Пронизливий Хоче революціонізувати телевізійну картину товстих жінок. Але це не надто далеко

Ось сцена в новому Hulu Dramedy Shrill, яку я не можу вивести з голови. Після прибуття на подію під назвою Fat Babe Pool Party героїня Енні (Saturday Night Live’s Aidy Byrant), асистентка в Портленді, штат Орегон, альт-тижневик, та її сусід по кімнаті Френ (Лоллі Адефопе) в захваті. Серед пастельних кульок, плюшевих подушок та надувних насадок у формі тварини самовпізнані повні жінки всіх пропорцій без сорому бродять і ходять у купальниках. Коли Френ б’є по господині, Енні, чиї джинси та блузка видають її дискомфорт завдяки власній формі розміру плюс, втягують у танцювальну вечірку. Камера затримується на вдячних (але не моторошних) знімках м'якої плоті.

Це вражаюча декорація - не лише тому, що вона закінчується тим, що Енні роздягається до своєї цільної частини, але й тому, що вона показує нам те, що ми рідко бачимо по телевізору. Незважаючи на те, що включення стає голлівудським лозунгом, це рідкісний загальний оповідь, який дозволяє жіночим персонажам, які не відповідають неможливим стандартам краси, насолоджуватися своїм життям, не кажучи вже про своє тіло. Це найбільший тріумф Шрілле: він встановлює жиро-позитивний погляд, який гуманізує, а не принижує. Але найбільшою невдачею, яка працює проти цього радикалізму, є наполягання на тому, щоб пов’язати кожну боротьбу Енні зі своєю вагою.

Заснований на збірці есею журналістки та комедійної актриси Лінді Вест Shrill: Notes from a Loud Woman, шоу відкривається низкою принижень, корінням яких є розмір Енні та результуюча низька самооцінка. Персональний тренер дошкуляє їй у кав'ярні, щоб призначити сеанс. Її мама (Джулія Суїні) закликає її скаржитися на непокірну дієту із замороженою вечерею, яку вони проводили разом. Її бос Гейб (Джон Кемерон Мітчелл), старіючий панк, який захищає діатріби від ожиріння, відкидає ідеї історії Енні. У ліжку з постійним підключенням Райаном (Лука Джонс) вона погоджується на секс без презерватива, а потім вислизає із задніх дверей, щоб його друзі не бачили, приймає таблетки для ранкового прийому і все одно завагітніє, оскільки вона перевищує обмеження ваги . Пілот закінчується освіжаючим безцеремонним абортом. Енні обіцяє почати більше цінувати себе.

Таким чином починається її прагнення викликати таку ж повагу у інших. Вона заступається за Райана та beейба - і відповідає на одне з викрикань Gaейба, публікуючи на сайті газети неправдиве спростування. (Уест опублікував подібний вірус у 2011 році через розчарування хронічною жировою фобією свого незнайомого колеги, сексуального оглядача Дана Севіджа.) У сюжеті, адаптованому з найвідомішого есе Весту, Енні стикається з інтернет-тролем, зафіксованим на її розмірі, і він відразу зізнається, що ненавидить себе.

Хоча Брайант робить симпатичний, справжній свинець, ці постійні хрестові походи роблять Енні трохи нотою. Додатковий акторський склад, який дуже привабливий, здається заваленим персонажами, котрі не мають інтер'єру. Це, ймовірно, побічні ефекти адаптації особистих нарисів. Практично неминуча (а іноді і навмисно) соліпсистична форма, цей тип розповіді за визначенням зводить авторський досвід та особистість до засобів для більшого розкриття. На жаль, такий обмежений розвиток характеру штовхає Шріллера на ту саму неприємну територію, що і багато інших серіалів про повних жінок.

Незалежно від того, що вони ненавидять сумні мішки (див .: "Жирна пиріжка" на шкідливому ненаситному Netflix, Кейсі Пірсон Крісі Мец на "Це ми") або Сильні жіночі герої нібито диверсійних шоу, таких як Drop Dead Diva та короткоживуча Дітленд 2018 року, жінки на телебаченні, які перевищують розмір 12, в кінцевому рахунку рахуються зі своєю вагою практично в кожному епізоді. Звичайно, цікаво бачити, як найкращі з цих персонажів долають ненависть до себе, яку їм прищепили. Але, як і всі недостатньо представлені групи, які занадто часто визначаються їхньою боротьбою, вони все одно почуватимуться як жетони, поки поп-культура не почне вводити жирний позитивний погляд Шрілл в історії, які не мають нічого спільного з розміром.

Це з’являється у випуску TIME за 25 березня 2019 року.