Паризька вітрина українського виконавського мистецтва

Джон Роквелл

У своєму фільмі «Зустріч з Венерою» угорський режисер Іштван Сабо використав паризьку постановку «Таннгаузера» Вагнера як метафору для сварячої какофонії нової Європи. "Україна в Парижі", п'ятимісячна демонстрація сценічного мистецтва з цієї нової незалежної країни, яка розпочалася тут у ніч на п'ятницю, здається своєрідним відлунням у реальному житті фільму пана Сабо, що викриває суміш гідності та гордості, плутанина та мета, що визначає українську інтелігенцію в ці невпевнені часи.

Вітрина, запланована до здобуття незалежності, але надала їй нової ваги, складатиметься з двох оперних постановок цього місяця в Київській опері, кількох балетних програм Оперного балету в лютому, вистав Національного балету України в березні та квітні київське відділення хору Червоної армії (на деяких плакатах це названо як екс-хор Червоної Армії) у травні.

Виступ у п’ятницю «Хованщини» Мусоргського у кавернозному Палаці Конгресу - на 3800 місць це майже втричі більше від домашнього кінотеатру компанії - було надзвичайно запевнено. Це було старомодно, але воно було також більш стилістично захищеним і голосово послідовним, ніж те, що звучало з Великої опери Москви в Нью-Йорку минулого літа. Цей успіх був тим більш чудовим, враховуючи комічно-оперний хаос, який був приїздом київського ансамблю.

Їх чартерний рейс затримувався на день. Їхні автобуси прибули в аеропорту на годину запізнення. Їм довелося почекати дві години у вестибюлі готелю, щоб отримати ключі від номерів. Більшість із них пробилися до театру лише за пару годин до першого виступу, виснажені та позбавлені належної репетиції сцени.

"Ми художники", - скаржився Анатолій Мокренко, колишній співак і український націоналістичний письменник, якого в листопаді було призначено директором компанії. "Для мене важко зрозуміти ситуацію. Нам потрібен відпочинок".

Ірина Молостова, давній київський режисер, який народився і навчався в Москві, була більш непохитною. "Ви можете уявити мужність наших художників?" - запитала вона перед самим відкриттям. "Ви можете запитати:" Як ці люди, яким нічого їсти, які мають стільки труднощів, так гарно співають? " "

Це було гарне запитання. Опери - інша "Чайковський" "Мазеппа", яка виходить у перший спектакль у вівторок ввечері - даються з чергуванням акторів. Співаки, почуті в п'ятницю, зробили б честь будь-якому оперному ансамблю у світі, хоча їхню голосову амплітуду було важко оцінити у вигадливій акустиці та тонкому, але чіткому посиленні Палацу конгресів.

Як і багато інших слов'янських труп, Київська опера видається особливо сильною в чоловічих голосах, із солідно звучними виступами Валентина Пивоварова в ролі Івана Хованського, Миколи Чопчі в ролі Досифея та Олександра Вострякова в ролі Голіцина. Не менш вражаючим був хоровий спів, коли понад 100 різнокольорово одягнених солдатів різної прихильності, старообрядців, селян та жителів міста наповнювали сцену видовищем та звуком. Реалістичні конвенції

Постановка міс Молостової, на відміну від полохливих і непостійних спроб модернізації Великого театру, надійно закріпилася в рамках реалістичних умов. Компанія використовувала оркестровку Шостаковича, як і Метрополітен-опера, хоча близько 45 хвилин музики було скорочено (принаймні для Парижа). Без сумніву, виробництво вважалося надзвичайно сучасним, коли воно було новим у 1963 році, але зараз воно виглядає комфортно укладеним у традиції.

"На відміну від західних театрів, - сказала Міс Молостова з чітко вираженим відтінком несхвалення, - ми не міняємо постановки кожні один-два сезони. Наш стиль залежить від композитора. З Мусоргським ми традиціоналісти, бо важливим є період опери, 17 століття. Однак, на мій погляд, "Хованщина" - це сучасна опера, з точки зору її ідей. Це як Горбачов та Єльцин: усі хапаються за владу, а люди втрачають голови ".

Може здатися дивним, що вітрина української культури відкриється двома операми російських композиторів, навіть якщо "Мазеппа" співається українською мовою і стосується, принаймні, нібито українського героя 17-го століття (Чайковський вирішив підкреслити вигадану любов історія над політикою). Однак, на думку міс Молостової та пана Мокренко, причина цього репертуару проста: музична перевага.

"Чайковський і Мусоргський - це класика; вони належать цілому світу", - сказала міс Молостова, яка, як і пан Мокренко, розмовляла російською через перекладача. "Є українські опери, але наша національна опера мала більш пізній і більш складний розвиток, ніж російська. Коли наш театр був заснований в 1867 році, ми не могли співати чи складати композиції українською мовою. Українська мова була дозволена лише в 1926 році. Тепер, компанія співає більшість російських опер російською мовою, а всі решта українською ". Нове та класичне

Пан Мокренко, який носить відворот жовто-блакитного українського прапора, сказав, що систематична політика росіянізації зберігалася у всіх аспектах української культури і після 1926 року. Він сказав, що компанія зараз включає близько 4 українських опер до своїх щорічний репертуар з 30 творів, і що він сподівався поступово збільшувати цю кількість, не відмовляючись від класики, російської та інших.

"Ми повинні перевірити написані українські опери, щоб знати, що ми вже маємо, і заохочувати нові", - сказав він. "До цього часу українські композитори не мали мотивації, оскільки те, що вони написали, не було створено. Ми повинні розвивати творчість наших композиторів".

Оптимізм пана Мокренко з’являється в той час, коли основні мистецькі установи колишнього Радянського Союзу стикаються з похмурим майбутнім. У Київській опері та балеті загалом працюють 1200 людей, майже половина з них - вокальні солісти, співаки хору, артисти балету, члени оркестру та художній персонал тієї чи іншої сцени. Поки що порівняно небагато зіркових співаків перебігли на Захід - міс Молостова каже, що це тому, що вони більш патріотичні, ніж їхні однолітки з Великого театру, - що сприяє відчуттю близькості ансамблю, почутого і побаченого в п'ятницю. Інфляція - проблема

Хоча новий український парламент пообіцяв збільшити субсидію театру в реальних економічних показниках, інфляція збентежила довгострокове планування. "Уже перед цією поїздкою до Парижа нам довелося підвищувати зарплату вдвічі", - сказала міс Молостова. Річний бюджет за 10 років зріс у 10 разів - з 1,2 млн. Рублів до 12 млн., Майже весь з них відображає інфляцію. "Ситуація така нестабільна, що ми навіть не можемо говорити про цифри та відсотки", - продовжила вона.

Дмитро Гнатук, колишній зірковий баритон компанії, а нині режисер нової "Мазепи" (постановку вперше побачили минулого року), сказав: "Три місяці тому найвища ціна квитка становила три рублі. Зараз це сім рублів. На щастя, аудиторія трималася досить стабільно ".

"Тим не менш, я впевнений, що з незалежністю ми будемо жити набагато, набагато краще", - додав пан Гнатук, корінний українець та представник українських народних пісень у всьому світі. "Не лише українці, а й усі національності, які живуть в Україні". Він посміхнувся міс Молостовій, яка народилася в Росії. "Навіть росіяни житимуть краще, ніж росіяни в Росії".