Чоловіки без сорочок, замасковані в драму

Мозок члена аудиторії можна пробачити, витримуючи майже тригодинну вечір четвертої вечірньої балету "Зірки 21 століття" в театрі Девіда Х. Коха за певні параноїчні польоти фантазії. У якийсь момент, зіткнувшись із черговою миттєво забутою гетеросексуальною мелодрамою дуету, можна було б легко переконати себе, що всі ці міжнародні корифеї насправді виконують один і той же танець. Як інакше пояснити перевагу чоловіків без сорочок, негідні класичні теми, примхливо змодельований секс, надвитягнуті ноги та прожектори?

У 20-ій ітерації цієї події були моменти полегшення, де демонструються деякі елітні артисти балету, які танцюють у творах, відібраних у співпраці з художнім керівником «Зірки» Надією Веселовою Тенцербі: Володимир Шкляров Маріїнського балету радісно поглинає простір у Баланчина « Чайковський Pas de deux », кристалічна точність Сари Лемб та Короля Балету в уривку з фільму« Лімен »Уейна Макгрегора та Світлани Захарової Большого балету, вона з нескінченних кінцівок. І, особливо, Ольга Смірнова і Семен Чудін у фільмі Віктора Гсовського «Grand Pas Classique»; навіть жахливо консервована музика не могла зменшити їх сталеву техніку та суверенну присутність.

Значна частина полегшення припала на хореографію, створену ніде не ближче до 21 століття. Немає нічого подібного до балетної гала, щоб перетворити людину на реакційного консерватора. Знову ж таки, у більшості цих нових творів (від хореографів, включаючи Едварда Лянга, Джудіт Джемісон, Бориса Ейфмана та Дуайта Родена) немає нічого віддаленого сучасного чи висвітлюючого. Здається, вони твердо вирішили ігнорувати всі істини про стан людини на користь достатньої емоції, щоб мильна зірка почервоніла. Побачити такого танцюриста, як Володимир Малахов із Staatsballet Berlin, зведеного до людського вилочного навантажувача в дуеті з фільму "Парк" Анжеліна Прельжоджая (1994), зіткнувши губи з Наджею Сайдаковою в розширеному передсмертному стисканні, означає відчути відчай за стан мистецтва форму. (Образа травми: Згідно з матеріалами преси, це був останній виступ пана Малахова в Нью-Йорку.)

Кар'єра танцюристів, як правило, коротка. Легко зрозуміти, що переконливо в можливості опинитися на сцені в Нью-Йорку, заробити трохи грошей і поглибити захоплення своєї публіки. Але насправді, як ці художники можуть витриматися, щоб залитись таким нестерпно тонким матеріалом? Забудьте про хореографію, яка розтягує танцюристів; не могли б вони принаймні знайти хореографію, яка не працює активно, щоб зменшити їх?