Зниклий спадок Марі Нейрат

Визнання співавтора Isotype першовідкривачем візуалізації даних

Історичний кредит часто важко призначити, а з історією Ізотипу він ще більш похмурий. Хоча немає сумнівів в тому, що Отто Нейрат винайшов, керував і керував еволюцією Ізотипу, саме Марі Нейрат служила його головним вкладником з 1926 по 1945 рік, коли він помер. Вона продовжувала свою діяльність ще 26 років після його смерті, працюючи в ім'я Інституту ізотипу, який вони створили спільно. Поки Отто Нойрат наполягав на міжнародному усиновленні, Марі була господарем, який застосував це на практиці.

спадок

У результаті виставки «Марі Нейрат: зображаюча наука» в лондонському Будинку ілюстрації спостерігається пожвавлення інтересу до Марі Нейрат та Інституту ізотипів.. Це невеличка, але блискуча виставка, де представлені яскраві дитячі книги, створені Марі після смерті Отто. Виставка наповнена цікавою документацією процесу та листуванням Марі та її команди, а також включає багато ранніх чернеток та прототипів.

Книги Марі - це фантастичні приклади наочних пояснень для дітей. Серія «Візуальна наука» зосереджувалась на способах діаграмування різних предметів, таких як атомна енергетика, телекомунікації та інженерія. Кожна книга надходила у студентській та викладачі. Яскраві кольори Марі та складні діаграми поперечних перерізів додають шар творчості, який захоплює кожного, хто їх переглядає (у будь-якому віці). Шоу зібрало чудові огляди та кілька поглиблених статей про цей період її роботи, але, незважаючи на недавню увагу, її поява як центральної фігури в історії візуалізації даних залишається невиконаною.

Марі Нейрат була чудовою практикою, у її житті було відображено бурхливі події 20-го століття, і вражаючий результат охоплював освіту, промисловість, державну службу, охорону здоров'я, економіку та видавничу діяльність. Марі досліджувала, обчислювала і розробляла майже кожен коли-небудь створений Ізотип, починаючи з перших днів у Відні в 1925 році і закінчуючи виходом на пенсію в 1971 році. Ця стаття прагне дослідити свою кар'єру та життя в даних.

Марі Нейрат своїми словами

Після того, як Марі вийшла на пенсію, її запросили поспілкуватися зі студентами-дизайнерами Університету Редінга (близько години поза Лондоном). Це започаткувало стосунки, які врешті призвели до передачі архіву Ізотипу університету в 1971 році. Колекція Ізотипів Отто та Марі Нейрат зараз мешкає в Університеті Редінга на Департаменті типографії та графічного спілкування. Його доглядачі, Ерік Кіндель, Сью Уокер, Крістофер Берк та Робін Кінросс, слухняно пробирали роки нотаток, малюнків, листів та ефемер, щоб видавати книги та виставляти куратори про нейратів протягом багатьох років. Турбота, яку ця група продовжує проявляти у збереженні спадщини Ізотипу, була щедрою, продуманою та ретельною.

Однією з численних їх пропозицій є невибаглива книга "Трансформер", що складається переважно з нарису, який Марі написала у 1986 році, буквально за кілька місяців до смерті. Більше листа, ніж офіційного запису, «Віденський метод та ізотип: моє навчання та партнерство з Отто Нойратом» - це її особиста розповідь про її професійне життя. Решту книги наповнює нотатки Робіна Кінросса, який проводив час з Марі і став близьким другом.

Це захоплююча книга, яка частково пояснює її життя, а частково - природу її роботи, детально описуючи різні дизайнерські інновації для кожного виклику. Спогади Марі зосереджуються насамперед на тому, як еволюціонував Ізотип, та її ролі у створенні майже всіх з них. Вона не заглиблюється в особисті подробиці, і її рівномірна історія не зупиняється на труднощах, з якими стикнулася пара, але вона багато чого розкриває через деталі.

Архів Isotype заповнений ескізами, примітками та робочими фрагментами Отто та Марі, які почали створювати свої роботи Isotype з 1940 року. Його збирають у різні смітники за темою, проектом та датою. Від списків, набраних вручну, до ескізів, перенесених із вуглецевих паперів, до записок про дослідження та листів між Отто та Марі та їхніми клієнтами, друзями та прихильниками - все це там. Хоча це організовано, є багато для поглинання. Це все, щоб сказати, історію Марі Нерат можна остаточно розповісти власним голосом та з її власних документів.

Віденський метод зображувальної статистики

Для наших цілей історія Марі починається з історії її співробітника та майбутнього чоловіка Отто Нойрата, який був містобудівником та економістом, відомим тим, що був одним із засновників Віденського кола. За всіма ознаками, він був дуже великою, цікавою, смішною та харизматичною людиною. Анімований та динамічний, його пристрасть до освіти принесла йому роль керівника Музею житла та містобудування Siedlungsmuseum. Для прямого зв’язку з робітничими класами, багато з яких були лише частково грамотними, Отто почав експериментувати зі схемами та візуально зосередженим дизайном виставки.

Молода Марі Нейрат (уроджена Reidemeister) подорожувала з Брауншвейгу (Німеччина) до Відня у студентській поїздці в 1924 році та оглянула музей Отто. Вона розповіла про зустріч з Отто вперше. «Отто побачив, наскільки я був вражений, і запитав мене, чи можу я, можливо, спроектувати подібні речі; але що я повинен сказати - я ніколи раніше не бачив нічого подібного. "Але", він запитав: "Якби я заснував музей, де розробляються такі схеми, чи готові ви долучитися до цього?" На що я відповів без кваліфікації "так", і я це мав на увазі ".

Інстинктивно Отто знайшов співробітника в Марі, а незабаром після цього заснував у Відні в 1925 р. Музей соціальних та економічних питань Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum. Марі закінчила навчання в Німеччині і повідомила, що працюватиме в Отто через два місяці після створення музею.

Музей Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum став хітом, а візіонерський підхід Отто до використання спрощеної графіки для передачі статистичної інформації швидко став відомим як "Віденський метод зображувальної статистики". Коли визнання музею поширилося по Європі, талановиті люди опинились притягненими до Отто, як Герд Арнтц, який емігрував з Німеччини з родиною, щоб почати працювати в Музеї в 1928 році. Арнтц став головним дизайнером стилю Ізотип, вдосконалив і спроектував багато ікон Ізотипу. Тріо Отто, Марі та Герда стало ядром усіх робіт Ізотипу у 1928–1941 роках.

Трансформатор

Марі Нейрат робить її особливо цікавою - це її роль у команді, яка називала себе «Трансформером». Сьогодні ми б розглянули роботу Трансформатора десь між дослідником даних та дизайнером інформації.

Марі пояснила роботу трансформатора: «На основі даних, наведених словами та цифрами, потрібно знайти спосіб витягти основні факти та передати їх у вигляді зображення. Трансформатор несе відповідальність за розуміння даних, отримання всієї необхідної інформації від експерта, вирішення того, що варто передати громадськості, як зробити це зрозумілим, як пов’язати його із загальними знаннями або з інформацією, вже наведеною в інші діаграми. У цьому сенсі трансформатор є довіреною особою громадськості. Він повинен пам’ятати правила та дотримуватися їх, додаючи нові варіанти, де це доцільно, одночасно уникаючи зайвих відхилень, які лише заплутають. Він повинен скласти приблизну діаграму, в якій було вирішено багато деталей: заголовок; розташування, номер типу та колір символу; підпис тощо. Це проект, з якого працює художник ».

У міру формування команди в Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum формувались і методи роботи. Марі розповідає процес. «Ідею сформував Отто; він обговорив це з експертом, щоб перевірити його ідею та отримати відповідний матеріал. Трансформатор був присутній на таких обговореннях, щоб ознайомитись із темою. Потім трансформатор взяв на себе матеріал і розробив спосіб його візуального представлення. Ескіз (олівцем та кольоровими олівцями) обговорювався з Неурат (а іноді і експертом), доки не було узгоджено остаточний поспіх; це було скопійовано в дублікат книги, а кольоровий верхній примірник переданий художнику, який займався дизайном і закінчував художні роботи, у постійному контакті з Неурат і трансформатором ".

32 роки до „дизайнерського мислення”

Отто, Марі та Герд постійно повторювали дизайнерські ідеї в пошуках ефективності спілкування. Одного разу працюючи в музеї, Марі виявила, що неформальні відгуки аудиторії мали важливий вплив на ітерацію дизайну. «Мені часто доводилося відвідувати шкільні уроки« навколо музею, і мені подобалося це робити. Я зміг поставити запитання, і діти могли знайти відповіді в таблицях…. За допомогою цих розмов можна було також помітити, коли діаграму було недостатньо просто зрозуміти, і це навчило нас, продюсерів, чомусь ». Вона також прямо сказала: "Поки ми мали музей, ми мали полігон для своєї роботи ..."

Майте на увазі - це було в 1927 році, за 32 роки до того, як Джон Е. Арнольд вперше використав термін "дизайнерське мислення" у своїй книзі "Креативна інженерія" в 1959 році. Кінросс уточнює, "тепер ми могли б назвати цей процес просто" дизайном "... бажання екстраполювати Ізотип або включити Ізотип у широкий потік дизайнерського мислення ... саме тут у процесі візуального налаштування матеріалу ... полягає велика цінність ізотипу ".

Кажучи інакше: необхідність знайти метод, який подолав би розрив між творцем та аудиторією, стала центральною для успіху роботи. Команда Отто Нейрата була на тому ж стику науки, дизайну та комунікації за три десятиліття до того з тих самих причин, що сприяли розвитку інновацій у решті ХХ століття. Дійсно, такі дії, як аналіз контексту, аналіз контексту, пошук проблем, ідеї, креативне мислення, ескізи, створення прототипів, тестування та оцінка, є частинами процесу створення Ізотипу - з додатковими етапами детального дослідження, аналізу даних та кодування даних.

Історія заважає

Але Отто, Марі та Герд були на шляху зіткнення з політичними подіями, що відбувалися по всій Європі. По мірі поширення інформації про Віденський метод Отто створив нові основи для поширення своїх методів та освітнього підходу. По-перше, він почав співпрацювати з Полом Отлетом у 1929 р., Розширивши Mundaneum від Гааги до Відня, що відкрило шлях для більш спільної роботи для Всесвітнього соціально-економічного конгресу в Амстердамі в 1931 р. Того ж року команда допомогла запустити IZOSTAT у Москва, і нарешті, дослідила потенційне виділення в Лондоні в 1932 р. Отто навіть розпочав переговори із зацікавленими групами в США і поїхав до Нью-Йорка в 1933 р. Це стало захоплюючим розвитком для групи, коли вони почали викладати свою практику та розширити свою команду на міжнародному рівні - але все прийшло не в той час.

У 1934 році австрійські фашисти захопили Відень, а разом з ним і музей Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum. Це експонати, графіки та скульптури - все було спалено, а музей зруйновано. Приблизно в той же час російський уряд не виконував платежі з боку ІЗОСТАТу, тому команда також не мала коштів для продовження масштабів. Герд Арнтц запросив Отто та Марі до Гааги, щоб вигнати шторм, але виявилося, що війна застане їх лише через кілька років. Марі пояснює, “що було втрачено, коли ми виїхали з Відня в 1934 році. Ми могли вижити лише як громадяни світу. Ніколи більше у нас не було такого дому, як Відень ".

Інтернаціоналізм: від Віденського методу до ізотипу

У безпечному режимі в Нідерландах Отто Нейрат спілкувався з К.К. Огден, який розробляв простий у вивченні варіант англійської мови, який називається «Basic English» (або Bритмерикан Sнауковий Iміжнародна Скомерційний). Було домовлено, що Марі та Отто проілюструють вступну книгу та створять другу книгу, що пояснює орендарів Isotype.

Марі розповідає: «Дві основні книги змусили нас знайти нову назву методу, і утворення слова« Basic »допомогло в цьому. Одного дня я сів і погрався з ним. Я прибув до «Міжнародної системи викладання у малюнках» - Isotip; це звучало ще не зовсім правильно, за винятком першого складу. Тоді це був лише короткий крок до Ізотипу, але мені не вдалося знайти хорошу послідовність слів для нього, і ми залишились при не зовсім задовільному рішенні „Я міжнародна S ystem TY пографічний П малюнок Е дукація ’. Коли Отто повернувся ввечері зі зборів в Амстердамі, він був задоволений цим ім'ям, а наступного дня попросив Арнтза розробити для нього символ. І ім’я, і символ були вперше опубліковані тоді в “Міжнародній мові малюнків”. Ім'я Марі застрягло: Isotype було легко запам'ятати, логотип виглядав чудово, він представляв як твір, так і його авторів.

Незважаючи на війну, робота команди продовжувала поширюватися на міжнародному рівні, і Отто знову був запрошений до Нью-Йорка для співпраці з Асоціацією туберкульозу. Перебуваючи в Нью-Йорку, видавець Альфред А. Нопф попросив його побачити і попросив книжку з картинками про Isotype. Отто запропонував книгу про сучасний світ. Марі описує своє повернення: «Він прийшов додому з цією доброю новиною: у нас вже є стільки матеріалів для цього, нам просто потрібно до цього приступити, сказав він. Перед тим, як розпочати роботу, ми провели дискусію, і цього разу саме я закликав: вам дана повна свобода, чому б не скористатися можливістю зробити щось зовсім нове? ... Сучасна людина у створенні з’явилася в 1939 році, незадовго до початку війни в Європі. Він був опублікований у США та Великобританії ... Це була остання робота, яку ми провели зі своїми старими колегами. Потім прийшло вторгнення. На розставанні Нейрат сказав: зараз кожен повинен вирішити сам ».