Сопрано Пуччіні

Підпишіться на нашу розсилку COVID-19, щоб бути в курсі останніх новин про коронавірус у Нью-Йорку

Популярні опери популярних композиторів - це серце оперних компаній. Але в цю епоху, що викликає труднощі, їх часто найважче скласти. В даний час Пуччіні є найпопулярнішим композитором італійської опери, який вибив Верді деякий час тому. Голоси Верді завжди було важко знайти, але чи зникають і голоси Пуччіні?

Викликали питання два відродження столичної опери Пуччіні, представлені з кінця жовтня по січень. Кілька сопрано змагалися з двома контрастними ролями сопрано в його останньому творі "Турандот", тоді як одна протеїнська примадонна взяла на себе всіх трьох героїнь у трьох одноактних діях, що складаються з "Іл Триттико".

Хто такий AOC? З членом Конгресу США Олександрією Оказіо-Кортес

Шнепс підключає

Підписатися:

Дві нещодавні відродження Мет виявилися викликом популярності опер

Марія Гулегіна славиться своєю Тоскою, тому її приєднання до головної ролі у "Турандоті" чекали з цікавістю. Молодше каліфорнійське сопрано Лізе Ліндстрем 28 жовтня, вночі на відкритті, зробило шум, заступившись за Гулегіну. Я чула Гулегіну 3 листопада та 4 січня з різними колегами, а Ліндстрема 9 січня. Обидва сопрано вирізали незвично гламурні фігури як крижана принцеса, що зробило вибір Калафа Турандотом над Лю достовірно мотивованим бажанням, а не матеріальною вигодою.

Восени більш стійким голосом Гулегіна мала дійсну драматичну та музичну концепцію, порушену голосом, який більше не міг виконувати її вимоги. Українська діва здобула оцінку для можливостей створити лінію легато, викликати виразні кольори та модулювати динаміку. Однак її спроби піанісимосу стали нестабільними і невисокими, а кілька форте високих нот стали розповсюдженими та непокірними. Її аріозо третього акту, "Del Primo Pianto", було добре заспівано та виразно сформовано.

Ліндстрему не вистачає імпозантного обсягу Гулегіної та багатого середнього, але він мав кращий контроль висоти та чистіших атак. Вона здається повноцінним ліричним сопрано, голос якого розширюється і набуває тіла, коли він піднімається. Ліндстрему було б розумно зосередитися на високорослому середньоважкому Штраусі.

Два італійські тенори взяли Калафа, і обидва демонстрували славні рідні інструменти на милість свавільної техніки. Марчелло Джордані, здається, завжди виходить на сцену Мет, де працює лише частина його голосу; лише Єва Квілер від OONY отримує повний пакет від нього. 3 листопада його найважливіший головний регістр працював чудово - включаючи інтерпольований високий C у Сцені Загадок, - але падіння октави у "Нессун Дорма" викликало беззвучний хрип у нижньому кінці. Чарівно італіюючи по-старому, благословив висотою та рискою на сцені, він проніс його, незважаючи на численні вади.

Сальваторе Лічітра пішов за ним у січні, дебютуючи в ролях, представляючи тривожну картину його нинішнього вокального стану. Знущаючись і бурчачи у своїй музиці золотим тоном, який не мав фокусу, до середини Акта Ліцитра почав закінчуватися бензином. Тенор-шоупер "Нессун Дорма" не зупинив шоу. Не маючи змоги викликати лінію легато, тон Лицитри втратив стрижень і фінальний максимум B ледве не відійшов від нього. На закінчення диригент кинувся у вхідну музику трьох міністрів, поки жодна рука не рухалася, щоб перебити. Licitra здавалося чудовим спінто тенором у процесі створення, але виїзд на чудовий природний фонд вже не окупається.

Осінній актриса Лю, Марина Поплавська, закрутила привабливо димчастий тон, обведений тональною нерівномірністю. Співаючи з більш рівномірним звуком з темним металевим стрижнем, рабиня Майї Ковалеської викликала більше самокомандування, ніж пафос. Самуель Рамі та Хао Цзян Тянь представили гідні рухомі портрети скинутого короля Тимура, незважаючи на менш значущі голосові засоби. Диригент-дебютант Андріс Нелсонс не зумів протиставити екзотичні ударні елементи партитури їх повнокровною італійською ліричністю, гомогенізуючи її різноманітність у нудності.

На світовій прем'єрі "Тріттіко" Метрополітен-опери 1918 року три зіркові сопрано зобразили контрастних героїнь у кожній опері. З тих пір лише дві діви, Рената Скотто і Тереза Стратас, виконали всі три ролі за один вечір. Патрісія Рейчетт приєдналася до цієї серпневої компанії 20 листопада у суперреалістичній постановці Джека О’Брайена. І Джорджетта в "Il Tabarro", і головна роль у "Suor Angelica" проклали сопрано через вокальні та емоційні марафони. Має сенс розділити ролі, оскільки кожна вимагає все, що є у сопрано, а потім є Лауретта в "Скікі", за якою слід.

Racette має яскравий типово «американський» повноцінний ліричний звук, який без зусиль перекриває великий оркестр. Не зовсім італійський і обмежений за кольором, звук Racette нагадує шовковисту твердість і хитру винахідливість покійної Дороті Кірстен.

Її чутливо виконана і пишно заспівана Джорджетта стала менш ефективною через відсутність хімії з тенором та баритоном - бронзового кольору Олександра Антоненка та нехарактерно рецесивного та тьмяно-тонистого Желько Лучича. Надмірно занижена Рацетта першої ночі Суор Анжеліка страждала від необхідності ходити увесь вечір. До другого виступу вона, здавалося, більш повно взаємодіяла з роллю та аудиторією, створивши зворушливий портрет, який еволюціонував від відставки до відчаю до остаточного викупу. Її сонячній Лауретті у "Джанні Скікі", можливо, не вистачало дівочості, але все ж випромінювало чарівність. Невеликі голосові вади довелося усунути, оскільки Racette переходив від сили до сили, демонструючи дивовижну багатогранність та діапазон.

Стефані Блайт повторила свій потрійний акт у ролі Фруголи, Зії Принсіпесси та Зіти з більш контрастним звучанням і трохи меншою тонкістю. Весь склад акторського складу "Скікі" повинен бути підписаний на повний сезон ситкому "Сім'я Донаті" - - окремо, і як одиниця вони були комедійними перлинами. У своєму першому виїзді на зустріч Стефано Ранзані отримав чудову гру від оркестру і продемонстрував, що постановка О’Браєна залишається візуальною та драматичною тур-де-силою.

Рачетта бере на себе Тоску, і я думаю, що в ній є Мінні та Манон Леско. У Гулегіної є товари, але вона повинна очистити свій голосовий акт. Ковалеська - переможець у ліричному дивізіоні. Анна Нетребко у ролі Мімі та Даніела Дессі у ролі Тоски виходять весною 2010 року. Нам ще потрібен тенор. Пошуки тривають.