УРосії

Даніель Башин із Dirty Tapes про музичне виробництво та кроскультурний обмін своїми руками.

Даніель Башин є куратором, арт-директором та виконавчим продюсером лейблу DIY Tapes з Брукліна. Народившись у Росії та вихований у США, Башин обговорює, як його історія відіграє роль у його внеску в "Брудні стрічки" та в його постійній взаємодії з російською підпільною сценою.

Я народився в родині москвофільських художників. Обидва мої батьки є професійними танцюристами та хореографами і працювали з багатьма російськими знаменитостями 1980-х років, включаючи Аллу Пугачову, Кріс Келмі, Філіпа Кіркорова та Крістіну Орбакайте. Мої батьки були піонерами в галузі російського сучасного танцю і черпали натхнення в американських поп-музичних кліпах. Вони прагнули включити сирі, енергійні та сексуальні рухи американської попи у свої власні танцювальні процедури. Для Росії все це було ковтоком свіжого повітря, і вони врешті-решт створили власний танцювальний колектив «Новий Союз». Незабаром вони розлучилися, і згодом я переїхав до США з батьком.

Моє раннє відвідування сценічного мистецтва, безумовно, зіграло монументальну роль у моєму власному розвитку. З дитинства я завжди займався мистецтвом - малюванням, живописом, графічним дизайном. Спочатку я зайнявся музикою, розробляючи обкладинки альбомів для групи хіп-хопу мого друга в середній школі. У 2006 році я опрацював обкладинку 12-дюймового синглу MF Doom "Vomit". Це була моя перша велика перерва як візуального художника, і це відкрило мені очі на андеграундну музичну сцену.

Я виріс в основному під впливом золотої ери MTV 1990-х. "Жир землі" Продіджі мене справді здув, коли він вийшов. Їх образ і звук були настільки сирими, і їхній спосіб вираження справді говорив мені. Я скопіював би їхні кадри на VHS та зробив відеомікси. 90-ті роки були особливим десятиліттям для дорослішання, сповненого альтернативною музикою та культурою. Сирий елемент тієї епохи підживлює мій підхід до музики, і я хочу, щоб вона пронизувала мої власні проекти.

У коледжі я почав тяжіти до андеграундного хіп-хопу та інструментальної ритм-музики. Я став одержимий такими, як Мадліб, Джей Ді, Канкік та Летючий Лотос. Близько 2007 року я почав експериментувати з музичним виробництвом і приєднався до спільноти MySpace. Тоді Soundcloud ще не існувало, тому Myspace справді була першою розгалуженою мережею для художників.

У 2011 році ми з моїм другом Делофі створили Dirty Tapes з бажанням створити андеграундну музичну сцену тут, у Нью-Йорку - представлення більш крихкого стилю, який зараз є синонімом нашого лейбла. У той час підпільна громада на східному узбережжі була тихою, тому наша місія полягала в тому, щоб продемонструвати талант підпільників, який нас надихнув.

Ми знали, що хочемо зосередитися на випуску касет з самого початку. Це було важливою частиною нашого етосу: повернути аналоговий формат і зробити процес прослуховування музики знову фізичним. Ми хотіли, щоб люди купували касету і слухали її від початку до кінця, не пропускаючи треків і не відчуваючи наповнювачів. Продукт повинен був бути міцним і стабільним протягом усього шляху. Цей підхід справді лежить в основі етикетки - ви вкладаєте кошти в цей фізичний предмет, який ви носите з собою. Значна частина сучасної музичної індустрії орієнтована на музику, яку можна витратити. Ми говоримо "ні, ставись до цієї музики як до мистецтва".

«Временний Петли» («Часові петлі») від DX2OV (2017).
Джон Доп та спліт-стрічка TOP $ (2014).
Спліт-стрічка Tropes і Lomaji (2013).
Розділена стрічка Bun і Delofi (2014).
«Остаточні твори» Пола Зайця (2015).

Зараз ми працюємо безпосередньо на нашій сторінці Bandcamp. Кожне замовлення ми обробляємо особисто: ретельно упаковані та вручну штамповані. Все самотужки, і ми працюємо з підвалу в Бушвіку. Це, безумовно, праця любові. Ми не бачимо великих фінансових прибутків, але ми не проти забруднити руки і витратити час на проекти. Ми доставили на всі континенти світу, і підтримка такого рівня відданості нашій аудиторії має справжнє значення. Дивовижно спостерігати за тим, як ти впливаєш на всю земну кулю. Це, безумовно, те, що ми хочемо зберігати якомога чистішим, і скільки б довго ми не могли продовжувати це працювати.

Походячи з Росії, я завжди намагався тримати російські інді-кола на своєму радарі. Дні MySpace 2000-х були особливо творчим та експериментальним періодом у Росії. Я натрапив на більш ранні матеріали Nippletapes, Chushi, RBE, Vxlam, Fama87, Lapti та інших музикантів з незвичними записами. Приблизно в 2012 році на сцену вийшов колектив RAD, і я виявив Втгніке та О.Л. Їхні експерименти у змішуванні стилів джук-амбієнт абсолютно мене вразили.

Я хотів якось співпрацювати з російською громадою, але органічно. Тоді Паня Зайцев (Пол Заєць) потягнувся до мене. У той час він працював під іншим псевдонімом і прислав мені цю справді незрозумілу музику. Я тоді навіть не знав, що він росіянин, але ми відразу подружились. Це призвело до випуску касети Paul Hares: The Definitive Works, яка була компіляцією матеріалу, який він надіслав мені протягом трьох років. Це було сиро, вибухонебезпечно, глибоко переслідувало та споглядально - відображення російської душі. Він працює на металургійному заводі в місті Балаково і робить найбрудніші ритми.

У певний момент американська андеграундна сцена почала розростатись і перенасичуватися продюсерами, які наслідували популярні стилі. Звук ставав похідним, і я не бачив багато місця для прогресу чи експериментів. Тож я почав досліджувати більш енергійні та швидкі темпи жанрів електронної музики - джук, футворк, deep house - і все це було дуже поширеним на російській сцені, яка була заразною, винятково сформованою і дуже близькій моєму серцю. Я почав спілкуватися з деякими російськими художниками і скористався можливістю пролити світло на цю таємничу і практично невикористану сцену.

Брудні стрічки "З Росії" (2016).

Виникає багато чудових колективів: Обласний, Сиро-Російський, Системний, Сировинний Союз і, звичайно, ГОСТ ЗВУК. Усі вони дуже згуртовані і базуються на місцевій підтримці, створюючи музику на власних умовах, не шукаючи зовнішнього визнання. Вони також не намагаються наслідувати певний звук. Це чудовий час, щоб подолати розрив і пролити світло на цей регіон. Я думаю, що Захід неохоче виявляв ці сцени, оскільки музичний стиль не зовсім вписується в будь-який вже існуючий культурний контекст.

США мають свою виразну клубну культуру, керовану Чиказьким клубом, Гетто-хаусом, Джерсі-Баунсом, Футкером та іншими народними стилями. Я бачу, як відбувається те, що російські продюсери поєднують джук, басову музику, ло-фі хаус, але це чітко російська чутливість. Російський звук завжди мав більш жорсткий, промисловий відтінок. Унікальність російського звуку полягає в його тонкому використанні непередбачуваних, часто радянських часів, вибірки зразків, сильних ударних моделей, сильної синтезаторської роботи та якості виробництва. Через свою ізольованість, здається, не існує шаблону для «популярного звуку», що залишає місце для експериментів. Там є багато невикористаного потенціалу, і це честь викрити ці звуки. Російські художники додають ще один шар глибини та інтриги до і без того різноманітного каталогу Dirty Tapes.

І ми отримали чудові відгуки про наші російські випуски. Люди нудьгують від банального звучання і хочуть чогось несподіваного. Це подібно до того, як неросіянин вперше скуштує російську ікру: “агов, це солоне і трохи дивно”, але потім реакція змінюється на “вау, це насправді неймовірно”. Ось на що схожі ці випуски.

Будучи подвійним громадянином, я щодня перебираюся між двома своїми походженнями. Я відчуваю, що мій вплив на повсякденне життя обох країн дозволяє мені бачити минулі фасади, які фарбують ЗМІ. Я хотів би стати свідком більшого культурного обміну між США та Росією, і мені пощастило брати в ньому участь, хоча і з музикою та мистецтвом. У всьому світі Росія завжди була аутсайдером, як і Брудні стрічки на периферії музичного кордону. У той час, коли нам кажуть, що спілкування з Росією небезпечно, ми подвоюємо свої зусилля, щоб продемонструвати ці неймовірні таланти, більші за будь-який сприйманий кордон. Музика завжди об’єднувала людей, і ми можемо використовувати її для демонтажу систем, які нас віддаляють.

Брудні стрічки Поглинання Москви 18 серпня, Powerhouse, Москва.

Dirty Tapes випустили збірку російських виконавців у вересні минулого року, а друга запланована на випуск цієї осені. Цього липня лейбл випустив стрічку московського художника DX2OV. Dirty Tapes планує випустити більше окремих російських виконавців, включаючи Каапі (він же Vxlam) на вінілі, а також спеціальні релізи легендарних легенд Lo-Fi Nippletapes, Chushi, 1618 та Пола Зайця. 18 серпня в російському контингенті "Брудних стрічок" відбудеться шоу в московському центрі Powerhouse.