Для одного скрипаля піднесення музики чорних композиторів - це 20-річна місія

Композиторам кольорів давно доводилося змагатися з мертвими білими людьми за місце на концертній сцені. Новий проект, очолюваним Рейчел Бартон Пайн.

Виростаючи в Чикаго, Рейчел Бартон Пайн сприймала як належне, що існує величезна кількість класичної музики чорношкірих композиторів. Вона почула це по радіо. Вона грала його в місцевих оркестрах ще студенткою. Центр досліджень чорної музики знаходиться в Чикаго. Отже, коли скрипаль записав свій перший концертний альбом у 1997 році, вона природно включила музику афро-карибських та афро-європейських композиторів.

"Я не думав ні про який аспект соціальної справедливості чи про щось подібне", - говорить Пайн. "Але після того, як вийшов запис, я почав отримувати величезну кількість запитів від учнів, батьків та вчителів про те, ви знаєте:" Де я можу знайти такий репертуар для дітей різного рівня? " "

Тож вона розпочала майже 20-річні пошуки, щоб каталогізувати стільки цієї музики, скільки змогла знайти. У неї було трохи часу: двома роками раніше її спіймали в зачинених дверях поїзда в Чикаго і потягли 200 футів. Вона втратила одну ногу та сильно пошкодила другу, і мала більше 40 операцій. Але під час тривалого процесу відновлення вона присвятила частину свого вільного часу пошукам музики.

"Ви знаєте, поїхавши до Бібліотеки Конгресу, відкопавши одну копію цього і того, і відвідавши музичний архів Гаїті в Монреалі. Йдучи на горище бабусі композитора, щоб перебирати невідсортовані коробки з паперами та рукописами. Я маю на увазі, було кілька дивовижних археологічних пригод ", - каже вона.

Однією з частин, яку вона знайшла, була робота 1927 року під назвою "Танець Леві" композитора Кларенса Кемерона Уайта, народженого в Теннессі. Це один із творів, який Пайн записав для нового альбому Blues Dialogues для скрипки та фортепіано.

"Мої батьки писали блуз-чиказькі записи, коли вони не грали на класичній станції, коли я підростала, і це просто було в повітрі", - каже вона. "Я маю на увазі, я справді вважаю це своєю корінною музикою - з, знаєте, з того, де я живу".

Ще одним із композиторів, представлених у цьому альбомі, є Біллі Чайлдс - грамоті-композитор і піаніст, який базується в Лос-Анджелесі. Чайлдс отримав холодну дозу того, як класичний заклад відчував композиторів кольорів, коли він поїхав до Університету Південної Каліфорнії вивчати класичну композицію, з джазовим виконанням.

"Здавалося, часто мене не сприйматимуть так серйозно, як композитора, зануреного в європейські музичні традиції, через моє джазове походження", - каже Чайлдс. "Але це також мало певний расовий підтекст".

Саме таке ставлення Пайн намагається змінити своїм проектом «Музика чорних композиторів». Вона співпрацює з Музичним інститутом Кертіса у Філадельфії, програмою Young струнних струн Далласа та проектом STEP у Бостоні, щоб познайомити молодих музикантів з композиторами та творами, які Біллі Чайлдсу довелося знайти самостійно.

"Елвін Сінглтон справді чудовий, розумієш?" Чайлдс каже. "Я люблю творчість Білла Банфілда. Джессі Монтгомері - чудовий композитор. Валері Коулман. Танія Леон. Одне з моїх улюблених творів, написане коли-небудь Джорджем Уокером, і це концерт з тромбоном".

Всі ці композитори є частиною безкоштовної онлайн-бази даних Pine, яка включає понад 900 творів понад 350 композиторів з різних континентів. Проект "Музика чорних композиторів" також опублікував нову книгу для початківців скрипалів, першу в серії, а також книжку-розмальовку та плакат з графіком близько 300 композиторів.

"Я особливо радий надихати афро-американських дітей", - каже Пайн, - щоб вони відчували себе частиною історії та майбутнього класичної музики, але також нормалізували різноманітність репертуару для всіх учнів, щоб вони росли разом і не задоволені наявністю концертного досвіду, коли вони виростають членами аудиторії та виконавцями, що не відображає сукупності людського досвіду.

Чайлдс каже, що він вдячний за проект "Музика чорних композиторів", але він також сподівається, що це допоможе зробити подібні проекти застарілими.

"Велика спадщина музики, написаної афроамериканськими композиторами, не називається" музикою афроамериканських композиторів ", а називається" музикою композиторів ", коли кваліфікаційний термін не викривляє її і не передає в якийсь куточок кімнати - Ви знаєте, афроамериканці там, а "звичайні" композитори тут ", - говорить Чайлдс.

"Я сподівався б, що цей проект робить це непотрібним, тому ми розглядаємо всю музику так само, як сказав Дюк Еллінгтон: добре чи погано".