’Басейн’: неглибока таємниця

Що стосується середніх картин арт-хауса, у Лорел-Каньйоні були сексуальніші сцени біля басейну та витонченіші вистави, ніж Плавальний басейн, порожній привід для еротичної таємниці.

У переважно англомовному фільмі Франсуа Озона Шарлотта Ремплінг грає англійського романіста-детектива, який відпочиває у заміському будинку свого видавця (Чарльз Данс) на півдні Франції, лише щоб її блаженне усамітнення порушило несподіваний прибуття юнацька дочка (Людівін Саньє). З розумовою, затриманою романісткою, яка викладає свої розчарування над безглуздою молодою штукою, найменше, що нам міг дати Озон, це гра в котів і мишок. Натомість він дає нам психологічне глузування а-ля Альбі між альфа-самкою та статевим кошеням.

Те, як Озон та його співавтор Еммануеле Бернхайм створюють кадрів для цих двох протилежних красунь, вони схожі на персонажів крихкої британської казки про вбивства, добре - такі, як ви сподіваєтесь, будуть збиті. Шкідливий холостяк Ремплінга, живучи зі своїм кволим батьком, створюючи серію формул, яка робить її видавця багатим, якщо не поважним, потребує капітального ремонту. Але коли вона потрапляє до Франції, вона впадає в таку ж залізну рутину: дотримуватися йогуртової дієти, дивитися телевізійні новини, лягати спати о 9 і рано вставати, щоб написати ще один роман.

Природно, дочка видавця одразу зіткнеться з нею. Хаотична і сибаритна, вона щовечора приносить додому нового сусідника. Вона ходить топлес і безмозга - хоча, звичайно, ми дізнаємось, що вона спрацьовує свою гіркоту до свого батька, особливо через його роздушення літературних мрій її мами.

Характеристики Озона настільки ж другорядні та передбачувані, як вони звучать - хоча, справедливості заради, він багато зіграє у боротьбі за садистичну комедію. Ремплінг перетворюється з фантазій Денса (який є жорстоким колишнім коханцем або ще жорстокішим дражнилом) до розчавлення добре збудованого офіціанта кафе. Будь то особистістю чи романтичним предметом, цей хлопець менш розвинений, ніж вродливий італійський шеф-кухар у телевізійному ролику, який завойовує серце приїжджаючого американця вдалою тарілкою макаронів.

Сюжет загострюється лише після того, як письменник, здається, вирішує "Якщо ти не можеш її перемогти, експлуатуй її" і починає затишливо підходити до дівчини та видобувати її журнал заради власної нової вигаданої діяльності. Раніше Озон використовує безліч мерехтливих зображень біля басейну, щоб паралельно проводити чуттєвість молодої жінки та любовні ілюзії старшої жінки; тепер реальність і фантазія катастрофічно стикаються. Або вони? Після чергового ряду хворих жартів, включаючи спокушання письменником застарілого садівника маєтку, Озон вдається до останнього повороту, який робить спірним усе, що було раніше.

Навіть коли фільм видає себе просто загадкою, він схильний до безпідставного розквіту - письменник знімає хрест над своїм ліжком, відвідує замок маркіза де Сада або приймає зморщену, передчасно старіючу дочку садівника за свою дружину. Але різкий зсув, який фільм робить наприкінці, є смішно хитрим. Ремплінг був чудовим, як горе-вдова в "Піску під піском", іншому фільмі про Озон з божевільним фіналом. Тут вона є магнітом для претензій у фільмі, який, у кращому випадку, плаваюча загадка - поки він не підніметься і не потоне.

У головних ролях Шарлотта Ремплінг та Людівін Саньє