Чи Дісней формував, як ви бачите світ BBC Worklife

Ви свистіть під час роботи? Можливо, ви віддаєте перевагу просто продовжувати плавати. Або, можливо, ви намагаєтесь вписати свої феноменальні космічні сили в маленький, мізерний життєвий простір.

Якщо будь-яка з цих фраз зараз пробиває шлях до вашої свідомості (ласкаво просимо), то, швидше за все, ви дитина Діснея, яка виховується на регулярній дієті з журливими казками, щоб вас зайняли, поки ваші батьки хапали годину для них самих.

Покоління, яке зараз заповнює робочі місця, годувалося бенкетом повнометражних анімацій протягом їхніх років формування, як ніхто інший до них.

Від «Русалочки» до «Зоотопії» зображення Діснея у світі праці змінилися (Кредит: Getty Images)

Русалочка вперше вийшла 30 років тому, а менше ніж через півроку вийшла на домашнє відео. Це було значною перервою для Діснея, який зазвичай чекав кілька років, перш ніж випускати фільми на VHS. Фільми, що послідували протягом 1990-х років, включаючи "Красуню і звіра", потім "Аладдіна", "Короля левів", "Покахонтас" і перші два фільми "Історія іграшок" - також вийшли на відео приблизно через рік після виходу в кінотеатр.

А потім з’явилися DVD. Першим анімаційним DVD Діснея став перевидання «Русалочки» у 1999 році. DVD-диски не потребували перемотування назад і були менш сприйнятливими до того, що вони неодноразово дивились. Вони були ідеальною "електронною нянею".

Але чи мав коктейль моралі, стереотипів та магії Діснея якийсь тривалий вплив на це покоління дорослих, котрі колись давно пожирали ці фільми в дитинстві? І чи може це вплинути на поведінку ваших колег на робочому місці чи навіть на вашу подальшу кар’єру?

"Дісней досить поширений в нашій сучасній культурі, - каже Мартін Гріффін, експерт з питань культурних уявлень про роботу та організацію в університеті Дарема у Великобританії. - Домашні відео знову і знову піддають дітей ідеям у фільмах Діснея. Якщо вони роблячи це з молодого віку, це неодмінно матиме вплив ".

Насправді ці мультфільми є нешкідливою розвагою, але деякі дослідники висловлюють занепокоєння щодо підсвідомих уроків, які містять фільми Діснея. Мабуть, найпоширенішою критикою є те, як вони зображали гендерні, расові та культурні стереотипи в минулому. Наприклад, перша пісня "Arabian Nights in Aladdin" містила рядок "де вони відрізають вам вухо, якщо їм не подобається ваше обличчя", коли вона вийшла в 1993 році. Пізніше Дісней змінив текст пісні.

В одному дослідженні було виявлено взаємодію з принцесами Діснея у дворічних дівчаток, пов’язану з більшою жіночою гендерною стереотипною поведінкою (Кредит: Getty Images)

Стійкий вплив стереотипів

Деякі дослідники поділяють зображення корпорації на жінок на різні епохи. Спочатку настала вітчизняна епоха, коли жіночих персонажів, таких як Білосніжка, Спляча красуня та Попелюшка, зображали домашніми майстрами, які часто прибирали та потребували порятунку від чоловіка.

Потім настала бунтівна фаза Нового часу Аріель у "Русалочці", принцеса Жасмін в Аладдіні, Покахонтас і Мулан. У цей період жінки Діснея, здавалося, отримали більш незалежну низку, прагнучи звільнитись від зв’язків суспільства. Але Аріель також жертвує своїм голосом, щоб бути з чоловіком, якого вона кохає.

"Символіка тут потужна", - написала Міа Адесса Товбін та її колеги з відділу сімейних досліджень Університету штату Колорадо в одному дослідженні. "Щоб завоювати любов принца, вона повинна втратити свої думки та інтелект, свою незалежність та особистість".

Хоча спочатку історію написав Ганс Крістіан Андерсен, дослідники кажуть, що вона забезпечує влучну метафору для багатьох героїнь Діснея - "ніхто не слухає їхніх слів".

Русалочка та п’ять наступних фільмів також демонструють ще одну тенденцію - жіночі персонажі починають говорити менше. Незважаючи на те, що вони є головними героями, жінки говорять лише 32% часу в «Русалочці», тоді як у них є лише 24% рядків у Покахонтасі та 23% у Мулані. В Аладдіні жіночі персонажі ведуть лише 10% діалогу.

Кармен Фаут і Карен Айзенхауер, лінгвісти з Університету штату Північна Кароліна, аналіз яких дав ці цифри, також виявили чоловічих персонажів у тих самих фільмах, які, як правило, переважають жіночих персонажів набагато більше, ніж навпаки. Коли жінки це робили, вони були ввічливішими за чоловіків. Інші припускають, що рівні невизначеності в діалозі жіночих персонажів також зросли.

Для критиків це надсилає сильний меседж маленьким дітям, який зміцнює багато давніх гендерних стереотипів. І є певні докази, що це може залишити тривале враження.

Дослідження дослідниці сімейного життя Сари Койн з Університету Бригама Янга, натхненне занепокоєнням з приводу споживання Діснею власною дочкою, виявило, що заручини з принцесами Діснея у молодих дівчат близько двох років були пов'язані з більшою жіночою гендерною стереотипною поведінкою та самості нижньої частини тіла -естеєм через рік.

Жіночі персонажі у таких фільмах, як Хоробрий і Моана - сильні та контролюють своє життя - представляють нову еру Діснея (Кредит: Getty Images)

Демонізація психічно хворих

За словами дослідників психології з Університету Калгарі, Дісней також стикався з критикою щодо лікування психічного здоров'я - 85% із 34 анімаційних фільмів Діснея, виданих до 2004 року, містили згадки про психічні захворювання, часто такими способами, що мали на меті принизити або виділити персонажів. Вони попередили, що це може мати "наслідки для дітей-глядачів з точки зору їхнього потенційного вивчення упередженого ставлення" до людей, які вважаються такими, що мають проблеми з психічним здоров'ям.

Ця ж дослідницька група також попередила, що велика поширеність згадувань про зло у фільмах Діснея може також змусити дітей навчитися "демонізувати людей, які беруть участь у сприйнятті" поганої "поведінки", якщо вони неодноразово дивляться фільми.

Це те, що Фред Ціммерман, поведінковий економіст з Каліфорнійського університету в Лос-Анджелесі, погоджується, що сьогодні може сприяти розширенню соціальних проблем.

"Фільми Діснея майже завжди представляють битву між добром і злом", - говорить він. "Не можна не замислитись, чи це несумнівне розуміння світу як боротьби між добрими і поганими хлопцями є частиною сучасних проблем політичної поляризації та соціальної ізоляції".

Одне дослідження виявило, що спостерігаючи, як персонажі Діснея допомагають один одному надихнути дітей допомагати власним друзям (Кредит: Getty Images)

Прихований догори

Але є багато потенційних позитивних ефектів і від фільмів Діснея. Одне дослідження показало, що перегляд героїв Діснея допомагає один одному - спільна нитка - надихнула дітей на допомогу власним друзям.

Ще одне дослідження Койн показало, що фільми Діснея багаті на так звану "просоціальну" поведінку, наприклад, поділитися, допомогти іншим або запропонувати компліменти чи заохочення. Вона та її колеги виявили, що фільми Діснея містять в середньому один акт просоціальної поведінки щохвилини - приблизно в сім разів більше рівня, ніж у інших дитячих телевізійних програмах в США.

Гріффін вважає, що повідомлення, засвоєні дітьми у молодому віці з фільмів, можна переносити на робоче місце і що є велика ймовірність того, що хтось, хто сидить поруч з вами в офісі, склав деякі свої переконання, сформовані Діснеєм.

Він вивчав, як робота зображується у фільмах Діснея, і каже, що це могло сприяти небажання молодшої робочої сили приєднуватися до традиційних робочих місць. Міленіали вимагають від роботодавців набагато більшої гнучкості, ніж попередні покоління, охочіше міняти роботу та компанії і часто віддають перевагу самозайнятості, ніж обмеженням контрактів на повний робочий день.

"У перших фільмах роботу завжди зображали як жахливу погану річ", - говорить Гріффін. "У вас були персонажі, яких часто розлучали з батьками і карали в цьому світі праці, як Білосніжка, яка наповнювала відро для прання та холопила в будинку, а Попелюшка працювала в домашньому господарстві".

"Дісней відповів:" свистіть, поки ви працюєте ", і все буде нормально, оскільки принц прийде і врятує вас", - говорить він. "Це тривало у фільмах роками".

(Кредит: Getty Images)

"Якщо ви думаєте про цю [ситуацію] на сучасному робочому місці, це небезпечний погляд - якщо ви просто продовжуєте експлуатуватися, тому що думаєте, що все виявиться в порядку".

Менеджерів - наприклад, подумайте про потворних зведених сестер у Попелюшці - також зазвичай зображують маніпулятивними та жахливими.

Це може також пояснити деяке невдоволення, яке мали тисячоліття, які були дітьми наприкінці 90-х, роботою, каже він.

Сам Дісней не відповів на неодноразові прохання ВВС про інтерв'ю чи коментарі до цієї статті. Але в останніх фільмах Діснея багато дослідників помітили помітну зміну. Наприклад, Гріффін каже, що кар’єра зображується більш позитивно і як щось, до чого слід прагнути.

"Зоотопія - чудовий приклад роботи у фільмах Діснея", - говорить Гріффін. “Є кролик-кролик, який хоче бути поліцейським, і над нею сміються, але протягом усього фільму вона намагається довести себе. У найновіших фільмах також ідея наблизити друзів до вас, щоб допомогти змінити вашу особу та ваше робоче місце. Це справді позитивне повідомлення ".

Жіночі персонажі в «Замороженому», «Хороброму» та «Моані» також представляють нову, незалежну та вільну від духов еру Діснея. Вони сильні і контролюють своє життя, і їм більше не потрібні чоловічі персонажі, щоб врятувати день. Але в той час як Хоробрий і Моана вважаються справді руйнуючими форму принцеси Діснея, думка щодо героїнь Фрозен дещо розділена.

"Компанія намагається йти в ногу з часом стосовно гендерної рівності та представництва", - говорить Інгвільд Квале Серенссен, яка вивчає дитячі стосунки з Діснеєм у Норвезькому університеті науки і техніки. «Як це впливає на [дітей у довгостроковій перспективі], ми не можемо знати, але представництво має значення, різноманітність. А вміти мріяти і уявити себе персонажем, а просто розважати - це не погано ”.

Мабуть, найбільш вітаються останні ремейки старих класичних анімацій Діснея, таких як Аладдін та майбутній Мулан. Раніше цього місяця Дісней оголосив, що проводить кастинг співачки R&B і актриси Халлі Бейлі в ролі Аріель у версії "Русалоньки" в режимі реального часу. Це рішення викликало негативну реакцію деяких шанувальників, але було широко схвалено.

"Переробка Діснея творів попередньої епохи надзвичайно важлива для кольорових дітей та для світового різноманіття", - говорить Широн Робертс, який вивчає зміну обличчя соціальної свідомості Діснея в Університеті Ксав'єра в Луїзіані в Новому Орлеані. «Поточне десятиліття Діснея запропонувало дівчатам весь спектр, щоб мріяти за межами замків і уявити повний обсяг їхніх можливостей.

«Це також послання для молодих хлопців. Жінки та дівчата - це не просто об'єкти їхньої любові, а союзники у позбавленні їхнього світу від зла та покращенні світу для всіх ".