Кіровський балет: Любовний матч

Ледь оподатковує мозок перерахування півдюжини жінок, які тріумфували як Джульєтта в одній з десятків балетних версій трагічної п'єси Вільяма Шекспіра.

Але як щодо імені Ромео, який рівномірно відповідав своїй Джульєтті? Спробуйте згадати одну пару, яка перетнула сцену Оранж-Каунті, яка, будучи командою, провела балет через усі три (іноді чотири) дії. Без правдоподібної любовної пари, ця найвідоміша із західних історій кохання має позірку в позі.

За моїми підрахунками, вам доведеться повернутися аж до 1990 року, коли Хуліо Бокка та Алессандра Феррі з Американського театру балету незабутньо переконали нас, що вони скоріше "помруть", ніж живуть одне без одного (в Центрі театральних мистецтв Орандж Каунті).

Після вівторкового відкриття балету імені Кірова в залі "Сегерстрем" ми нарешті можемо додати ще один дует до списку: Діана Вишнева та Андріан Фадєєв.

Краса має значення, і у цих двох вона є, з їх гнучкими, гнучкими тілами та молодими, невинними обличчями. У сукупності вони мали фізичну провідність. Цю останню якість не можна підробляти. Потріскуючий сценичний зв’язок народжується із взаємної довіри, і аудиторія була свідком того вівторка - від першої зустрічі на балі Капулетів до суїцидального шаленства на кладовищі. Вишнева та Фадєєв взяли мелодраматичний каркас хореографа Леоніда Лавровського і зробили все це виглядає імпровізовано, до задовільного емоційного ефекту.

Вони також йшли на дивовижні фізичні ризики. У кульмінаційному підйомі балконної сцени Фадєєв просмикнув Вишневу догори дном над головою, врівноваживши її до абсолютної точки перекидання. Ні моргнув. Цей баланс доповнив їхню довіру один до одного і до себе - і уособлював щастя аудиторії.

Особиста прихильність Вишневої не стала несподіванкою. Кожного разу, коли вона виходить на сцену, є шанс розв’язати її вибухоне джете, стрибнути, або зігнути своє тіло якимось новим способом, або підняти характеристику на нові висоти; у третій дії вона зішкребла коліно, і крізь бліді колготки з’явилася свіжа томатно-червона кров’яна пляма. Ця надзвичайна балерина може проеціювати на своє обличчя незліченні відтінки, які читаються як надзаголовки для всіх тих моментів, коли Джульєтта просто дивилася в аудиторію.

Фадєєв став переможним сюрпризом; він співпрацював з Вишневою у розділі «Рубіни» у «Коштовностях» у 2003 році, але ця абстрактна роль не підготувала цього глядача до його палкого Ромео. Пом’ятий на сходинках склепу чи переплетений з Вишневою під час їхнього весілля, Фадєєв кинув себе до кінця. Коли йому дозволяли звільнитися, він виявляв рідкісне поєднання граціозності, змішаної з силою.

Хтось підсилив драматичні якості всієї постановки, прем'єра якої відбулася в Маріїнському театрі в 1940 році, і її продовжують допрацьовувати; як великий, так і кіровський балети раніше вже виконували його тут, у варіантах набагато більш витривалих. Нинішній, негабаритний спосіб гри Кірова нагадував, що «Ромео і Джульєтта» Лавровського - це класицизм радянських часів, тобто танці, що наближаються до бомбастичного, з його широкою пантомімою та підйомами жиму лежачи.

Колись партитура Сергія Прокоф’єва, яку замовляв Кіров і яка поперемінно верещить і заспокоює, відповідала танцювальною мовою. Якби тільки балетний оркестр ім. Кірова, яким керував Павло Бубельников, не грав настільки підтягнуто. Струни загусли на вищих октавах, а латунь вибухнула і переповнила всіх інших.

Ілля Кузнєцов зобразив Тибальта найширшими можливими штрихами, погрожуючи перейти межу на пародію. Його рудоволосий персонаж був садистом у костюмі клоуна, але з усіма іншими персонажами, подібним чином оживленим, це спрацювало. Кузнєцов - великий, мускулистий чоловік у страшно виглядаючому макіяжі, і його боротьба до смерті з Ромео була трилером.

Леонід Сарафанов, з його худорлявою будовою, світлим волоссям і хлоп'ячим гарним зовнішнім виглядом, мило контрастував з Меркуціо. Він відзначився чітко виконаними передовими ударами та ударами.

Більшість ролей другорядних персонажів задоволені: Наталія Свешнікова була втішною, материнською медсестрою (якій потрібно було більше підкладки, щоб бути правдоподібно товстою); Олена Баженова була незаперечною матір'ю Джульєтти; а Володимир Пономарьов був хамським Капулетом. Танцювальні сольні партії були більш проблематичними. Андрій Іванов грамотно виконував фокуси і стрибки Джокера, не більше того. Так само Василь Щербаков був невпевненим Трубадуром.

Але це мало значення. Нам довелося померти Ромео і Джульєтті.