом людського спілкування, як голосові зв’язки, «Сонливий шаперон» розподіляє домашні справи і дозволяє персонажу пана Мартіна виконувати більшу частину інтерпретаційної роботи. Усі, за одним винятковим винятком, просто, здається, проводять старий добрий час, підбиваючи його способами, які більше нагадують широку телевізійну комедійну комедію (пам'ятаєте пародії на старі фільми на "Шоу Керол Бернетт"?), Ніж вік Гершвіна та Керна.

Кейсі Ніколау, режисером і хореографом з невтомною плавучістю, є Ленні Вулп і Дженніфер Сміт як команда Джорджа Бернса і Грейсі Аллен; Трой Бріттон Джонсон як зубастий і зубастий провідний чоловік; Денні Бурштейн як надмірно діючий псевдолатинський коханець; і Бет Лівел як нахабний вампір, що ковтає мартіні, записаний на службу в день весілля однієї Джанет Ван Де Граафф (Саттон Фостер), коханої бродвейської сцени, яка ось-ось відмовиться від любові.

До речі, в той час як "Ні, Ні, Наннет" мала на борту Рубі Кілер (прослуховувальну кінофільм фільму "42-а вулиця"), щоб надати справжності, що підсилює ностальгію, "Дрімотний Шаперон" має Грузію Енгель, яка грає дратівливу, пухнасту голосу багатушку. Пані Енгель, ви можете пам’ятати, зобразила Жоржетту, слабодуму дівчину Теда Бакстера, у фільмі "Мері Тайлер Мур". Більш ніж через 30 років вона виглядає та звучить майже точно так само, що певною мірою заплутує питання того, що стосується нас.

Ну добре. Пані Енгель та Едвард Хібберт (який грає непомітно правильного дворецького) із задоволенням виконують сплеск за косом, а також солодкий дует, коли вони виявляють свою любов одне до одного. А решта акторського складу стрибує таку бурю, що вам не залишається нічого іншого, як аплодувати. Але справжня дотепність майже повністю криється в допомогах і анотаціях пана Мартіна.

Один із виконавців, який змушує нас забути про пана Мартіна, - це пані Фостер, яка до цього часу була відома своєю виснажливою пишністю в шоу, таких як "Досконало сучасна Міллі" та "Маленькі жінки". Як Джанет Бродвейський гламур, частина, яка, здавалося б, створена для надмірностей, місіс Фостер натомість тягне за собою поводи і дає чудово штучну, мертву розповідь про жінку, яка майже так само закохана в любов, як і в себе.

Маленький номер під назвою "Show Off" - у якому Джанет співає, що їй більше не потрібна увага, роблячи все, що може (включаючи колеса), щоб утримати увагу, - це та пісня, яка сама по собі піднімає глядачів у гелій рай чистого задоволення. (Над усіма піснями, хоча вони справді імітують 1920-ті роки, можна забути).

В іншому випадку вам доведеться співчутливо примружити очі, щоб уявити, що персонажі на сцені такі, як пан Мартін, щоб ми повірили, що вони є. Хоча я міг би обійтися без деяких пронизливих розкриттів про фіксацію матері його персонажа, Людина у кріслі є життєво важливим доповненням до галереї архетипів Бродвею.

Судячи з реакції аудиторії на "Дрімотного шаперона", здається, його голод за добросовісним ескапістським мюзиклом поділяють багато. Якщо ця постановка не повністю виконує це бажання, вона, принаймні, дозволяє глядачам висловити це одним обридлим комунальним голосом.

Сонний Шаперон

Музика та слова Лізи Ламберт та Грега Моррісона; книга Боба Мартіна та Дона Маккеллара за спеціальною домовленістю з Полом Маком. Режисер і хореограф Кейсі Ніколау. Набори Девіда Галло; костюми Грегга Барнса; освітлення Кена Біллінгтона та Брайана Монахана; звук від Acme Partners; музичний напрям та вокальні аранжування Філа Рено; музичний координатор Джон Міллер; керівники виробництва Брайан Лінч та Кріс Клут; керівник сцени виробництва, Карен Мур. Представлені Кевіном МакКоллумом, Роєм Міллером, Boyett Ostar Productions, Стефані Макклелланд, Барбарою Фрейтаг та Джил Фурман. У театрі Маркіза, 1535, Бродвей, на 45-й вулиці, (212) 307-4100. Тривалість: 1 година 40 хвилин.

З: Денні Бурштейн (Адольфо), Саттон Фостер (Джанет Ван Де Граафф), Джорджія Енгель (місіс Тоттендейл), Едвард Хібберт (Андерлінг), Трой Бріттон Джонсон (Роберт Мартін), Боб Мартін (Чоловік у кріслі), Едді Корбіч ( Джордж), Ленні Вулп (Фельдзіг), Дженніфер Сміт (Кітті), Джейсон Кравіц (Гангстер No1), Гарт Кравіц (Гангстер No2), Бет Лівел (Сонний Шаперон) і Кесія Льюїс-Еванс (Трикс).

ТЕАТРОВИЙ ОГЛЯД Виправлення: 3 травня 2006 р., Середа Театральний огляд у The Arts учора про "Сонливого супроводу" в театрі Маркіза помилково визначив дизайнера костюмів. Як показано в списку кредитів з огляду, ним був Грегг Барнс. (Як говорилося в огляді, Девід Галло розробляв набори.)