Огляд фільму Анни Мелікян «Фея» з Костянтином Хабенським

Євген Войгін (Костянтин Хабенський) - керівник студії Intergame, яка відома своєю ігровою франшизою "Коловрат" (це "Відьма російського потопу"). Досить неприємний чоловік середнього віку, хам і сексист, переконаний у власному генії. У місті відбувається серія вбивств на національній основі, злочинці чітко дають зрозуміти, що їх надихнула гра Войгіна, але він сам бачить у цьому суто рекламні перспективи. Випадкова зустріч (навігаційні засоби у Феї відіграють важливу роль) з активісткою Танею (Катерина Агєєва) суттєво змінює його життя - і його уявлення про неї.

Картина продовжує серію міських казок Анни Мелікян, розпочату в 2007 році «Русалкою» і продовжену «Зіркою». Як і в попередніх випадках, є така інфантильна дівчина, яка має звичку падати на голову іншим людям і перевертати їх існування. Різниця полягає в тому, що тут фокус переходить до героя, а не героїні (шість років тому Мелікянговорив“Gazeta.ru”, яка “дуже хоче видалити чоловічу історію”). Незрозуміло, чи існує прямий зв’язок, але третя казка виявилася найтемнішою з усіх.

Тут характерний для режисера гумор повністю відсутній, що поступилося місцем нуарному трилеру. Однак філософські роздуми не зникли. Швидше навпаки: колишнє мирське життя змінилося тупим пафосом, елегантний магічний реалізм Русалки перетворився на значущий езотеризм. Якщо на ранніх роботах Мелікян був невибагливим, як колега Оксана Бичкова (Петро Ф.М.) та радянськими комедіями, то зараз вона явно намагається розкрити спадкоємицю Андрія Тарковського. Хоча жовто-зелена гама, яка чергується з хірургічною білизною, швидше нагадує Девіда Фінчера та його натхненника Стенлі Кубрика. Сама Мелікян наполягає: Тарковський (ну, можливо, навіть фон Трієр).

У попереднє десятиліття режисер вирував у Росії та на Заході ("Русалка" стала хітом фестивалю "Санденс" і намагалася пробитися до списку "Оскара"). Важко сказати, чи можна це повторити зараз. Якщо ви спробуєте застосувати фем-оптику до казкової трилогії, результат, на жаль, вийде досить жалюгідним. Героїні Мелікян майже повністю загубилися в чоловіках і намагаються знайти в них себе. “Це якась дурість - фемінізм. Фемінізм - це добре до того моменту, коли людина на горизонті », - сказав пару років тому кінематографістспівбесідаSNC Саме в цій парадигмі є Таня, яка повністю забуває про свою активність, як тільки Євген з'являється в її житті.

Остання має низьку думку про жінок. Вони повинні з'являтися лише тоді, коли чоловікові потрібно посміхатися і мовчати, повідомляє на початку Войгін. До фіналу його думка з цього приводу принципово не змінюється - насправді ці справи його, в принципі, не надто турбують. Але це турбує ймовірність того, що він є реінкарнацією Андрія Рубльова. Причини, чому відроджена душа великого іконописця почала робити ігри з VR у Росії (удачі в цьому), не зовсім зрозумілі. Але це можна залишити на совісті авторів, адже стає надзвичайно цікавим спостерігати, як Хабенський опановує професії, абсолютно абсурдні для нашої реальності (суперуспішний письменник у «Селфі», а зараз ігровий дизайнер не гірший за Хідео Кодзіма ). Однак відсутність сцени з ловом покемонів у храмі здається прикрим упущенням.

Спочатку картина повинна була одночасно йти в кіно та в Інтернеті ("Кінопоіск" робив це разом із "Сторожою" Юрія Бикова). Але, як недавні“Супутник”(що краще вписується у феміністичну парадигму), була приречена на цифровий реліз. Це дещо полегшує долю глядачів, оскільки дає можливість переглядати 2,5-годинний фільм у вигляді міні-серіалу з, скажімо, трьох епізодів (швидше за все, вам захочеться перервати). Але якщо що, ви можете обмежитися короткометражним фільмом "Мелікян""Я йду до вас"де Хабенський дев'ять хвилин виразно переходить під монолог, загалом розкриваючи той самий набір тем. (Це якраз було зроблено в рамках зйомок фільму "Феї".)

Загалом у фільмі є справді цікаві образи та рими, тож, якщо хочете, можете отримати від цього хоча б естетичне задоволення. Робота оператора Андрія Мікі та художника-постановника Катерини Джагарової незрівнянна. Камера періодично фіксується за спиною Хабенського, занурюючи його в екшен-пригодницьку гру з видом від третьої особи. Сеанс регресивного гіпнозу несподівано зростається разом із надяганням шолома віртуальної реальності. А обхід центральним символом (звичайно, хрестом) місцями нагадує одну з витівок Паоло Соррентіно у серіалі "Новий Папа".

Одним словом, Мелікян знімає неймовірно талановитий фільм, але я хочу майже весь час сперечатися з його значеннями. Спроба залізти на територію Тарковського та Андрія Звягінцевих призвела до появи феєричного сусіда у ментальній вовчиці Валерії Гай Германіка (подивимось, що відповість Джоан Роулінг). Для адекватного сприйняття Феї очевидно необхідний досить серйозний рівень духовності. Ну, давайте помолимось, щоб таких людей знайшли в Інтернеті.