РИМСЬКИЙ-КОРСАКОВ Покоївка Пскова ("Казка")

Микола Римський-Корсаков Микола Андрійович (1844-1908)

Покоївка Пскова: увертюра та вступ
Легенда про невидиме місто Кітеж: Симфонічна сюїта
Казка, Op.29
Фантазія на сербські теми, Op.6

Опера Псковитянка (Псковська служниця) займала Римського-Корсакова з перервами приблизно на 25 років. Перша версія його першої опери була поставлена в Санкт-Петербурзі в 1873 р. І відображала брак технічних знань, якими поділилися його колеги-націоналісти, яким була присвячена робота. Після подальшого необхідного вивчення він переглянув оперу в 1876-7, додавши пролог, королівське полювання та бурю з іншими випадками та деякою вагою контрапункту. Ця нова версія не виконувалась, але надавала необхідні елементи для цього Увертюра та вступ, використаний у 1882 р. для вистави оригінальної п'єси Лева Олександровича Мей, за якою базувалася опера. Робота була переглянута в 1891-2 і виконана в 1896, тоді як Пролог була переглянута як одноактна опера. Повна опера була поставлена в Москві в 1901 році.

Римський-Корсаков спочатку відкинув перший акт драми Мей. Це стало прологом. Розміщений за п’ятнадцять років до основної дії драми, мова йде про дитинство Ольги, народженої внаслідок зв’язку її матері Віри Шелоги з царем Іваном. У першому акті Ольга, яка виховується як дочка князя Юрія Токмакова, віце-короля в Пскові, дізнається особу своєї справжньої матері, невістки Токмакова. Вона закохана в молодого чоловіка, але на її страх усиновитель планує, що вона вийде за його старого друга. У наступному акті до Пскова доходять новини про наближення царя, котрий уже вчинив руйнування Новгорода. Токмаков радить підпорядкування, але коханий Ольги вибирає опір. У третьому акті люди збираються, щоб привітати царя, якого розважає Токмаков. Цар стривожений, побачивши Ольгу, яку, як він розуміє, є його незаконнонародженою дочкою і наказав припинити загрожувані бойові дії. В заключному акті Ольгу, знайдену на зустрічі з коханим, викрадає запропонований нею чоловік. Приведена перед царем, який звертається до неї як Ольга Іванівна, вона шукає захисту. Її коханий, не підозрюючи про ситуацію, веде атаку на царські сили, в ході якої вбивають Ольгу, залишаючи царя оплакувати втрату своєї дочки.

Случайна музика до вистави, похідна від переглянутої опери, починається з короткого Увертюра ввести Пролог. відкриття з повторюваними фанфарами, які обрамляють музику, що пропонує Віру Шелогою та її коханого царя Івана. Перший вступ до першого акту пропонує ніжний портрет Ольги, взятий з IV акту оригінальної опери. У вступі до Акту II асамблея в Пскові, що викликає занепокоєння цензорів, які заперечували проти будь-якого забруднення республіканізму, викликається звуком тоцина, там-там оркестру, як ворожий наближення царя чекають. Перед Третім актом звучить музика, потягнута з вуличної гри, яку грають хлопці, на несхвалення медсестри Ольги. Останній вступ перед Актом IV показує сцену перед монастирем Пєгорського та Миколи Простого, святого дурня, який виступає проти царя. Ці релігійні елементи були запропоновані Балакірєвим і використовують тему Олексій Божий Чоловік.

Балакірєв не схвалював відгук Римського-Корсакова Сказка (Казка), коли йому показали її восени 1879 р. Проте композитор ще раз через рік повернувся до неї і завершив оркестровку. Він оперував твір прологом, передбаченим Пушкіним Руслан і Людмила, з її різноманітними казковими посиланнями та заключними рядками, поданими великими літерами: Один я пам’ятаю; цю казку я зараз вам розкажу. Римський-Корсаков заперечував, що існувала якась точна програма, як він це робив Шехерезада, воліючи залишити справи на уяву слухача. Тим не менше Ястребцев, який вперше звернувся до Римського-Корсакова за програмою для Шехерезада, було сказано, що зображені елементи включали звуки лісу, заклик якогось міфічного птаха, водяну німфу та відьму Бабу Ягу, оригінальна назва Сказка, летить по повітрю, з хатиною на пташиних ногах.

Римський-Корсаков написав своє Фантазія на сербські теми у 1867 р. за вказівкою Балакірєва, який надав необхідний сербський тематичний матеріал. Оригінальний бал, як і при Псковитянка, показав незнання існування хроматичних рогів клапанів, серед інших дефектів. Вони були виправлені в переглянутій версії твору в 1887 році Фантазія вперше була виконана в травні 1867 року на концерті слов'янської музики в Санкт-Петербурзі під керівництвом Балакірєва, що відзначала Всеросійську етнографічну виставку, що проходила в Москві. Римського-Корсакова Фантазія відкривається темою, спочатку заздалегідь сформованою, а потім виринаючою з віолончелей, за якою йдуть скрипки, деревний вітер і, нарешті, сильніше - латунь. Починається жвавий танець, перерваний поверненням початкової теми. Нарешті вони разом об’єдналися у блискучому завершенні.

Московський симфонічний оркестр
Московський симфонічний оркестр, заснований у 1989 році, включає призерів і лауреатів Росії та міжнародних музичних конкурсів, а також випускників консерваторій у Москві, Ленінграді та Києві, які грали в усьому світі під такими диригентами, як Світланов, Рождественський та Одзава. На додаток до великих концертних програм, оркестр був визнаний своїми чудовими записами для Марко Поло, включаючи перший огляд симфоній Маліпієро, симфонічну музику Гватемали, повні симфонії Шарля Турнеміра та музику Скрябіна, Глазунова, Рахманінова, Чайковський та Микола Черепнін. Він також взяв участь в опитуванні класичних балів із золотого віку Голлівуду. Оркестр здійснив гастролі в 1991 році до Фінляндії та Англії, де співпраця з відомим рок-гуртом продемонструвала готовність до експериментів. Британська та японська комісії передали серію з дванадцяти телевізійних програм для міжнародного розповсюдження.

Ігор Головчин
Російський диригент Ігор Головчин народився в 1956 році і в шість років вступив до класу фортепіано Спеціальної музичної школи. У 1975 році він приєднався до класу Кирила Кондрашина в Московській консерваторії, а в 1981 році приєднався до Іркутського симфонічного оркестру, вигравши конкурс диригентів імені Герберта фон Караяна в наступному році, а в 1984 році - перемогою в конкурсі національних диригентів Москви. Через п'ять років його запросили до колишнього Державного симфонічного оркестру СРСР, де він був асистентом Євгена Світланова до смерті останнього в 1998 році.