Повідомлення з тегами: гармоніки

Публікації з тегом "гармоніка"

Інтонаційні вправи

Гармоніка

Техніка гармонік дає вісім нот із дванадцяти хроматичних нот. Чотири відсутні ноти мають жовтий колір
Ці чотири відсутні ноти з’являються як третя звукова техніка Тартіні

Cette œuvre (Інтонаційні вправи на скрипці, де-Аленський ліфб.) - це вільні обмеження де-д'атюре.

Гармоніки на скрипці та її сім'ї

1: Передумови

Поділ струни на цілі числа дає вищий ніжний звук, який називається гармоніками або флагетом
Поділ на ціле число від 2 до 6 дає інтервали та гармоніки, що дають велику тріаду (нехтуючи октавами)
Фундаментальний звук (або відкрита струна) нотується 1

Інтервали - від основного звуку
Ділення струни дає коротшу частину і довшу частину, тому гармоніки ділять лише половину довжини струни .

Точкою відліку може бути або гайка, або місток. Отже, п’ятий (1/3 рядка) також з’являється на 2/3 рядка.

З середини як осі гармоніки відображаються симетрично

Приклад на рядку G: ми можемо це побачити

лише один спосіб створює октаву (звуковий номер 2), оскільки вона відповідає половині струни (2 рівні частини)
дві можливості для інших гармонік (звуки номер 3,4 і 6)
третій (звук номер 5) - це виняток, який можна відтворити відповідно до 4 різних теоретичних місць (але насправді задовільним є лише одне, два важкі, оскільки дуже близько до п'ятого), а одне практично непридатне для використання .

2: -Виробництво гармонік

Існує два види гармонік:

Природні гармоніки, що утворюють основну тріаду (Корінь, що знаходиться в орядок) Натуральні гармоніки відтворюються, злегка торкаючись струни (з позначкою ◊) у точному місці ноти (за винятком незначної третини, що відтворюється трохи вище) Для наочності може бути доданий бажаний звук, написаний стандартною, але меншою головою нотою. Коли злегка доторкнута нота схожа на бажаний звук (справжні гармоніки), нота у стандартних позначеннях просто довершується на °
Особливо це відбувається у верхній половині шиї.

П’яті може бути створений на двох сусідніх рядках. Якщо потрібна зміна тембру, вказується рядок

Якщо ви трохи кмітливі і дуже вперті, сьомі гармоніки можуть випромінюватися, але лише в першій позиції і бажано в арпегірованому домінантному сьомому акорді через близькість і без того важкої п’ятої та можливої непридатної октави; в малому інтервалі між Bb (трохи вище) та A (на струні G); Позначення таке ж страхувальне, як і інтонація.

Пропоную звернутися до виконавця.

Використання штучної гармоніки на наступній струні для сьомого акорду безпечніше з кращою інтонацією

Штучні гармоніки, що дозволяють викидати будь-які тонни.

Вказівний палець в нормі зупиняє рядок тоді як третій або четвертий палець трохи торкається струни в відстань з четвертої, п'ятої, великої третини, другорядної третини або октави
що породити основну тріаду котрий root - зупинена нота відповідно до інтервалу

Тому інтервал подібний до природних гармонік.
Однак ці інтервали не однаково доступні.

Четвертий (який дає октаву кореня) є найпоширенішим поряд з п'ятим (отримуючи 12-ту 5-ту + октаву)

Третини дуже важкі

Октави в основному теоретичні. Вони доступні лише у верхній частині шиї, де проміжки між пальцями менші, але дуже важкі і дещо марні.

Подвійні гармоніки

Штучні та природні гармоніки можна поєднувати на двох сусідніх струнах

Октава - це комбінація п’ятої на нижній струні та четвертої на верхній струні. Верхня нота першого інтервалу є нижньою нотою іншого інтервалу, що створює унісон. Для унісон потрібні розширення пальців, що ускладнює луску в одночасних октавах. Крім того, дві нижні ноти, що утворюють п'яту, вимагають одночасного зупинки вказівним пальцем

Розбиті октави трохи легше грати: рух перекладу аплікатури

дозволяє заповнити хроматичний простір між відкритою струною

можливо до наступних меж

Unisson: комбінація пальців зворотна. Загальний п’ятий зупиняється мізинцем .
ця комбінація може бути розширена до октавного проміжку
Шості Дуже важко змусити дзвонити 2 гармоніки одночасно. Перебирання пальців непросте
Третини: Перебирати хроматичну сукцесію третього ярусу простіше, ніж для шостого, оскільки прогресування між відкритими струнами паралельно в усіх частинах, але складність задзвонити їх однакова. Природний масштаб додає труднощів з його наступністю між мажор-мінором

Також позначені природні гармоніки

◊ = Примітка злегка торкнулася з додатковим додаванням результату в меншій заголовковій ноті
стандартною нотою, увінчаною °, що означає будь-яке
Справжні гармоніки (це звучить як відтворені) або «бажана» нота незалежно від способу виробництва

Штучні гармоніки Єдина відмінність - основна (зупинена нота), позначена внизу

Деякі недбалі композитори лише додають ° до бажаної ноти і дозволяють вибору техніки виконавцю (іноді в недоумку)

Czardas для скрипки соло (з необережними нотами)

Треті тони Тартіні

В епоху бароко теоретики намагалися пов’язати музику з акустикою. Проте природне походження мінорного акорду було важко пояснити. Рамо запропонував нижчі гармоніки (акорд Fm, що виходить із дзеркала C-майора), що буде співчувати верхнім гармонікам згідно теорії резонансу, але він зазнав невдачі, оскільки, відкинувши 7-й поділ і змішавши початок струнного поділу:

«Основна третина з'являється між четвертим і п'ятим поділом струни. Оскільки мінорна третина з’являється між п’ятим і шостим поділом струни, мінорний третій є тим самим типом мажорної третини. »

Питання полягає в основному звуці, який відрізняється:

Четвертий поділ дає С

П'ятий дивізіон «» Е

Шостий відділ «» G

отже CE = основний третій корінь = C

EG = незначний третій корінь = E
Тартіні розвинув іншу теорію з диференціальних або результуючих тонів: дві ноти, відтворені в чистій інтонації, дають слабку ноту нижче .

Ці терзо суоні (треті тони) або примарні тони корисні для інтонації в подвійних зупинках, але, на жаль, не змогли пояснити природне походження мінорного акорду, оскільки мінорна третина видає основну третину (17-ту).
Примітка: інтервал від нижньої ноти подвійних упорів подібний до гармонік

Обережно: і для Рамо, і для Тартіні. «Природний» іноді означає «фізичний», заснований на резонансі, а іноді суто математичний .

Я трохи сумніваюся у Третій тон Тартіні, бо, здається, ніхто не говорить про одне і те ж.

Фізичні явища, що використовуються для зниження звуку в органі або при дослідженні отоакустичної емісії, вимагають чистих звуків, які не підходять до скрипки (далі - Страдіваріус)

Справа в тому, що деякі підшипники результуючого тону, наприклад, адитивного, знаходяться позаду Тартіні, тому ми вже не знаємо, що саме являє собою третій тон Тартіні.

Я прочитав уривок його трактату про (диференціальні) результуючі тони, який, очевидно, базувався на математичному погляді. Я думаю, що ці теми мали лише довести походження другорядного третього, тоді як його опис інтонаційної техніки, хоча і пов’язаний із результуючим тоном, був з іншої точки зору.

Два одночасних ближні частоти дають удари, які сповільнюються, а потім зникають, коли частоти зливаються, але прискорюються і розбухають, коли вони заблукають, поки не з'явиться інший чистий тон (третій тон), коли обидві звукові частоти співпадають з гармоніками основного звуку.

В подальшому отоакустична емісія було виявлено: клітини внутрішнього вуха видають досить гучний звук у відповідь на два чисті звуки з однаковою інтенсивністю. Цей складний звук складається з різноманітних звуків, які називаються « Продукти спотворення »Які частоти кратні обом частотам введених звуків. Д.П. інтенсивність змінюється відповідно до їх частоти, найгучніша інтенсивність з'являється, коли коефіцієнт F2/F1 = 1,22 (біля п’ятого значення)

Нехтуючи його математичним підходом, ми краще розуміємо інтонаційну техніку Тартіні: налаштування з нижчою межею через зникнення ударів та вищою межею через звукове підкріплення .