Все буде добре

Зараз трансляція:

Початкові та закриваючі послідовності "Кожна річ буде прекрасна", першої художньої стрічки німецького режисера Віма Вендерса за майже десятиліття, є одними з найбільш майстерних, які він створив, і протягом своєї тривалої кар'єри він створив чимало таких сцени ... і, більш конкретно, досить багато таких цілих фільмів. Але терпіть зі мною.

У початковій послідовності молодий письменник Томас (Джеймс Франко) шукає місця для створення в хатині рибалки на замерзлому озері. Розчарований, непродуктивний, він трохи інструментує на суші, перериваючи незграбні телефонні розмови зі своєю дівчиною Сарою (Рейчел МакАдамс). Їдучи в хуртовину, він відволікається і зазнає нещасних випадків на автомобілі. Він із полегшенням виявляє повністю цілу, але дуже струснуту дитину, підперту прямо біля його переднього бампера, і підводить хлопчика до віддаленого фермерського будинку на пагорбі, з якого він, без сумніву, вибігав своїми пластиковими санками. Як тільки вони потрапляють до будинку, інше взуття падає, коли вони зустрічають матір хлопчика, Кейт (Шарлотта Генсбур). Тут майже немає діалогу, є лише спокійне володіння кінематографічною мовою, заклинання напруженості, страху та пику, посилене виразним використанням Вендерсом 3D, формату, який він також використав для свого вражаючого документального фільму 2011 року «Піна».

Поки що добре, принаймні, що стосується фільму. Не стільки для Томаша, який травмований аварією настільки, наскільки він перевіряє життя, закінчуючись лікарняним ліжком після того, що Сара визнає як половинчасту спробу самогубства. Так що так: це фільм, в якому Джеймс Франко виконує роль білого чоловіка, здебільшого самозамученого художника, який справляється з великою духовною кризою. Що може бути гірше?

Теоретично я з вами погоджуюсь. І на практиці «Кожна річ буде прекрасною» носить на рукаві певну лагідність, починаючи з назви, з навмисно розбитим «Все», ой. Можна запідозрити "Нову щирість" у дії, за винятком того, що Вендерс завжди був на сто відсотків щирим режисером, незалежно від того, чи створював він такі гострі історії екзистенціальної тривоги, як "Американський друг", світяться, навантажені містикою притчі про кохання, як "Крила Бажання ", або жорстоко роздумливі роздуми про те, щоб бути людиною поза часом, як у його страшному 2008 році" Зйомки в Палермо ", його найновішій художній літературі і не особливо хорошій прикметі для цього.

"Кожна річ буде гаразд" у цілком реальному сенсі тематично химерна, і занадто часто сценарій Бьорна Олафа Йоханнессена виглядає вражаюче словесно, але не кажучи вже про неясний. “Нікому з нас не все добре ... ми хочемо різних речей у житті ... Я просто хочу написати ... ”- це те, з чим виконавцям доводиться працювати протягом першої половини фільму. Настільки дратівливими, як і звичні місця, і настільки відволікаючими наслідками, наскільки діалог стає, блимання та проблиски сприйняття та відчуття знаходять вихід із тривимірного кадру. Характер одинокої мами Генсбурга, ілюстратор, має тихе, загадкове гідність, і сцени в центрі фільму між нею та Франко, схоже, хочуть перевести розповідь у більш експансивний напрямок, подалі від звичного соліпсизму персонажа Томаша., яка до цього моменту перейшла від Сари у стосунки з Енн Марією Хосе Крозе, самою матір'ю молодої дівчини. Оповідання, як це трапляється, рухається впродовж дванадцяти років і переходить у деякі тривожні та несподівані місця. Зустріч Томаша з Сарою через багато років після цього задовольняє певним чином режисери, можливо, не мали наміру, але я не можу бути надто впевненим у цьому.

І Франко насправді робить переважно добре завдяки своєму можливо неможливому характеру. Незважаючи на його натхненну роботу у "Весняних вилазках", він вже деякий час вибиває з себе авторитет драматичного актора, але, враховуючи відсутність деталей, з якими йому доводиться працювати тут, він не є присутністю, яку ви хочете скинути з екрану . Хоча той момент у фільмі, в якому його вистава має набратися сил - напружене протистояння кухонного столу з іншим чоловіком ближче до кінця - якраз той момент, коли він вискакує з-під кривосліву і косиці; насправді не правильний вибір. В іншому місці він добре, і особливо добре, коли його персонажа закликають перевірити власну відсутність афекту.

"Кожна річ буде добре" - далеко не ідеальний фільм. Але Вендерс намагається робити нові речі в рамках досить стандартного європейського сценарію мистецького кіно, і глядач бачить, що він не підходить до матеріалу так, ніби це задуму; він справді намагається використовувати камеру, щоб пережити почуття втрати, яку страждають герої. Вендерс також є автором книги есе під назвою "Emotion Pictures", і він знову приносить певну честь цій концепції цим недосконалим, але інтригуючим твором.

Глен Кенні

Глен Кенні був головним кінокритиком журналу "Прем'єра" майже половину його існування. Він писав для багатьох інших публікацій і проживає в Брукліні. Прочитайте його відповіді на нашу анкету про любов до фільму тут.