Товариство Маріуса Петіпи

Балет-феєрія у чотирьох діях та семи сценах
Музика Арсенія Корещенка
Лібрето Маріуса Петіпи

Світова прем'єра
22 лютого [О.С. 9 лютого] 1903
Імператорський Маріїнський театр, Санкт-Петербург

Оригінал 1903 р
Принцеса
Матильда Кшесинська

Принц
Сергій Легат

Королева
Марі Петіпа

Король
Павло Гердт

Медсестра
Надія Петипа

Польський магнат
Іосиф Кшесинський

Свита принцеси
Анна Павлова
Любов Єгорова

Свиня принца
Михайло Обухов
Михайло Фокін

Ділянка
Суєтній Королеві дарують чарівне дзеркало в подарунок, яке показує, хто є найкрасивішою жінкою в країні; Королева в захваті, коли дзеркало відбиває її відображення, заявляючи, що саме вона є найкрасивішою у всіх царинах. Однак, коли вона знову звертається до дзеркала, воно відображає відображення її пасербиці, принцеси. Розлючена від ревнощів, королева розробляє план позбавлення від пасербиці, але за допомогою медсестри принцеса тікає в ліс, де вона прихищається з сімома гномами. Однак королева вистежує її і обманює з’їсти отруєне яблуко, яке, здавалося б, вбиває її. Гноми поклали її відпочити у скляній труні, але, на щастя, наречений принцеси, принц знаходить свою зниклу наречену і розбиває приворот, повертаючи її до життя.

Джульєтта Мендес як принцеса (1905)

Історія
"Чарівне дзеркало" було остаточним повнометражним балетом, який створив Петіпа, і, мабуть, його найбільш суперечливим твором. Над новим балетом він розпочав роботу в 1902 р. Під музику російського композитора Арсенія Корещенка. Балет був екранізацією поеми Олександра Пушкіна «Казка про мертву принцесу і сім лицарів» та казки братів Грімм «Білосніжка», але був більш вірний колишній.

Після різкої відставки Волконського його потомком був обраний полковник Володимир Теляковський, незважаючи на те, що він мав дуже мало знань та/або досвіду у виконавському мистецтві. Тепер Теляковський відповідав за постановку «Чарівного дзеркала». У той час зміни почали нав'язуватися в класичному балеті; зміни, які згодом побачать роботи Михайла Фокіна, який змінив Петипу на посаді балетмейстера імператорських театрів. Модернізм вперше був представлений у мистецтві, і Теляковський був одним із прихильників "нової ери" і вважав Петіпу частиною "старої ери". Однак Теляковський не міг суперечити бажанням і традиційним смакам Імператорської Родини, тому, що потрібно було зробити, щоб класицизм і модернізм були збалансовані.

Декор для чарівного дзеркала Олександра Головіна (1903)

Чарівне дзеркало було позначено як балет, що символізував зіткнення між класицизмом і модернізмом. За дозволом Теляковського, балет отримав найжахливіші постановки зі страшними декораціями та костюмами, які, здавалося, не були закінчені (як показано на фотографії вище). Декорації розробив недосвідчений молодий художник на ім’я Олександр Головін, який був членом групи художників-авангардистів, відомих як “Les décadents”. Пізніше Головне знайде успіх у своїх екзотичних декораціях та костюмах для балету Фокіна «Жар-птиця».

Коли прем’єра «Чарівного дзеркала» відбулася 22 лютого [О.С. 9 лютого] 1903 р. Це було катастрофою, коли багато хто критикував постановку та музичну партитуру. Балет навіть зустрічали свистками, дзвінками котів та вигуками "завіси", а декорації Головіна викликали одностайний сміх. Однак у всіх різких відгуках про "Чарівне дзеркало", включаючи дуже горезвісний Сергія Дягілєва, хореографія Петіпи ніколи не згадується і не критикується.

Любов Єгорова як леді в дружині принцеси (1903)

Петипа пише у своїх мемуарах, що, на його думку, страшна постановка того, що повинно було стати його остаточним балетом, - все це частина змови, щоб позбутися від нього, твердо поставивши Теляковського та Кшесинську в картину:

Уже під час репетицій цього балету я був переконаний, що щось замишляється проти мене та мого балету, доручення для якого дав М. Корещенко і мені М. Волконський, а не М. Теляковський. Г-жа Кшесінська брала активну участь у цій інтризі, помстившись, бо на благо її покійного батька я не привітав його з промовою. Я не буду говорити про це; не справа балетмейстера сяяти красномовством на всіляку користь. У цьому випадку я не зробив цього лише через те, що у мене болить горло і я не зміг виступити з публічним виступом. Мле Кшесінська мені не повірила і в своїй образі приєдналася до табору послідовників полковника, забувши, що я допоміг створити її мистецьку кар'єру і що я завжди був готовий допомогти їй у всьому, що стосувалося її успіхів на сцені.

Після згубної прем'єри балету "Чарівне дзеркало" зазнало відродження від Петіпи, для якого Ріккардо Дріго склав нові музичні номери. На жаль, навіть це пожвавлення не змогло врятувати балет, і незабаром його виключили з репертуару Імператорського балету. Однак «Чарівне дзеркало» отримало дім у Москві, коли Олександр Горський відродив його для Імператорського Великого балету. Відродження Горського було здійснено тридцять шість разів між 1905 і 1911 роками.

“Чарівне дзеркало” було останньо виконано в 1911 році, після чого воно потрапило в безвість. Однак кілька уривків хореографії Петипи були позначені методом позначення Степанова і є частиною колекції Сергєєва. Сьогодні варіація, яку Ріккардо Дріго написав для Сергія Легата, використовується сьогодні у постановці Ле Корсара Олексія Ратманського та Юрія Бурлаки. Він використовується в Act 3 Grand Pas des Éventails як варіація для Кавалера.

Анна Павлова в швейцарському Пас де Труа (1903)

Пов’язані сторінки

Лібрето

Джерела

Петипа, Маріус, російський балетмейстер: Спогади про Маріуса Петіпу. Переклад за ред. Хелен Уітакер, вступ та редакція Ліліан Мур. Лондон, Великобританія: Dance Books Ltd (1958)
Уайлі, Роланд Джон (2007) Століття російського балету. Алтон, Гемпшир, Великобританія: Dance Books Ltd