Записи щоденника Тейлор Свіфт є обов’язковим супутником "Коханця"

Чотири різні буклети в спеціальних виданнях її нового альбому містять репродукції рукописних журналів, які розкривають те, що Свіфт хоче, щоб ми бачили - а що вона не робить.

обов

У п’ятницю, коли Тейлор Свіфт випустила свій сьомий альбом “Lover”, вона не просто передала 18 пісень у цифровий ефір. Будучи однією з небагатьох зірок поп-музики, яка надала пріоритет фізичним продажам, Свіфт запропонувала своїй відданій фановій базі чотири спеціальні версії альбому на компакт-дисках, доступні ексклюзивно в Target, кожна з яких супроводжується буклетом, що містить передруковану добірку рукописних записів журналу, що охоплюють її кар'єру, від 13 до 27 років.

Замість колекційного пуху, результатом для будь-якого найближчого читача творчості Свіфта є скрупульозний погляд на почуття художниці в реальному часі з цілого ряду питань, людей, ідей та суперечок, які визначили її життя як музиканта та знаменитості. "Я часто і різко змінювала свої думки щодо любові, друзів, впевненості та довіри", - зазначає вона у вступі до вибору, а потім продовжує показувати, як.

У чотирьох унікальних асортиментах Свіфт розповідає одиничну історію свого підйому в галузі, де зустрічі лейблів у молодому віці перетворюються на радіопрограми, продажі платівок, нагородження Греммі та Met Gala, поєднуючи знакові моменти зі звичайними особистими оновленнями, чернетками лірики та інших маргіналій.

Джон Караманіка, критик поп-музики New York Times, та Джо Коскареллі, репортер поп-музики, перебирали статті, шукаючи ідеї про Свіфт, її музику та методи самопрезентації.

ДЖО КОСКАРЕЛІ Джон, я повинен негайно вийти і сказати, що, прочитавши буклети "Коханець" кілька разів, ніби це "Щоденники ярмарку марнославства" Тіни Браун, я не можу не бути прикордонним: майже півтора десятка років до Свіфта кар'єра, яка включає сім різноманітних діарістичних альбомів та незліченні години в очах громадськості, ці ретельно відібрані та вміло обрізані сторінки щоденників можуть якимось чином виявитись найбільш викривальним кумулятивним артефактом, коли справа доходить до того, якою людиною, художником та оператором стала Тейлор Свіфт - і завжди був. Я не впевнений, що їй коли-небудь знадобляться мемуари, якщо у неї є ще сотні цих сторінок.

Як і найкраща ефемерна поп-культура, ці записи відчувають себе ключовим скелетом до Сформованої Персони як вмисно, так і не навмисно, залишаючи читачеві задуматися, скільки саме самосвідомості бере участь у будь-який момент. Найчастіше відповідь очевидна багато - кожна сторінка, здається, розроблена для вирішення теми, що триває, або суперечок у кар'єрі Свіфта, від її нескінченних амбіцій до одержимості казковою любов'ю, тривоги навколо виступу до нових оповідань, таких як боротьба з зображення її тіла. Але є вибір, який здається настільки показовим, вразливим та формуючим, що ви дивуєтесь, якою такою обережною, схожою на політика знаменитістю могла бути така випадкова, невпинно сама.

ЙОН КАРАМАНІКА Я також їх з'їдав, але, коли моє хвилювання зростало з кожною ого-вау-деталлю, я не міг не думати, раз за разом, що мене викликає хтось, хто конкретно розуміє, скільки потрібно розкрити, і далі які терміни.

Звичайно, є стаття, яка засуджує, як Інтернет робить молодь менш присутнім у даний момент. (Чи був там ще один - не включений - який говорив про те, наскільки це чудово?) Звичайно, є запис, коли вона все ще ходила на покупку звукозаписної угоди, де вона каже, що їй сказали, що в кантрі-музиці "Радіо просто не грати у підлітків », що на сьогодні ми знаємо хибне (принаймні, якщо цього підлітка звати Тейлор Свіфт). Це крихітні петарди, покликані викликати співпереживання, змусити будь-яку людину з розумом записатись, щоб вести битви Тейлор поруч з нею.

КОСКАРЕЛІ Що стосується її стосунків до технологій, Свіфт називає новий iPhone своєю "другою половиною" у віці 18 років. Чи могли ми коли-небудь бути такими невинними?

Не зрозумійте мене неправильно, більше половини задоволення від їх читання - це перевірка себе на те, коли, власне, мене крутять або маніпулюють, саме так я ставлюся до її найкращих текстів (і найвидатнішого мистецтва).

Найраніші матеріали, що входять до мене, багато в чому є найбільш впливовими для мене, тому що у вас виникає відчуття, ніби речі ніколи не могли скластись інакше, ніж вони були. Кілька речень про перший день восьмого класу Свіфта у штаті Вайоміссінг, штат Пенсільванія, з 2003 року, містять усі зусилля, завзятість, захисність, сприйнятливу остракізацію та щирий оптимізм, на які ми очікували: “Я думаю, що мій вчитель дасть мені прожектор соло хором! Цей рік може бути веселим. Мені байдуже, що люди думають про мене зараз, бо я не дам їм збити мене ".

Або деінде, також з 13 років: «Я думаю, я просто недостатньо хороший для людей мого віку. А може, я недостатньо поганий? " Наступного року вона дає великий “Я КАРАМАНІКА Ці перші записи також потрясли мене, значною мірою завдяки своїй передбачливості - тут був підліток з незвичним потягом, цілком сформованою амбіцією та засобом, щоб все це записати, ніби передбачаючи потреби шанувальників, науковців та The New York Times. Уявіть, після того, як ви відвідали свій перший Met Gala, ви мали терпіння і присутність розуму, щоб написати запис у щоденнику про все, що сталося, в тому числі про те, що Джон Бон Джові привітався.

КОСКАРЕЛІ Не тільки привітався, але й «(хто зателефонував мені поговорити з ним») - ключова дужка!

Для когось, кого найменш щедрі критики вже давно звинувачують у тому, що він має жертву чи комплекс переслідувань, а також у нещадному корпоративному дусі, відчуває себе прикордонним зухвалим, якщо включив ці речі. Хоча мені цікаво, чи фізична природа цих документів та аспект полювання на сміттєзбір їх усіх - бар'єр для входу, котрий може утримати всіх, крім самих комплектистів, - дозволяють Свіфту знати, що вона охопить надзвичайно симпатичну аудиторію.

КАРАМАНІКА Записи у щоденнику 2003-06 рр. - це не просто розгубленість молодої співачки з великими мріями і, раптом, можливістю та ресурсами для їх здійснення. Вони також фіксують найманські інстинкти підлітка Тейлора. Два записи починаються з того, що вона відзначає місця розташування своїх пісень на чартах Mediabase та Billboard.

Все це мене трохи засмутило? Підліткові роки безжальні без додаткового тиску спроб проникнути в корпоративну екосистему, зовсім не розроблену для вас. У травні 2003 року вона практично гіперпровітрюється по дорозі до Нешвілла на прослуховування для лейблів: «Я в порядку. Зі мною все буде добре. Я молодий. Я талановитий. Вони побачать це в мені. Я буду добре. Я повинен повісити. Не хвилюйся. Мені лише 13. Мені дозволено робити помилки, так? " До 19 років вона пише журнал про менеджмент: "Я дала всім учасникам групи підвищення". Її екіпаж включав 72 людини: "Бонусів усім".

КОСКАРЕЛІ Напевно, слід поговорити і про вагу та моменти дієти. Образ тіла - це не те, що традиційно сприймалося як свифтівська тема, але це те, чого вона почала торкатися в інтерв’ю та публічних заявах, і це справді переважає тут.

Вона пише про відвідування Нью-Йорка і зупинку з матір’ю у Tasti D-Lite, магазині штучного морозива, який був улюбленим у Керрі Бредшоу. Свіфт сприймає це як “кошерний, нехолестериновий, надзвичайно смачний, мрійливий заморожений йогурт і лише 40 калорій. Це стає краще, ніж це? " Їй було 13.

У 16 років, в інакше не пов’язаному записі, вона зазначає: “О, я знову на дієті. У святкові дні я не стежив за тим, що я їв, і людині, це так дивно, як швидко я можу набрати або схуднути. Це божевілля. Тож я зараз трохи втрачу ". Це те, що я можу собі уявити насправді зв’язавшись із шанувальниками, які в іншому випадку можуть відчути, що вони знають все, що можна знати про цю фігуру.

КАРАМАНІКА Я відчув подібне, коли у 13 років вона написала про навчання Червоного кодексу у своїй школі, що здається похилим кивком на поточні дебати щодо контролю над зброєю, а також про те, як привид насильства над зброєю став реальністю, що нависла Американські діти.

КОСКАРЕЛІ У цей вік знаменитостей, які контролюють стільки власних розповідей через соціальні мережі, мультимедійні проекти, що проводяться за допомогою самообслуговування, та анемічну пресу, я виявив, що ці відносно необроблені документи з первинним джерелом є набагато багатшим особистим текстом, ніж, скажімо, документальний фільм про Бейонсе або навіть власне публічне написання Свіфта, на зразок її списку "30 речей, про які я дізнався до того, як мені виповнилося 30 років".

І очевидно, що потрібен певний тип людини, щоб писати приватні речі, які здаються одразу, призначені для нащадків, для історії та для загального споживання, але це відчуває майже повернення, коли киває таким важливим художникам, як Спрінгстін чи Ділан, які жертвують їх архіви до основних установ.

КАРАМАНІКА Я смію Боб Ділан подарувати свої підліткові щоденники музею! Крім того, ми так багато говорили про те, як чекаємо, поки Тейлор зробить свій альбом Joni Mitchell "Blue", і тут є запис, де вона намагається навчити себе грати на аппалацьких цимбалах, адже саме це Джоні грала на цьому альбомі. Ми бачимо тебе, Тейлоре.

КОСКАРЕЛІ: І вона згадує про те, як навчитися грати у "Випадок з вами", що було натяком на письменника Боба Лефцеца, давнього антагоніста Свіфта, стверджуючи, що саме він познайомив Тейлора з музикою Джоні.

Навіть як чиста фізична вправа, щоденник включає таку тактичну вишуканість, яку я хочу від художника такого розміру та калібру. Є два чернетки лірики “All Too Well”, які цементують її як одне з найсильніших творів; і дражнити запис - чисто наївно розплющеними очима - про те, що Каньє перебивав її на премії MTV Video Music Awards 2009, яка припиняється до того, як вона дістанеться до чогось справді соковитого. Потім є остання сторінка буклету Версії 2, серпня 2016 року, відразу після того, як Кім Кардашьян Вест вибухнула свою плітку-бомбу Snapchat/зміїний змій, на якій просто написано: "Це літо - апокаліпсис", і не більше того. Це просто чудове виготовлення зін.

КАРАМАНІКА Ця швидка лінія чудова, кишковий удар, акуратно відтворений на сторінці. Ще одна з небагатьох записів Тейлора пізньої ери - з 2017 року, через три місяці її стосунків з Джо Елвіном, коротка нотатка про бажання захистити квітучі стосунки „від неприємного світу, який просто хоче зруйнувати речі”.

Але це теж свого роду фінт. Окрім цього та випадкових швидкоплинних натяків на романтику - "не цілував хлопчика протягом 209 днів" - тут дуже мало особистого характеру, таких речей, які зазвичай наповнюють щоденники підлітків. (Тим не менш, я впевнений, що сюди вбудовані субтвіти її колишніх.)

Всі ці накреслені вручну почуття справді служать розповіді про передуміння кар'єри Тейлор - скажімо, фіксуючи настрій у ті дні, коли вона писала "Червону" або "Я знала, що у вас є неприємності", - використовуючи один тип інтимності як засіб вислизаючи зовсім інший.

Іноді, однак, той тип, до якого вона схиляється, є провідним і жорстоким. Я думаю про випадкові натяки на Скотта Борчетту, який нещодавно продав Big Machine Records - а разом з ним і майстрів перших шести альбомів Тейлора Свіфта - компанії Ithaca Holdings, очолюваній Скутером Брауном, якого Тейлор сприймає як ворога за його довгу спілкування з Каньє Вестом. У цих записах Борчетта зображена як хороший хлопець, один із виконавців, який повірив їй рано - вони є джерельними документами, що вводяться в докази як доказ добросовісності. Але Тейлор не включає ці записи, щоб звільнити його - вона включає їх, щоб прокляти його. (Проте він опублікував знімок у своєму Instagram.)

Вона робить це теж із консервативним кантрі-співаком Джоном Річем, який минулого року напав на неї за підтримку кандидата від Сенату Демократичної партії Філа Бредесена, але який наприкінці 2000-х був тим, на кого вона розраховувала, і врешті-решт написала пісні з.

КОСКАРЕЛІ Багато в чому це зворотний дзвінок до того, як вона раніше залишала коди в ліричних буклетах свого альбому, що дало більше загадкового контексту та спонукало слухачів узгоджувати сценарії з реальними подіями. Ці згадки не настільки тонкі.

Мені також сподобалися моменти, що викликають захоплення, наприклад, коли вона пише напередодні Греммі 2014: «Ніколи я не почувала себе так добре щодо наших шансів. Ніколи я не хотів чогось так сильно, як хочу, щоб вони чули, як вони кажуть, що "Червоний" - альбом року ". Свіфт, звичайно, двічі вигравав альбом року, але цього разу не; натомість, був напіввірусний момент її превентивного святкування, коли Алісія Кіс у супроводі Йоко Оно оголосила переможницею «Rrr… andom Access Memories,« Daft Punk ».

КАРАМАНІКА: Слід сказати, що, можливо, мене Тейлор ніколи не вражав більше, ніж читав записи 2014 року, які свідчать про те, що її загальний час між рішенням переїхати до Нью-Йорка і по суті повністю переїздом становив менше трьох місяців. Тим часом у вашої улюбленої поп-зірки є помічник закладки списків StreetEasy, на які вона ніколи не натискає.

Але навіть після всього цього, є одне питання, яке все ще мене мучить. Що робити, якщо всі записи… глибокі підробки?

КОСКАРЕЛІ Тоді вони є найбільш реалістичними, які я бачив.