Семантичне насичення: чому слова іноді звучать дивно або втрачають будь-який сенс

слова

Це дивна напасть, яка вражає редакторів і письменників, випадкових читачів і майже будь-кого, хто обмірковує слово протягом будь-якого періоду часу. Розгляньмо слово квітка. F-l-o-w-e-r. Квіти. Квітка в полі. Квітка в траві. Квітка Квітка Квітка.

Це слово просто розпалося на ваших очах? Стати дивним, незрозумілим чи безглуздим рядком літер? Якщо так, то те, що щойно трапилося з вами, не є нічим новим. Вперше явище було описано в The American Journal of Psychology в 1907 році:

«Якщо на друковане слово дивитись стабільно протягом деякого часу, воно виявиться дивним та чужим. Ця втрата знайомства за своїм зовнішнім виглядом іноді робить його схожим на слово іншою мовою, іноді продовжується далі, поки слово не є простою сукупністю літер, а іноді доходить до крайності, коли самі літери виглядають як безглузді позначки на папері ".

Або, як лаконічно описує ситуацію «Урбанський словник»: «Коли ти вимовляєш слово так сильно, воно починає звучати страшно».

Протягом багатьох років ця ментальна літературна невдача пішла під багатьма назвами: декремент роботи, вимирання, ремінісценція, словесна трансформація. Але найвідомішим та визнанішим терміном є семантична насиченість.

Леон Джеймс, професор психології з Гавайського коледжу соціальних наук, ввів цей термін в 1962 р. У докторській дисертації Джеймса на цю тему в Університеті Макгілла він провів різноманітні експерименти, щоб дослідити, як ця концепція впливає на мислення.

"Це якась втома", - говорить Джеймс. "Це називається реактивним гальмуванням: коли клітина мозку спрацьовує, потрібно більше енергії, щоб спрацювати вдруге, і ще більше втретє, і, нарешті, в четвертий раз вона навіть не відповість, якщо ви не почекаєте кілька секунд. Отже, такий вид реактивного гальмування, який був відомий як вплив на клітини мозку, привернув мене до думки, що якщо ти повторюєш слово, значення слова постійно повторюється, а потім воно стає тугоплавким або більш стійким до виникнення знову і знову."

На думку Джеймса, будь-яке слово може стати жертвою семантичного насичення, але кількість часу до того, як слова починають втрачати значення, може змінюватися. Наприклад, словам, які викликають сильні драматичні відтінки або емоції - наприклад, вибух - може здаватися, що не вистачає ефекту насичення, тому що ваш мозок фокусується на інших циклічних асоціаціях зі словом, зменшуючи швидкий шлях до розгубленості. І коли стимул подається знову і знову, ви стаєте більш стійкими до подразників. Джеймс пригадав раннє дослідження, яке показало сплячому коту тон. Кіт відразу прокинувся. Але коли вони знову і знову відтворювали тон, коту щоразу пробуджувалося трохи більше часу, поки він просто не спав. Але коли тон трохи змінювався, кіт відразу ж приступив до дії.

Протягом багатьох років робота Джеймса також показала, що семантичне насичення - це більше, ніж просто бентежить читачів. Один експеримент, який він провів, намагався дослідити, чи можна використовувати семантичне насичення для зменшення заїкання. Джеймс по телефону зателефонував асистенту учаснику дослідження, який заїкався - створюючи ситуацію, спрямовану на підвищення тривожності щодо обстежуваного, оскільки словесні підказки та інші особисті елементи не можуть бути використані для сприяння спілкуванню, - і говорив одну хвилину. Через десять хвилин асистент ще раз зателефонував ще на хвилину. Помічник повторював цикл загалом 10 разів протягом дня. Джеймс каже, що метою було викликати у учасника заїкання смислове насичення, пов'язане з емоцією викликаного стресом телефонного дзвінка. І він каже, що це спрацювало.

Джеймс також досліджував музику. Він вивчав поп-чарти і виявив, що пісні, які найшвидше потрапили в чарти - і, таким чином, отримали найконцентрованіший ефірний час - були тими, що найшвидше покинули чарти. Пісні, які повільно піднімались у чартах на перше місце, виходили так само повільно, згасаючи проти вигорання.

Але чому ми взагалі любимо слухати пісню не раз? Щоб глибше заглибитися в поняття семантичного насичення в музиці, розгляньте хор. Як пише Елізабет Хелмут Маргуліс, директор Музичної пізнавальної лабораторії Університету Арканзасу в ефірі Aeon, семантичне насичення відіграє ключову роль у пісенних текстах. Через повторення приспівів слова та фрази стають «ситими» і втрачають своє значення - і більше не реєструються як слова.

"Простий акт повторення робить можливим новий спосіб слухання, більш пряме зіткнення з сенсорними атрибутами самого слова, - пише Маргуліс. - Це саме той спосіб, який повторювання в музиці спрацьовує, щоб нюансовані, виразні елементи звук стає все доступнішим, і зробити тенденцію участі - тенденцію рухатися чи співати - більш непереборною ".

Хоча з тих пір Джеймс звернув свою увагу на інші теми, семантична насиченість все ще аналізується сьогодні з різних дисциплін. Художники досліджували цю концепцію. Цікавий (але, на жаль, неіснуючий) Semantic Satiation бот Twitter написав про це. Маркетологи переосмислюють свої плани продажів завдяки цій концепції. Одним із своєчасних прикладів є "Чорна п'ятниця". Завдяки зловживанню "Чорна п'ятниця" вже не є тим цінним гачком, яким була колись. Ми повторили це так сильно, що зараз воно таке ж невиразне, як і упаковки загальноприйнятого струнного сиру Wal-Mart, за якими ви штурмуєте повз, готуючись до бійки над овочевим пароплавом о 3 ранку.

Так, явище дивне. Але сталися дивні речі. Врешті-решт, вважайте, що це справжнє, граматично правильне речення: “буйвол буйвол буйвол буйвол буйвол буйвол буйвол буйвол”. Просто скажіть це до початку семантичного насичення.