Що це буде тоді, га?

Наша місія
У гостях у нас
Кафе Burgess
Підтримайте Фонд Берджесса
Приєднуйтесь до нашого списку розсилки
Зв'яжіться з нами

Новини та блоги
Списки подій
Прокат місця
Земні сили 40
Премія Берджесса
Виставки

Виставки. Нове письмо. Концертні комісії. Академічні дослідження. Публічні заходи, у місцях проведення та в Інтернеті. І в основі всього - збереження та просування нашого великого архіву Ентоні Берджесса.

Ваше пожертвування Фонду Берджесса підтримує нашу місію сприяти життю та діяльності Ентоні Берджесса багатьма способами.

Грем Фостер

категорії

позначено як

Коли в 1955 році з’явився роман «Лоліта», Володимир Набоков був маловідомим російським прозаїком, який емігрував до США. Після опублікування роману в Парижі "Олімпія Прес" Набоков швидко прославився не своїм віртуозним контролем над мовою, а скандалом, який спровокував його роман.

«Olympia Press», як правило, вважали видавцем прикордонної порнографії, і до 1955 року вони вже привернули увагу до публікації Генрі Міллера, Олександра Троккі та Джона Вільмота, графа Рочестера. Через чотири роки після Лоліти Олімпія опублікувала "Голий обід" Вільяма С. Берроуза з подібним обуренням. Роман Набокова був негайно заборонений у кількох європейських країнах, включаючи Великобританію.

Набоков був безкомпромісний у своїх поглядах на цензуру, кажучи: "Будь-який твір мистецтва перевищує цензуру. Але цензура, звичайно, залежить від того, що ви називаєте книгою. Книга, перш за все роман, - це витвір мистецтва і має передусім обмежувати ».

Життя Лоліти, роман про спокушання чоловіком 12-річної дівчинки, надзвичайно схожа на «Заводний апельсин» Берджесса (1962). Обидва романи сприяли підвищенню репутації їхніх авторів; обидва романи зустріли звинуваченнями в непристойності; обидва романи продовжував знімати Стенлі Кубрік (Лоліта в 1962 р., Годинниковий апельсин у 1971 р.). Це порівняння також зробив Берджесс, який написав: «Цікаво відзначити, що два найвидатніші романи [цього століття] -« Улісс Джойса »і« Лоліта »Набокова - обидва заслужили моральне засудження, як і« Заводний апельсин ». Здається, романіст, який цікавиться мовою, також цікавиться життям - занадто зацікавленим, кажуть цензури.

Берджесс захоплювався роботами Набокова протягом останньої половини ХХ століття, називаючи Блідий вогонь (1962) та Оборону (1964) двома з своїх Дев'яносто дев'яти романів: Найкращий англійською мовою з 1939 року. Бібліотека Фонду Берджесса має багато примірників художньої та наукової літератури Набокова, включаючи копію Лоліти, яку Берджесс написав своїй першій дружині Лінн в 1959 році.

Вплив Набокова на Берджесса можна побачити в таких романах, як "Усередині містера Ендербі" (1963), в яких однойменний поет є гротескною карикатурою на його творця, приблизно так само, як ерудований оповідач Гумберт Гумберт про Набокова. Пізніше роман Берджесса «MF» (1971) створює вигадану культуру та мову під назвою «Кастітан», можливо, під впливом винаходу Набокова «Земблан» у «Блідому вогні». Незважаючи на ці докази, Берджесс стверджував у 1972 р., Що Набоков не мав великого впливу: «Набоков на мене не сильно впливав, і я не маю наміру бути таким. Я писав так, як пишу, ще до того, як зрозумів, що він існує. Але за останнє десятиліття мене ще один письменник не так вразив ».

Захист Лоджліти Берджесса в значній мірі зображує Набокова як літературного фартуха, який не боявся експериментувати з мовою та висловлювати радикальні думки щодо канонізованих класиків. Цей погляд посилюється, коли Берджесс цитує Набокова в його огляді Лекцій про Дон Кіхота (1983): `` Я з радістю пам'ятаю, як Дон Кіхот, жорстока і груба стара книга, розірвав перед шістьма студентами в Меморіальному залі, на жах і збентеження деяких моїх більш консервативних колег '.

Цей радикальний характер, припускає Берджесс, можна побачити в романах Набокова, які не слід оцінювати за якимись моральними стандартами, а за їх віртуозним літературним мистецтвом: «Ті, хто думав [Лоліта] порнографічне, знали лише заголовок. Якщо книга шокувала, то стилістично. Люди, виховані на щадній літературній дієті, були вражені поєднанням педантизму і дендизму, аристократичного шику, який здавався непридатним для епохи простої прози та соціальних зобов'язань.

Якщо Берджесс не писав багато на захист Лоліти, можливо, це було тому, що йому не потрібно було. Після того, як роман був опублікований у США в 1958 році, він продався у 100 000 примірників за три тижні. Капіталізм набагато краще перемагає цензуру, ніж слова, і успіх Лоліти в Америці призвів до того, що того ж року він вільно публікувався в Європі, залишивши Австралію єдиною територією, яка підтримувала заборону (скасовану в 1965 році).

Незважаючи на ці перемоги у вільному вираженні поглядів, Лоліта продовжуватиме висувати звинувачення у нецензурності. Під час зйомок першої екранізації роману «Продукційний кодекс» (відомий як «Кодекс Хейса») завадив Кубріку знімати еротичні сцени в сценарії Набокова. Це, разом із протестами Римсько-католицької ліги порядності, означало, що йому довелося вдатися до використання евфемізму та косих посилань на стать, таких як сцена Гумберта, що малює нігті на ногах Лоліти, та знаменитий образ Лоліти, що смокче льодяник. У 1997 році режисер Адріан Лайн мав подібні проблеми зі своїм римейком, в ролі Джермі Айронса в ролі Хамберта. Лайн також намагалася представити еротичні сцени роману і вдалася до використання подвійного тіла (і стратегічно розміщеної подушки), щоб обійти Закон про запобігання дитячій порнографії 1995 року. Зміст фільму та вбивство ДжонБенет Рамзі в 1996 рік зробив фільм важким для продажу, і випуск затримався, коли оригінальний дистриб'ютор кинув. Після дуже обмеженого кінематографічного випуску прем'єра фільму відбулася на телеканалі Showtime.

Виставка «ЗАБРАНЕНІ КНИГИ: Ентоні Берджесс і цензура» працює у Фонді Берджесса до 30 вересня 2018 року (будні з 10:00 до 15:00).