Чайковський Петро Ілліч

Критична біографія

Костянтин Флорос

Петро Ілліч Чайковський донині залишається одним із найбільш виконуваних російських композиторів. На основі нещодавніх досліджень та джерельних видань ця книга демонструє тісний взаємозв’язок між життям Чайковського та його творчістю. Автор змальовує багатогранність музиканта, який помер у віці 53 років за суперечливих обставин у Петербурзі.

рахманінова

Про німецьке видання цієї книги:

«[…] Константин Флорос спочатку присвячує себе біографії, а потім композиційній творчості, розділеній за жанром і доповненій конкретними ілюстраціями, надаючи, таким чином, більшої значимості музиці».

(Форум Musikbibliothek 27, 2006)

«[…] Музика набуває більшої ваги за рахунок більш детального аналізу - проілюстрованого відкритими цитатами, - які, проте, завжди залишаються легкодоступними».

(Стеффен А. Шмідт, Das Orchester 02/2007)

Книга (EPUB)

Ціни

Рекомендована роздрібна ціна

Валюта залежить від вашої адреси доставки

Розділ

Ціни

Ціна на глави (глави доступні лише в цифровому вигляді)

Валюта залежить від вашої адреси доставки

Витяжка

Чайковський підтримував дружні стосунки з багатьма російськими художниками. Одним з його найближчих друзів був піаніст, диригент і композитор Микола Рубінштейн, засновник Московської консерваторії. Як зазначалося раніше, він багато зробив для розповсюдження багатошарової творчості Чайковського, що є додатковою причиною того, що Чайковський відчував себе в великій зобов'язаності. Рубінштейн мало піклувався про своє здоров'я і помер від туберкульозу 23 березня 1881 р. У Парижі у віці сорока п'яти років. Чайковський дізнався про важку хворобу свого друга в Племінниці, де він перебував у той час, і помчав до Парижа. Коли він прибув туди, Рубінштейн був мертвий два дні. Розпитавши друзів, він опублікував велику статтю в російському журналі "Московський реєстр" про останні дні загиблого.55

Вражений втратою, він почав думати про меморіальну композицію. Ідея фортепіанного тріо йому спочатку не спала на думку. Незадовго до того, як він зізнався Надії фон Мек, що через "конституцію" своїх слухових органів він не витримав поєднання фортепіано, скрипки та віолончелі. (F346) Це здавалося йому неприродним, оскільки кожен інструмент втрачав свою унікальну звукову привабливість. З цієї причини фортепіанні тріо звучали якось штучно. Те, що, незважаючи на ці міркування, він вирішив твір із таким звукосполученням, може бути пов'язано з тим, що Тріо-тратегій Михайла Глінки 1832 року створив загальну традицію елегійної музики в Росії.

Ви не пройшли автентифікацію для перегляду повного тексту цього розділу чи статті.

Цей сайт вимагає передплати або придбання, щоб отримати доступ до повного тексту книг або журналів.