Я бачу себе в Дітленді

У першому епізоді «Дітленду» - нової драмедії AMC, заснованої на романі Сарі Уокер 2015 року - є момент, коли наш великий герой, Сливовий чайник (Джой Наш), має бурхливе прозріння. Протягом багатьох років Сливова знеболювала себе Y, потужним рецептурним препаратом, який знищив усі її емоції та залишив її у стані початкового затягування. Однак Плам відходить від Y після зустрічі з багатим благодійником Вереною Баптистом (Робін Вайгерт). Баптист - неохочий спадкоємець особливо драконівської бізнес-імперії, яка обіцяє Сливові, що вона дасть їй чек на 20 000 доларів (як компенсацію за психологічний та фізичний збиток від плану баптистської дієти її матері), якщо Слива спробує раз, щоб жити "найкращим життям", як вона собі уявляє, вона може мати лише худеньку жінку в собі тут і зараз. Після вихідних вихідних, Сливовий рейс: "Я не ненавиджу себе. Світ мене ненавидить. Вони поводяться так, ніби я пляма ... Гірше за все, вони кажуть мені, що у мене гарне обличчя, і вони читають мені лекції про те, як виправити моє тіло ".

Зазвичай, коли я призупиняю перевірку мережі, це відбувається тому, що мені потрібно записати рядок або вивчити флексию актора. Але в цей момент я натиснув на паузу, бо повітря покинуло моє тіло. Я сидів на своєму дивані, вивчаючи застигле обличчя Джой Неш, затиснуте між виразом піднесеної люті та абсолютним смутком, і вперше я відчув справжнє представлення на екрані, справді побачене.

"Дітленд" - одне з перших масових телевізійних шоу, в якому знялася безсоромно товста жінка у головній ролі, але на відміну від сумної сумки "Це ми" Кейт Пірсон (яка розтягує щиколотку, що падає від ваги) або Кеті американської домогосподарки (яка проводить пілота епізод, який відчайдушно шукає когось товстішого, щоб переїхати через дорогу, щоб вона не була найтовстішою жінкою в місті), дуга Сливи відводить її від ненависті до самореалізації.

Це дуга мого власного життя. Я товста жінка, яка витратила занадто багато років на випивку і очищення, голодуючи себе і приймаючи таблетки, від яких серце забивалося в черепі, бігаючи по біговій доріжці, поки не захотіла померти (і дуже добре могла), щоб зупинити пляму. мого тіла від розповсюдження, від незручності когось іншого своєю потворністю, непокірністю. Дітланд дає можливість повним жінкам, таким як я, які впали із занадто багатьох бігових доріжок і лягли спати так голодно, що боляче, шанс дослідити праведний гнів; це пов'язує наш біль із великими проблемами світу, який ненавидить жінок.

Якщо Казка про служницю хвалять за її передбачливість у формулюванні обгрунтованого жіночого терору щодо втрати тілесної автономії в епоху Трампа, то Дітленд пропонує дзеркало, протилежне цій передбачуваності, зображуючи давно бурхливу лють, яка знайшла своє вираження в #MeToo і Рухи Time's Up у найяскравішій, найреальнішій формі: спостерігається вісцеральний захват від того, як побачити порно короля помсти, Хела Джизза, зведеного на камеру до жахливого жаху; все-таки не можна почути стукіт осколка кістки, коли труп потрапляє в капот автомобіля (Time's Up, дійсно).

Але "Дітленд" - це більше, ніж притча про помсту, або просто полеміка влади про почуття доброї жінки щодо Жіночого гніву ™; серія, як і роман, допитує витоки та потенцію цього гніву зі спритністю та складністю, що виходить за рамки вказівки пальцем на аморфний патріархат. Абсурдистський нахил шоу дозволяє йому коментувати багато видів насильства, які прагнуть дикого панування над жіночим тілом - від неодноразових новин про 13-річну жертву зґвалтування, яка кидається перед поїздом, до чувака, який намацує жінку, що купує молоко в міні-марте, до галюцинацій, викликаних голодом Сливи, де вона здається собі мультяшною краплею, тілом, наповненим хрусткою статикою, відсутністю надії на життя.

Дітленд розширює роман від першої особи, щоб зосередитись на таких персонажах, як бос Сливи Кітті Монтгомері (Джуліанна Маргілес), невротично укорочена голова сучки Дейзі Чейн, леді-маг, яка торгує корпоратизованими гаслами розширення можливостей You Go Girl до цих пір представлені моделі-підлітки, яких фотошопірували до нелюдських розмірів. Підсюжет Кітті з надзвичайно чіткою діамантовою чіткістю та чіткістю висвітлює, як жінки можуть бути агентами патріархату - особливо коли вони узагальнили наш постійно поширений розміризм. Вона покладається на Plum для створення своїх рубрик "Дорога Кіті", але не буде направляти її на виставку модного шоу в розмірі (вона запропонує одного зі своїх витончених помічників як особисту підтримку, Plum може переглядати шоу через Facebook Live ). Коли інший персонаж заступається за Сливу, Кітті глузує, що "великі дівчата прикидаються радісними і нешкідливими, але насправді вони заздрять таким людям, як я. Ви добре до них ставитеся, і все одно вони гнояться".

Революційна краса Дітленду полягає в тому, що він дає товстій жінці потужне, що змінює життя пробудження - те, що вагаються навіть інші нібито феміністичні (або, принаймні, феміністичні сусідні роботи). Таке шоу, як "Чужі речі", може похвалитися сильним жіночим героєм-добродухом, коли телекінетична одинадцятка та сусідка дівчина Ненсі вступають у свої права, але вона все одно розглядає самотню товсту дівчинку Барб як суть трагічного мучеництва - Барб існує лише отримати монстру до смерті; її смерть є каталізатором для особистої подорожі її худого друга (і, розширюючись, для двох залицяльників цього худого друга, щоб стати кращими чоловіками). Актор, який зіграв Барб, Шеннон Персер, зараз з'являється в шоу "Рівердейл", яке (в основному по праву) рекламує його прогресивність, як чергову різновид сумної товстої дівчини, яка дозволяє худорлявим, звичайно гарячим лідам працювати над їх власними проблемами. Єдина товста жінка в «Казці служниці» - зла тітка Лідія; шоу повністю уникає шансу заглибитися в тропи про жирність і плодючість (і так, у мене були люди, які говорили мені в повній серйозності, що я маю "великі стегна в народженні").

Беззаперечне благо в поп-культурі, керованій жінками, орієнтована на проблеми: Жіноча лють - це, правда, вся лють. Проте, як товста жінка, яка дивиться ці телевізійні шоу та фільми і читає книжки про те, як жінки просвітлюються, стають наділеними силою - відмовляють начальству, їдять те, що хочуть, і насолоджуються своєю сексуальністю - я, чесно кажучи, почуваюся так, як завжди. Як сторонній. Це було ніби дивитись у розбите дзеркало, ловлячи швидкоплинні проблиски себе випадковими осколками. Дітленд пропонує мені сире, болісне і, нарешті, прекрасне бачення себе - і вперше в історії це бачення ціле.