Анна Нетребко штурмує Зальцбург, Саміт класичної музики

САЛЦБУРГ, Австрія - На початку цього місяця щойно очікуваний дебют Анни Нетребко у ролі "Аїди" Верді "завіса". Але її наступний виступ уже починався.

Коли елегантна публіка Зальцбурзького фестивалю виходила з театру - чоловіки в чорній краватці та традиційних австрійських куртках, жінки у довгих сукнях та костюмах, - пані Нетребко знаходилася нагорі у своїй гримерці, переодягаючи чорний перуку, костюм та макіяж. . Коли вона з’явилася на світ, вона була білявою і в готовій до гала-чорної сукні, і вона пробралася через вузький коридор, наповнений доброзичливцями, менеджерами, керівниками звукозаписних компаній та колегами-співаками.

Пласідо Домінго чекав біля дверей сцени, щоб оцінити її виступ як "досконалість". Пані Нетребко зробила паузу, щоб підписати автографи та позувати для кількох фотографій, а потім поїхала на вечірку на відкриття в сусідній бароковий палац, де колись виступав Моцарт, народжений лише за кілька кварталів.

"Тепер я сліпий!" Пані Нетребко плакала, рухаючись по червоній доріжці, освітленій телевізійними вогнями та спалахами з папараці; її рольовим дебютом стали новини на перших сторінках тут, навіть у місцевому таблоїді масового ринку, в якому всередині була зображення жінки без топлесу. Вона проскочила на гала через бічні двері, пробираючись крізь палацові кухні, і зайняла своє місце у блискучому залі. Там вона приєдналася до диригента постановки Ріккардо Муті; решта його акторського складу та творчого колективу; службовці фестивалю; та стіл провідних австрійських промисловців для пізньої нічної вечері, яка розпочалася з селфі та кучерявої ікри.

Це була, мабуть, найвеличніша ніч літа на великому Зальцбурзькому фестивалі, Давосі класичної музики, який відомий тим, що приваблював не лише провідних артистів, але й імпресаріо, менеджерів, агентів, звукозаписуючих хончо, керівників телебачення та трансляцій та журналістів (більше 600 цього року) до цього маленького мальовничого міста на краю Альп. Рідне місто, яке колись залишив Моцарт, щоб шукати широкий музичний світ, стає епіцентром світу класичної музики кожного літа. Але це світ, який переживає серйозні зміни.

Імпресаріо все ще наповнюють фестиваль, але в наші дні вони перевіряють зірок, а також постановки - які все частіше є копродукціями, спільними для кількох оперних компаній. Ось чому Пітера Гельба, генерального директора Метрополітен-опери, можна знайти тут за його «офісом в Зальцбурзі» - кутовим столиком у готелі Goldener Hirsch - обідаючи з художником Вільямом Кентріджем, який переслідує постановку Берга “Воззек” прийде на Мет через пару років. Спільні виробництва дозволяють компаніям об’єднувати витрати; Пан Гельб сказав, що вони також дозволяють тонку настройку постановок до того, як вони дістануться до Нью-Йорка. ("Ангел-знищувач" Томаса Адеса, прем'єра якого відбулася тут влітку минулого року, прибуває на Мет цієї осені).

Індустрія звукозапису все ще присутня, але не така, як раніше, коли Зальцбург був синонімом процвітаючих класичних лейблів. Пан Муті нагадав, що коли він вперше приїхав сюди на початку 1970-х, плакати зірок - особливо диригента Герберта фон Караяна, рідного сина, який царював над фестивалем десятки років - виглядали з вітрин по всьому місту.

"Першого року, коли я був тут, я почувався майже оголеним, бо не було моєї картини", - сказав пан Муті. "Тоді було багато фотографій, і я відчував, що зробив кар'єру".

Справи почали змінюватися, коли на початку 90-х років іконоборець Жерар Мортьє став наступником Караджана і боровся із звукозаписною індустрією, стурбованою тим, що його комерційні цілі забруднюють мистецькі цілі фестивалю. Зараз галузь повернулася, але набагато слабша, поглинута хвилями перебоїв: перехід від компакт-дисків до завантажень та від завантажень до потокового передавання.

Отже, коли пан Муті відвідав захід Deutsche Grammophon у шикарній галереї мистецтв тут, щоб пропагувати свій запис симфонії Брукнера №2 з Віденською філармонією, це був випуск вінілового альбому обмеженим тиражем - такий нішевий реліз, який виявився успішним з аудіофілами. Це досить обернено для місця, яке колись було столицею компакт-дисків: саме тут Караян у 1981 році провів прес-конференцію, щоб представити компакт-диск громадськості, проголошуючи "все інше". Незабаром після цього він заманив фабрику компакт-дисків до сусіднього Аніфа, де він жив.

Однак диск не зовсім мертвий. Наступного дня, коли віртуоз фортепіано Даніїл Трифонов зіграв у тій же галереї інтимний концерт, щоб просувати свій новий реліз «Chopin Evocations», представник Людвіга Бека, мюнхенського універмагу з великою, добре укомплектованою секцією компакт-дисків, був в аудиторії. Але Джонатан Грубер, керівник класики Apple Music, теж.

Системи доставки постійно змінюються, але все ще залишається апетит до нових записів, трансляцій та потоків. Поки він був тут, пан Гельб зустрівся з керівниками лейблів, а також з Гербертом Клойбером, головою медіакомпанії Tele München, яка розповсюджує одночасні кінотеатри Met Met Live у Німеччині та Австрії, найбільшому ринку за межами США.

"Вони вже продали 120 000 квитків заздалегідь на майбутній сезон", - сказав пан Гельб. А керівники фестивалю заявили, що їхня телепередача про "Аїду" - "Пріма Анна" була заголовком на обкладинці телевізійного додатку місцевої газети - мала досягнути понад мільйона європейських будинків.

Андріс Нелсонс, музичний керівник оркестрів "Бостонська симфонія" та "Лейпциг Гевандхаус", взяв перерву між виступами, щоб обговорити свої наступні звукозаписні проекти з Клеменсом Траутманом, президентом "Німецької граммофонти". Роздвоєний досвід пана Траутмана свідчить про те, яких навичок зараз шукає ця галузь: він вивчав кларнет у Джуліарді, але нещодавно працював у великій цифровій видавничій компанії Аксель Спрінгер.

"Ми проводили мозковий штурм", - сказав після цього містер Нелсонс. Він згадував свою першу поїздку до Зальцбурга підлітком - під час тривалої автобусної подорожі з рідної Латвії, співаючи в групі ранньої музики, заснованій його матір’ю. "Ми не могли дозволити собі побачити концерти", - нагадав він, сказавши, що вони натомість відвідували музеї та будинки композиторів. "Ми привезли бутерброди з Риги".

Пані Нетребко також пройшла довгий шлях з часу свого першого перебування тут, коли вона була квітковою дівчиною у постановці "Парсифаль" у 1998 році, в якій головував пан Домінго. Її прорив відбувся у 2002 році, як Донна Анна у фільмі Моцарта "Дон Джованні", і з тих пір вона стала головним учасником. (За даними фестивалю, деякі з її аншлагових вистав користувалися таким попитом, що, як відомо, відчайдушні любителі опери надсилали порожні чеки в каси.)

Вранці після її другого виступу в «Аїді» пані Нетребко та її чоловік, тенор Юсіф Ейвазов, опинились в готелі «Сахер», просуваючи свій новий кросоверний альбом «Романза». Вони давали інтерв'ю кільком німецьким виданням у розкішному люксі готелю "Тосканіні", тоді як менеджер пані Нетребко Джудіт Нойхофф дивилася на.

Тоді настав час зняти рекламні відео для альбому - одне для Amazon та одне для Apple Music російською мовою. Пані Нетребко кинула практикуючий погляд на налаштування відео та запропонувала пропозицію. "Правило номер один: для оперних співаків камера повинна бути вищою", - сказала вона оператору із запевненням оператора. "Я дуже досвідчений".

Коли це було зроблено, пан Ейвазов підготувався виїхати до Відня, щоб розібратися з деякими візовими питаннями перед його майбутніми міжнародними зобов’язаннями, і пані Нетребко прогулялася Зальцбургом, де деякі здивовані туристи перестали фотографувати місцевості “Звук музики” та інші скинули босні - популярні місцеві бутерброди з ковбасою з карею - і почали знімати її фотографії.

На фермерському ринку вона придбала трохи грибів та чорниці та, спробувавши сливу, таємно передала їх репортеру. "Я їх краду!" - сказала вона жартома перед тим, як заплатити Ніні Аллербергер, яка керувала стендом і яка кілька разів казала їй, що вона бачила і любила "Аїду", додаючи, що це було так красиво, що її охолодило.

Потім пані Нетребко вирушила до Тріангеля, жвавого кафе навпроти театрів фестивалю, де вона підкралася за власником Францом Генсбіхлером і закрила йому очі руками. "Анна?" запитав він. (Страва з макаронів з трюфелями названа на її честь, а блюдо зі стейками - на ім'я її чоловіка.) Вона забронювала стіл на вихідні, а потім, коли сформувалася велика юрба, вирішила піти.

На виході вона зіткнулася з однією зі своїх колишніх зірок, тенором Роландо Вілласоном, який виходить у "Аріоданте" Генделя разом із Сесілією Бартолі.

«Тут, у цьому місті, у цей час, - сказала пані Нетребко про вир в Зальцбурзі, - це божевілля».