Люсіан Фрейд

Лі Боуері

Поділіться цією сторінкою

Не відображається

Резюме

Це невеликий портрет гей-виконавця Маверіка та особистості нічного клубу Лі Боуері (1961-94). На ній зображена голова Бауері і гола верхня частина тулуба, обрамлена темно-червоною оббивкою. Його лиса голова впирається в підняте ліве плече, очі закриті, а щоки та рот вільно звисають, ніби він спить. Манера Фрейда підкреслює тілесність обличчя Бауері. Це досягається нанесенням фарби різної фактури - на одних ділянках відносно рівно, на інших щільно, але делікатно. Мабуть, несвідомий погляду митця, Бауері має вразливий вигляд, який спростовує основну масу його фізичної форми .

Фрейд обрамляє своїх предметів на манер фотографа; їх часто розглядають крупним планом і різко обрізають. Його обробка тіл підкреслює тактильні властивості плоті майже до вісцеральності. З перших його картин поводження з оголеними тілами було неортодоксальним і часто розглядалося як шокуюче на момент їх створення. У чотирнадцять років він намалював бородату оголену чоловічу фігуру Старий біжить 1936 (колекція невідома), неповажна репрезентація патріарха, нагота якого вважається табу в західних культурах. Людина з Щуром 1977 (Художня галерея Західної Австралії) зображено рудоволосого чоловіка, який лежить голим, ноги розігнані на дивані, а статеві органи майже болісно оголені, тримаючи чорного щура, хвіст якого чуттєво накинутий на стегно. Фрейд вважає, що його картини ню є настільки ж портретами, скільки вони відносяться до традиційного жанру ню, і важливо, що він вирішив писати Боуері оголеним, а не в костюмах, за допомогою яких Бауері висловив свою публічну ідентичність. Замість того, щоб прославляти тіло, «реалістична» репрезентація Фрейда представляє його у всій вразливості наготи, підкреслюючи людяність суб’єкта.

Гравірований варіант голови та плечей Бауері, Велика голова 1993 (Tate P20141), зображує його з піднятою головою.

Подальше читання:

Девід Алан Меллор, Інтерпретація Люсіана Фрейда, Лондон 2002, с.34-45
Брюс Бернард, Дерек Бердсолл, Люсіан Фрейд, Лондон, 1996, стор. 18-19, відтворено стор. 204, пл. 260 у кольорі
Вільям Фівер, Люсіан Фрейд, каталог виставки, Тейт Лондон 2002, с.42-3

Елізабет Манчестер
Березень 2003 р

Чи містить цей текст неточну інформацію чи мову, яку, на вашу думку, ми повинні вдосконалити чи змінити? Ми хотіли б почути від вас.

Підпис дисплея

Це невеликий портрет гей-виконавця та нічного клубу Маверіка Лі Боуері, який помер у 1994 році. Надзвичайні костюми, які він створив для себе, зіграли на моді, фетишизмі та естетиці карнавалу, що перетворило його шістнадцять плотських каменів на андрогінне видовище. Фрейд познайомився з ним у 1988 році і протягом чотирьох років регулярно малював його. Він був зачарований громіздкою статурою Бауері та його усвідомленням тіла як скульптурного предмета. На цій картині Фрейд показує його крупним планом і оголеним. Вразливість сплячої фігури надає живопису зворушливої близькості.

Етикетка галереї, липень 2007 р

Техніка та стан

Картина була виконана на цілісному полотні середньої ваги полотняному полотні, прикріпленому до підрамника з (оригінальними) мідними прихватками. Полотно було комерційно підготовленим, з ґрунтовкою на білій олійній основі, напевно, нанесеною на початковий шар розміру тваринного клею. Після того, як тканина була прикріплена до підрамника, художник наніс додатковий (і товстіший) білий грунтовковий шар на витягнуту грань полотна, що мало б зменшити текстуру полотна полотна на його поверхні.

Масляну фарбу наносили повністю пензлем, крім невеликої ділянки на перетині двох кольорів у фоновому режимі праворуч від голови сидечки, що більш характерно для палітру. Фарба має маслянисту текстуру і, ймовірно, використовувалась немодифікованою прямо з тюбика. Фарба в основному непрозора і переважно матова, з великим використанням техніки «мокрий у мокрий». У багатьох районах фарба нарощується з декількох шарів, що призводить до значної загальної товщини. Отримана поверхня сильно нанесена пензлем, і немає повної текстури полотна переплетення.

Немає доказів наявності лакового шару. Рама позолочена, але сильно пом'якшена темно-коричневими фарбами і оригінальна для роботи; етикетка на зворотному боці кадру читає, обрамляє та глазурує відповідно до побажань художника. Картина у відмінному стані. Полотно натягнуте і продовжує надавати хорошу підтримку шарам фарби вище. Самі шари фарби не мають тріщин та інших ознак пошкодження. Наявність скління на рамі та щита ззаду дало хороший захист картині, і тепер вона повинна залишатися в такому стані протягом значного періоду часу.