Фотографічна психологія Кути камери

«Кути нахилу камери» - це один із тих ілюзійних термінів у фотографії, що означає для різних людей дещо різні речі. Тут я визначу це чотирма основними способами.

1. Вертикальні орієнтації: Яке положення вгору чи вниз ви займаєте щодо об’єкта зйомки? Ви знаходитесь вище, нижче або на одному рівні предмета? Іншими словами, ви робите знімок під рівним, високим або низьким кутом? Фотографи зазвичай називають цю вертикальну змінну "висотою камери".

2. Горизонтальні орієнтації: На площині простору, що кружляє навколо предмета, ви стоїте спереду, ззаду чи збоку? Звичайно, це передбачає, що об’єкт або сцена має спереду і ззаду, що було б у випадку з людьми, тваринами, будівлями, кімнатами, автомобілями чи іншими об’єктами, які, здається, рухаються або які ми схильні до антропоморфізації. В інших ситуаціях, таких як пейзажі, поняття «спереду» та «ззаду» можуть не застосовуватися.

3. Нахилені орієнтації: Ми зазвичай сприймаємо світ як лінії та фігури, організовані відносно землі або поверхні, яка знаходиться на горизонтальному рівні. Навіть якщо ви нахиляєте голову в ту чи іншу сторону, сцена навколо вас все одно має тенденцію реєструватися у вашій свідомості як рівна площина, яка просто показує вам, наскільки міцним є сприйняття людиною. Але якщо ви нахиляєте камеру в той чи інший бік під час зйомки, отримана фотографія відображає сцену, яка виглядає неприродно скошеною вгору або вниз. Це унікальний аспект фотографічного зображення.

4. Поле зору: Іноді його називають кутом зору або кутом охоплення, поле зору - це просто площа сцени та предмета, яку ви можете побачити у видошукачі та на отриманому знімку. Це велика чи вузька область, яку зображують? Різниця в куті зору визначає, наскільки далеко ви рухаєтесь до сцени, наскільки ви занурені в деталі або окремі об'єкти в межах сцени. Вони включають довгий або широкий вигляд, середній вигляд та вузький вигляд або крупний план.

При вивченні поведінки людей і тварин, особливо у приматів і собак, психологи говорять про "загрозу повного обличчя". Прямий підхід до об'єкта - тілом, спрямованим до тіла, очним яблуком до очного яблука - може здатися складним або конфронтаційним. Передній кут можна використовувати для створення такого ефекту на фотографії, здебільшого, якщо об’єкт здається невизначеним, покірним або тривожним. Навпаки, якщо об'єкт на фотографії здається напористим, конфронтаційним або агресивним, ви, глядач, можете відчути тривогу від повної анфас.

У цьому знімку дівчинки-підлітка кут фронтальної камери об'єднує зусилля своєю зухвалій головою, склавши руки та нахиленим тілом, щоб попередити нас про її зухвалий погляд.

Кут точки зору (горизонтальна орієнтація)

На цьому типі горизонтальної площини знімок, схоже, зроблений трохи ліворуч або праворуч від об'єкта, що знаходиться поруч. Якщо суб'єкт дивиться прямо на вас, або на когось, або щось далеко ліворуч або праворуч, отримане зображення, швидше за все, матиме той самий психологічний ефект, що і кут передньої камери. Однак, якщо суб'єкт дивиться на іншу невидиму людину (або річ) або взаємодіє з нею, яка, здається, стоїть поруч із вами, як на знімку молодої жінки праворуч, це один із типів "точки зору" »Знятий, за словами Масцеллі у своїй книзі" П'ять сів кінематографії ".

Цей тип фотографії є цікавим поєднанням як суб’єктивного, так і об’єктивного кута камери. З одного боку, ви стоїте поруч, майже щоку до щоки, з тим невидимим людиною, з яким суб’єкт взаємодіє, ніби ви ототожнюєтесь з точкою зору цієї людини в цій ситуації. Однак, незважаючи на те, що на фотографії складається враження, що ви стоїте тут, ви, як правило, відчуваєте себе непоміченим гравцем у цій ситуації, оскільки суб’єкт не контактує з вами зоровим контактом. Ви відчуваєте себе об’єктивним, невидимим і, можливо, навіть невидимим спостерігачем, який на той момент не бере безпосередньої участі в дії.

Цей кут зору камери часто з’являється на фотозйомках подій, таких як весілля. Якщо все зроблено добре, це відображає вміння фотографа жонглювати суб’єктивною/об’єктивною динамікою. Якщо ви можете швидко зануритися у взаємодію між людьми, зробити швидкий «повний» знімок, не привертаючи зайвої уваги, а потім тихо відійти від ситуації, отримана фотографія дасть глядачам відчуття, що вони теж були «там», поки також переживаючи ситуацію з трохи непоміченої, об’єктивної точки зору.

Задній кут (горизонтальна орієнтація)

Зйомка ззаду з предметів, швидше за все, створить враження, що вони не знають про нашу присутність - якщо тільки вони не дивляться на нас через плече, ніби вони застали нас під час підкрадання до них. Задній кут, як правило, є дискретним таємним підходом до об'єкта. У деяких випадках це може припускати, що нас залишають позаду, слідкуючи за керівництвом суб’єкта, позначаючи тегом, захищаючи їх спину або дивлячись через плече, чекаючи, щоб пережити сцену, яку вони бачать перед собою або рухаються - ефект, який іноді використовують в класичному живописі.

Цікаво, що кадр, зроблений ззаду, буде об’єктивним кутом камери, коли ми відчуваємо фізичну та емоційну віддаленість від об’єкта; але якщо ми здаємось фізично близькими до об'єкта, бачимо і рухаємося разом із ними у сцену попереду, ефект може бути дуже суб'єктивною ідентифікацією з їх досвідом.

Чи хотіли б ви прочитати або взяти участь в обговоренні цієї статті на flickr?

Якщо вам сподобалась ця стаття з фотографічної психології, вам також можуть сподобатися: