Звичайний огляд кохання - Менвіл та Нісон перевершуються радісним серцебиттям

Леслі Менвіл та Ліам Нісон ідеально підходять як повсякденна пара, яка справляється з раком у цій особливій драмі з універсальною привабливістю

У цій глибоко зворушливій, часто смішній та пронизливо проникливій драмі драматурга Белфаста Оуена Маккафферті, дебютувавши в сценарії, немає нічого звичайного. На перший погляд, це розповідь про пару середніх років, яка поставила перед діагнозом рак молочної залози та рік медичного втручання. Проте за цим безпосереднім діагнозом є щось набагато багатше і вагоміше - історія повсякденного кохання двох людей, що живуть у тіні горя, зіткнувшись із невизначеним майбутнім, як разом, так і окремо.

Режисер Ліза Баррос Д'Са та Гленн Лейбурн (співрежисери блискучих життєствердних "Добрих вібрацій" 2012 року) - це особлива історія з універсальною привабливістю, яка вражає дуже особистий акорд деяких глядачів. знайти спільну мову з якомога ширшою аудиторією. Я бачив це три рази до цього часу і вважав, що це стає радіснішим, душевнішим і, зрештою, піднесеним з кожним наступним переглядом.

Леслі Менвіл та Ліам Нісон ідеально підходять як Джоан і Том, пара, яка живе в Північній Ірландії, для яких лагідні сварки стали знаком прихильності - способом сказати "Я тебе кохаю", не використовуючи цих часто незручних слів. За очевидним наполяганням Джоан подружжя почали ходити, крокуючи вздовж прибережного випускного балу до призначеного дерева та назад - намагаючись уникнути неминучих болів від старіння. "Звідки Fitbit знає, що ти йдеш?" Том запитує свою дещо роздратовану дружину, перш ніж наполягати на тому, що вправа "дозволяє мені випити пива", незважаючи на те, що її протести, пов'язані зі здоров'ям, навпаки.

Це блискуче фіксує той дивний сенс усього і нічого, що відбувається одночасно

Коли Джоан відчуває ущільнення в грудях, чоловік намагається заспокоїти її, що це «нічого», навіть після первинних розслідувань викликають занепокоєння. "Ми зробимо все, що треба, ми вдвох", - говорить Том, стверджуючи, що "немає моменту, коли я не буду з тобою". Однак ця спільність буде серйозно перевірена процесом, який обов'язково відокремлює пацієнтів від їхніх близьких, часто залишаючи Тома тушкувати у знеособлених залах очікування, поки Джоан проходить обстеження та операцію. "Я рада, що нашої Деббі немає тут, щоб пройти через це", - говорить Джоан, маючи на увазі загублену дочку, присутність якої все ще відчувається справжньою, підкреслюючи розбіжності між різними способами подолання (або нерозв'язання) пари з поточною кризою.

Будь-хто, хто має досвід подібної ситуації, визнає точну точність, з якою Звичайна любов зображує подорож Джоан через лікування раку аж до таких крихітних деталей, як дивно бурхливий щільний звук механізованого шприца, який використовувався для біопсії. Так само на грошах зображено дрібні відволікаючі фактори, які можуть супроводжувати відвідування лікарні, що змінює життя - момент паніки Джоан відчуває, коли її викликають на результати тестів, як тільки Том зник у туалеті; напружений обмін, проведений sotto voce під час черги на оплату автостоянки.

Це те, що викликає нематеріальний інтерфейс між буденним і монументальним, що надає звичайній любові таку універсальну привабливість - відчуття приземлених персонажів, які тихо борються з космічними таємницями життя і смерті, любові та горя із сумішшю смутку і сміх. Будь то трагікомічне могильне роздумування про метафізику потойбічного світу, або абсурдистський аргумент про те, що троє ближче до п’яти, ніж один за ковзною шкалою ймовірності (очевидно, дослівно висловлене з обміну між Маккафферті та його дружиною Пеггі), «Звичайна любов» блискуче захоплює це дивне відчуття всього і нічого, що відбувається одночасно - для всіх.

Що найважливіше, хоча розповідь підкріплена образами Тома та Джоан разом, емоційне розставання, яке вони переживають під час лікування Джоан, супроводжується несподіваним зв’язком з іншими, які переживають те саме - “Нормальними людьми” оригінальної назви сценарію. Одна зі старих вчителів Деббі, яку раніше відхиляли як "зарозумілу", стає довіреною особою, другою пацієнткою, з якою Джоан може посміятися з приводів випадіння волосся, спричиненого хіміотерапією. Тим часом Том (який "завжди Том") встановлює з'єднання із залом очікування, яке виявляється спокійно новаторським, викликаючи тонкі зміни, що врізаються в суть ширшої мети фільму.

За допомогою оператора Пірса Макгрейла та редактора Ніка Емерсона Лейбурн та Баррос Д’Са створюють кінематографічний простір, що поєднує в собі інтимну непорушність фільму «Амур» Майкла Ханеке з майже кубрикським відчуттям відчуження архітектури під час прискорених госпітальних сцен. Прекрасна атмосфера Девіда Холмса та Брайана Ірваїна виявляється такою ж тихо потужною та зворушливою, як і сам фільм, як випадково створена клітинна колискова.

Що стосується виступів, вони просто бездоганні, особливо з похвалою Менвілю, якому, безперечно, належать нагороди. Безсловесний крупний план її обличчя, коли Джоан робить візуалізацію грудей, залишиться зі мною назавжди - в її очах ми бачимо страх, занепокоєння та натяк на самотність, змішані з дивним коктейлем прийняття та непокори, і щось, що все ще вдається виглядати кохання.