ТЕЛЕВІЗІЯ; МАЙСТЕР МІНІ-СЕРІЇ

Майкл Реткліф

АМЕРИКАНСЬКІ АКТОРИ ТАКІ ж добрі, як наші. Американські техніки такі ж добрі, як і наші. Американські керівники набагато боязливіші і не ризикуватимуть роботою. Наші будуть ''.

Джеймс Селлан Джонс нещодавно розмірковував про те, що, на його думку, є головною відмінністю між творчим виробництвом у Великобританії та США. Містер Селлан Джонс поставив фільм "Доля війни", театр із семи частин двох трилогій "Балкан" та "Левант" Олівії Меннінг, яка розпочнеться ввечері наступної неділі в "Театрі шедеврів".

Оскільки міні-серіал коштував понад 12 мільйонів доларів, що робить проект найдорожчим у своєму роді, який коли-небудь випускала Британська телерадіомовна корпорація, він несе значний ризик. Режисура цього портрета шлюбу у воєнний час Європи була доручена містеру Селлану (вимовляється Кетлан) Джонсу, котрий у 56 років є ветераном жанру, який, серед багатьох успіхів, поставив "Сагу про Форсайте" (1963 ), "Портрет дами" (1968), за романом Генрі Джеймса; '' Дороги до свободи '' (1971), за Сартом, все для ВВС; '' Дженні '' (1974), з Лі Реміком, для Темзи, і `` Хроніки Адамса '' (1976) для WNET в Нью-Йорку.

Він був керівником ігрового виробництва в BBC з 1976 по '79, і, хоча він багато років працював незалежним фрілансером, він безпомилково належить до виду, якому давно загрожує зникнення: BBC Man. Це означає, що в той час, коли корпорація знаходиться під постійним тиском, щоб не образити британський уряд і виробляти більш популярні, гомогенізовані програми, він залишається сміливим, оптимістичним, ввічливим, розумним, захопленим і, перш за все, терплячим; режисер, щоб показати найкраще серед своїх письменників, акторів та техніків; чоловік створить стільки впевненості у великому проекті, що навіть місцеві статисти, наприклад, залишаться тверезими і не нудьгують.

Плани зняти твори британського прозаїка, який жив з 1908 по 1980 рік, існують з моменту завершення: вона сама прагнула побачити їх виконанням. В один момент ВВС втратила права, які підхопив незалежний продюсер, але всі попередні спроби драматизації занепадали на питання складності, змін та вартості. Саме віра Джонатана Пауелла, нещодавно призначеного (дуже молодого) керівника головного телевізійного каналу Бі-бі-сі, який раніше курирував драматичні серіали для Бі-бі-сі, проштовхнула `` Волю війни '', навіть коли грошові кошти впали. WNET спочатку зацікавився, але витягнув його після прочитання початкових проектів сценарію; власна рішучість ВВС вселила довіру до бостонської WGBH, яка внесла 2 мільйони доларів з бюджету Mobil для театру шедеврів.

'' Доля війни '' відбувається в 1940-2 рр. В Румунії, Єгипті, Сирії та Греції, і розповідає історію Гая Прінгла, викладача ліберального університету, котра любов до страждань та невігластва в цілому, здається, перевершує все, що він відчуває до Гаррієт, його самотня, але пильна молода дружина. Гаррієт нічого не пропускає. Романи дуже автобіографічні: "Я пишу з досвіду", - сказала одного разу Олівія Меннінг. '' У мене немає фантазії. Думаю, нічого з пережитих ніколи не було витрачено даремно ''. Вона та її чоловік Р. Д. ("Реджі") Сміт - він читав лекції для Британської Ради - самі подорожували Гаєм і Гаррієт Прінгл у перші три роки Другої світової війни.

І Реджі, і Олівія мертві; рання культова репутація книг як римського клюву згасла, і їх справжні, довговічні якості починають з’являтися. Меннінг - єдина англійська романістка, яка написала широке, співчутливе і дотепне полотно чоловіків і жінок на війні, що викликає порівняння з Ентоні Пауеллом та Евелін Во - насправді, хоча вона може не бути в їх класі, вона набагато більше співчутливий ніж будь-який.

Що ще важливіше, гроші були витрачені на зйомки локацій у безпрецедентних масштабах, і все ж виробництво надходило в рамках бюджету та вчасно. Румуни, правильно сприйнявши трилогію `` Балкани '' як образу своєї національної честі, відмовили у дозвілі на зйомки на їх території; Бухарест був відтворений - досить часто, але не ідеально, якщо ви коли-небудь бачили столицю Румунії - в Любляні, Югославію. Грецький порт Пірей сьогодні надто великий і розвинений, щоб видавати себе за 1941 рік, особливо під час жахливого повітряного нальоту, але Навпліон вздовж грецького узбережжя відіграв цю роль разюче. Дамаск був недоступний, але все інше знімали там, де воно відбувається - Афіни, храм в Суніоні, Каїр, Олександрія, пустеля, Гіза.

Завданням містера Селлана Джонса було переконатись, що жодне з цих вражаючих місць не трактувалось як лише туристична визначна пам'ятка, і що кожна з них була тісно пов’язана з тим, що відбувалося з персонажами того часу. У місцях, які славляться більше 2000 років, і які без зусиль переживуть їх, є іронія та гострота у звичайному житті, яке виходить з-під контролю. Містер Селлан Джонс іноді вносив зміни на місці: він повертався в одне місце, бо виявив, що про це має сказати більше, ніж було в оригінальному сценарії; він неохоче відмовився від міжкультурного зіткнення шотландської дуди та григоріанського співу, бо в той час в Афінах не було шотландських солдатів.

Хоча 2 мільйони доларів WGBH - це гарний внесок, він не включає придбання права втручатися в художнє рішення щодо проекту такого масштабу. (Продюсер містера Селлана Джонса, Бетті Віллінгейл, участь якої у фільмі `` Воля війни '' сягає далі, ніж його, сильно обпалила пальці в цьому відношенні в англо-американській копродукції фільму `` Ніжна ніч '' . '') Британські продюсери та режисери обирають одного сценариста перевіреного таланту та досвіду - у фільмі "Фортуни" Алан Плятер - коротко викладає його і, більш-менш, дозволяє йому продовжувати роботу. Компроміс зведений до мінімуму і, за винятком мильних опер, написання комітетом практично невідоме.

`` Коли Емма прийшла до нас, - згадував він, - вона пофарбувала помаранчеве волосся і виглядала абсолютно переляканою. Але її прочитання частини було блискучим ''.

Містер Селлан Джонс - валлієць, народився в Суонсі, і є винятковим казкарем. Починаючи з '' Саги про Форсайте '', він опанував мистецтвом дозволяти довгому оповіданню розширюватися, не послаблюючи, точно знаючи, коли і як натягнути нитку - це вміння, яке багато режисерів популярних фільмів більше взагалі не практикують. Не дивно, що містер Селлан Джонс є великим шанувальником Фреда Зіннемана і пропонує "Долі війни" як своєрідне вшанування "Джулії".

Режисерська кар'єра пана Селлана Джонса відбулася майже повністю на телебаченні, а це означає, що він не є іменем навіть у Великобританії, і що його робота не користується таким шанованим потойбічним світом, як це робить кінорежисер. Він розмовляє з іронією, гумором і без жодної гіркоти снобізму, який все ще відокремлює малий від великого екрану, але це означає, наприклад, що в той час, як театрально випущені фільми "Бостонці" та "Європейці" від Merchant і Ivory широко захоплюються, чудові телевізійні версії пана Селлана Джонса "Портрет дами" та "Золота чаша" (1972) нехтуються і не бачаться.

Він противиться будь-якій припущенні про те, що дні міні-серіалу з його повільною віддачею інвестицій перелічені, і вважає, що такі речі є модою: `` Два роки тому всі розмови йшли про чотири години, розподілені протягом одного тижня . Кабель, здається, хоче зараз - це єдиний фільм ''. Містер Селлан Джонс з оптимізмом стверджує, що якщо '' Fortunes of War '', то перший фрагмент Бі-Бі-Сі протягом декількох років для порівняння з `` Brideshead Revisited '' з Гранади. і "Коштовність у короні" - це світовий успіх, тоді міні-серіал знову буде за "прихильність". Багато років, за його словами, він придивлявся до "Александрійського квартету" Лоуренса Даррелла, але права залишаються за M-G-M, яка зняла лише один з романів "Джастіна".

Уся родина пана Селлана Джонса працює з тієї чи іншої сторони бізнесу. Його син був менеджером локації у фільмі Джона Ле Карре "Ідеальний шпигун"; його невістка в кіно. `` Вона дуже добре ставиться до того, чим я займаюся, - сказав містер Селлан Джонс, - але я не думаю, що вона вважає це дуже важливим ''.

Вона працювала у Відні, коли він був у Загребі. `` Я вас можу щиро запевнити '', - кричав швейцар готелю, коли директор повернувся одного дня, - для мене немає нікого, - сказав містер Селлан Джонс, нахиляючись через стіл із терпляча посмішка. Готелі на Балканах не змінюються: ніби Гай і Гаррієт Прінгл ніколи не були в гостях.