СМІЛИЙ, СИЛИЙ БОЛШОЙ БАЛЕТ

Сама назва російською мовою означає `` великий '', і це заслужено: жодна балетна компанія ніде в світі не є більшою, і жодна з них не може зрівнятися з неймовірними образами та видовищем, яке Большой балет незмінно закликає до пам’яті.

Чикагчани отримають свій перший погляд на цей легендарний бегемот через більше десяти років, коли контингент із 160 танцюристів грає з середи по неділю в театрі Arie Crown. Останній візит такого повномасштабного реєстру був у той самий театр у 1979 році, хоча невеликий асортимент `` Зірок балету Босхоя '' прибув минулого року до Громадянського оперного театру, хоча і без костюмів. (Вони були загублені в авіакомпанії Snafu.)

Цього року заручини обіцяють всю гамірливість та гігантизм, що роблять Великий театр єдиним у своєму роді. Вибір не отримує більше грандіозних: повнометражні "великі", "Лебедине озеро" та "Ромео і Джульєтта" (встановлені на Прокоф'єва) складають тут репертуар. І, звичайно, ціни на квитки, безпрецедентні для танцювальних заходів тут, великі: 77,50, 49,50 і 24,50 доларів США.

Але кількість - це одне, а якість - інше, і ще належить з’ясувати, чи зможе компанія після такої тривалої відсутності виправдати свою репутацію та улюблені спогади.

Безумовно, Великий театр прибуває після гострого періоду боротьби, суперечок і критики. Протягом багатьох років журналісти напружувались, щоб робити новини з безглуздих цитат та пропагандистського вигуку представників мистецьких організацій Радянського Союзу. Тож особливо іронічно, що людина, яка так ототожнюється з національною гордістю, оскільки «Великий» останнім часом потрапляє в міжнародні заголовки зі своїми сварками та кадровими змінами.

В основі боротьби лежить битва слів за керівництво та управління компанією Юрія Григоровича, 26-річного хореографа-ветерана та художнього керівника. Це довге правління обов’язково матиме своїх недоброзичливців, але останнім часом це так, ніби підняття кришки перебудови призвело до багатьох років розчарування. Критики скаржаться, що Григорович за півдюжини років не надав жодних нових робіт, а низькі зарплати та інші проблеми змусили вийти на пенсію великих танцюристів, а інших втратити компаніям в інших місцях.

Нещодавно голова дійшла до голови, коли сім артистів вийшли на біржу у вигляді одноденної голодування. Потім, у червні, Ірек Мухамедов, одна з найбільш сліпучих зірок чоловічого чоловіка, оголосив, що їде приєднуватися до лондонського Королівського балету, спочатку погодившись взяти участь у поточному американському турі на сім міст, а потім відійшов у остання хвилина.

Його від'їзд слідує за напівпенсією давніх зірок Катерини Максимової та Володимира Васильєва, танцівників років 50, які не є в турі і не танцювали так само, як у минулому. Останні проблеми викликав Юрій Григор'єв, бас-співак оперної трупи Великого театру і відвертий критик режиму Григоровича.

Танцюрист Васильєв цитував слова, що ситуація вже не існує

`` критичний '', але `` катастрофічний ''. Григор'єв приховує втрату ветеранів-танцюристів і кроки компанії до `` суворого комерціалізму '', звинувачення частково випливає з поточного туру. "Великий театр" підписав шестирічну угоду з британською компанією Entertainment Corporation Group, котра спонсорує поточні поїздки і отримає частину прибутку (припускаючи, що тур, оцінка витрат якого, за чутками, становить до 10 мільйонів доларів, має будь-який). Група також виграла право розробляти корпоративні спонсорські та ринкові товари, які матимуть відоме ім'я балетної трупи; навіть йдеться про схвалення товарів.

Це гірка пігулка для таких, як Григор’єв, пристрасть якого частково походить від його ролі глави Комуністичної партії у Великому театрі;

Процедури до перебудови означали, що партійна організація проявлялася скрізь, навіть у рядах мистецьких підприємств.

Тим часом Григорович став відвертим і чітким речником у своєму захисті. Він пух-пух критикує Григор'єва як невдоволені скарги партійного симпатика, який втрачає владу в поточну епоху. Він додає, що нещодавно співака звільнили з художньої роботи.

'' У нього багато вільного часу, - каже Григорович за допомогою перекладача, - і використовує його, щоб підняти негаразди та завоювати гласність.

"Більшість із того, що з'являлося в західній пресі, було неінформованим", - додає він. 'Це насправді не було голодування танцюристів. Лише двоє із семи були танцюристами взагалі, і всередині компанії це сприймалося як жарт. Хтось поставив табличку біля дверей, глузуючи над цією справою, називаючи це «днем схуднення», і ходили жарти про прохання Заходу надіслати посилки.

'' Однією з головних причин того, що в пресі було стільки дезінформації, є те, що журналісти зверталися за інформацією до секретаря Комуністичного комітету Великого театру, що саме по собі дивно. Наразі партія втрачає свою позицію. Все це насправді питання минулого ''.

Втрату Мухамедова Королівському балету важче сприймати в позитивному світлі, але Григорович цитує самого танцюриста, який каже, що хоче жити у Великобританії заради своєї дружини та майбутньої дитини, і що перед від'їздом він публічно хвалив Григоровича Хореографія настільки велика і збагачена акторською майстерністю.

`` Він також близько року тому провів справжній страйк, вимагаючи усунення Григор'єва, і я гарантовано залишатимусь на місці і в спокої '', - говорить Григорович. Західні пенсії Васильєва та Максимової, яким зараз 50 та 51 відповідно, легше зрозуміти західникам. Російські традиції продовжують працювати класичних танцюристів у подальшому житті, але 40 років не є дивним для серйозного танцюриста, який повинен піти зі складу Заходу.

Що стосується звинувачень у занепаді мистецтва, які підтримують танцювальні критики в Москві, Григорович каже, що він не хореографував за шість років, але він бачить себе як художнього керівника, а також творця танців. Він з гордістю вказує на 12 основних постановок, які він створив у хореографії, які є в репертуарі, в тому числі

Тут можна побачити `` Лебедине озеро '' та `` Ромео '', і посилається на його зусилля із залучення художників ззовні, зокрема Роланда Петі, а незабаром, сподівається Григорович, давнього партнера Джорджа Баланчина Джона Тараса, якого він попросив поставити на сцені Баланчіна `` Блудний син ''.

'' Я в чомусь припинив працювати над новими творами через погану атмосферу, - схвилюється Григорович.

Версія Григоровича `` Лебедине озеро '' середини 70-х років, яку можна побачити тут, наголошує на `` реальному житті, що ковзає у фантазію, типовому зіткненні романтичного балету '', - говорить він. '' Версія також використовує концепцію, що Ротбарт (зловмисник, який заклинає героїню Одетту та інших дівчат-лебедів) є альтер-его принца Зігфріда (герой, який впадає на Одетту), тіньовий бік принца сам ''.

Він також із гордістю зазначає, що у його версії використана відновлена, автентична партитура Петра Чайковського замість адаптацій, що використовувались багато років після дебюту балету, та захоплюючі декорації та костюми Симона Вірсаладзе, давнього співробітника Григоровича, який помер рік тому.

Тим часом `` Ромео і Джульєтта '' в 1978 році фокусується на тому, що `` казка Шекспіра базується на двох найбільших пристрастях: любові і ненависті '', - зазначає хореограф.

`` У нашій версії є вражаючий драматичний елемент, оскільки фактично не змінюється обстановка, але безперервний потік, який підтримує безперервність дій, без перерви ''.

Склад включає заплановані виступи зірки чоловічого віку Марка Перетокіна та провідних танцюристів Олексія Фадєєчева, Ніни Семізорової, Ніни Ананіяшвілі та Людмили Семеняки, яка на 36 років є найстарішою штатною танцівницею трупи.

Ось графік та кастинг компанії, що може бути змінено в останню хвилину: