Спадщина режисера Сіетла Лін Шелтон живе у кіно

Її вважали натхненним лідером у північно-західній кіноіндустрії.

спадщина

  • Четвер, 4 червня 2020 р., 8:24
  • Життя

Мойра Макдональд/The Seattle Times

Сіетл - Лін Шелтон, яка несподівано померла минулого місяця у віці 54 років, залишила за собою багату спадщину: наш дім, знятий на плівку.

У художніх фільмах, що відбуваються на власних подвір'ях - тихий будинок у Фінні-Ридж; просочена дощем вулиця у Граніт-Фоллз; затишний будинок для відпочинку, оточений деревами, в Сан-Хуанс; дворівневий середині століття в Олімпійській садибі - Шелтон розповів натуралістичні історії людей, яких ми могли знати. Хоча значну частину останніх років своєї кар'єри вона провела в Лос-Анджелесі, де вона багато працювала на телебаченні в якості режисера (останнім часом міні-серіал Хулу "Маленькі пожежі скрізь"), вона залишила своє серце - і своє мистецтво - тут. "Я так закохана в місцеву кіносцену", - одного разу вона захопилася в інтерв'ю 2012 року; що любов, висловлена ​​друзями та колегами за останні тижні, була взаємною.

І її спадщиною стали не просто фільми, які пережили її, а ера в Сіетлі, коли вона стала натхненним лідером. Від найраніших короткометражних фільмів 20 років тому до останнього фільму, зробленого на північному заході, драми 2017 року "Outside In", Шелтон знаходився в центрі місцевої кінофільми - "всі круті сестри, усі модні тітки, кожна берлога мати », - сказав оператор Бен Касулке, чия кар’єра розпочалася з першого фільму Шелтона. Вона була талановитим і загальновизнаним режисером, який привернув до неї інших своїм стилем спільної режисури та роботи, відстоюванням місцевих талантів та безперервною підтримкою Сіетла як багатого та красивого місця для мистецтва.

"Важко уявити уявлення про кіноспільноту Сіетла без її фрагмента, тому що це насправді є його суттю", - сказав художник-постановник Джон Лавін, який знав Шелтона ще за часів створення фільмів і працював над багатьма її фільмами. У місцевому фільмі він сказав: "Усі дороги ведуть до Лінн Шелтон".

Шелтон, який виріс у Сіетлі та закінчив середню школу Гарфілда та Вашингтонський університет, знаменито почав займатися кіновиробництвом трохи пізно: їй було 30 років, коли вона почала знімати короткометражні експериментальні фільми, живучи в Нью-Йорку та відвідуючи Школу ім. Образотворче мистецтво на Манхеттені. Повернувшись до Сіетла в 1999 році, вона отримала грант від колишньої місцевої некомерційної організації 911 Media Arts на завершення свого короткометражного фільму "Хмари, що торкаються нас із ясного неба", ніжного, переслідуючого колажу із зображень, встановлених над голосами Шелтона та інших жінок, обговорюючи свій досвід викидня. Фільм демонструвався на численних кінофестивалях і визнав Шелтона новим талантом.

Натхненна промовою французького режисера Клер Дені на Північно-Західному кінофорумі - де Шелтон регулярно відвідував кіно і був присутнім - вона почала знімати художні фільми. (Денису, майстерна робота якого включає «Бо Тревел», було 40 років, коли вона дебютувала в повному ролі.) У той час кіноіндустрія в Сіетлі була тихою; бізнес із голлівудських фільмів, якого тут було багато у 80-90-х, в основному з'їхав до Ванкувера, до н. е., завдяки більш сприятливим стимулам для зйомок. Але коли дебют Шелтона "We Go Way Back" про молоду жінку, яку переслідує її підлітковий вік, виграв премію Великого журі на кінофестивалі Slamdance в 2006 році, він поставив незалежну кінострічку в Сіетлі на карту.

"Повернення" Ми повертаємось назад "до Slamdance було такою великою справою", - згадала режисер Сіетла Меган Гріффітс, яка познайомилася з Шелтоном, коли її найняли першим помічником режисера у фільмі. Вони стали близькими друзями та співавторами. Нещодавно переглядаючи фільм, Гріффітс сказала, що їй нагадали "про те, скільки бачення Лінн було присутнє в її першому фільмі".

Але в інтерв'ю 2009 року Шелтон заявила, що не задоволена процесом "Повертаємось назад", який був зроблений у традиційній манері: 35-міліметрові камери, великий знімальний склад, заданий сценарій. Для своєї другої функції «My Effortless Brilliance» вона суттєво зменшила чисельність екіпажу, використовувала природне освітлення та цифрові камери, а написала план, а не сценарій, запросивши акторів допомогти їй створити героїв за допомогою імпровізації. За її словами, це був "експеримент, щоб дізнатись, чи зможу я зробити повністю сфокусований на актора комплект і максимально спростити його".

"Якщо у вас мало людей на знімальному майданчику, не так багато установок освітлення, ви можете зменшити кількість днів, коли ви знімаєте, у вас не так багато людей для годування", - сказав Шелтон у 2009 році. "Отже, всі раптом ти думаєш: "О, я можу написати кілька грантів, зробити кілька вечірок для збору коштів, отримати якісь пожертви і здійснити це", замість того, щоб чекати, коли хтось скаже тобі, що ти можеш робити мистецтво ".

Експеримент спрацював - "My Effortless Brilliance", виставлений на "Південь на південному заході", приніс Шелтону нагороду "Хтось дивиться" на Independent Spirit Awards у 2009 році. І це зробило її частиною національного кіноруху, вільно позначеного як "бовтанка", в якому регіональний незалежні режисери створювали натуралістичні, малобюджетні фільми про людські стосунки.

Джеймс Кеблас, який очолював Управління кіно і музики в Сіетлі протягом більшої частини кар'єри Шелтона, описав бовтанку як "стиль організації фільмів, який був органічним, часто розказаний прямолінійно. ... Лінн була однією з найбільш знакових людей цього руху. Це був голос Сіетла, і він відчував, як ми ".

Ще більше фільмів, знятих на місцевому рівні, з’явилися у Шелтона: «Humpday», володар премії кінофестивалю «Санденс», який був показаний на Каннському кінофестивалі і був придбаний для національного дистрибуції; "Сестра вашої сестри", прем'єра якої відбулася на міжнародному кінофестивалі в Торонто; “Touchy Feely”; “Відсталі”; "Зовні". Хоча не всі були імпровізаційними ("Лейджі" базувався на сценарії Андреа Сейгела), усі були зроблені в стилі співпраці та радісному товаристві, що стало фірмовим знаком Шелтона.

"У неї був спосіб зробити так, щоб ти відчував, що ти - абсолютна опора проекту", - сказав Лавін. "Я почувався так як художник-постановник, але я бачив, що це робили і асистенти-постановники, і головний актор, і людина за ремісничим столом - усі відчували, що вони є невід'ємною частиною роботи цієї речі".

Мел Еслін, яка працювала продюсером кількох фільмів Шелтона та керівником виробництва музичного серіалу MTV "Обкладинка 5 доларів", описала набір "Шелтон" як "цю прекрасну чарівну сімейну вечірку, яка ніколи не закінчувалася. ... Лінн була художницею, але я думаю, що в першу чергу вона хотіла повеселитися і хотіла мати сім'ю ". Довгі дні на знімальному майданчику переростали у вечірні танцювальні вечірки та караоке - "ти як би забув решту світу".

Подібно до того, як Денис надихнув Шелтона, Шелтон надихнув і багатьох інших режисерів. "Я не думаю, що я б залишилася в Сіетлі і знімала фільми, якби вона не почала пробивати шлях", - сказала місцевий продюсер/режисер Лейсі Лівітт. За її словами, Шелтон показав, що "ви могли б робити дуже гарні фільми, по суті, лише з вашою історією, акторами та своєю відданістю, і без грошей Голлівуду. Щоб його вважали гідним кінематографом, кіно, яке могло б грати в Каннах, яке просто не було змодельовано в Сіетлі ні для кого до того, як це зробила Лінн.

І оскільки ім’я Шелтона збільшувалось, а її фільми ставали більш зірковими, вона продовжувала знімати свої фільми в Сіетлі. Для "Laggies", комедії 2014 року, яка виходить у віці з Кірою Найтлі, продюсери спочатку планували зніматися в Каліфорнії, але Шелтон сказав в одному з інтерв'ю, що "Мені якось вдалося переконати їх і зірок, які нам доручили, щоб ми привезли її сюди. "

"Вона була фантастичним чемпіоном Сіетла і намагалася знімати фільми тут і розвивати індустрію тут", - сказав Кеблас, згадуючи, як вони вдвох їхали в Олімпію, щоб поговорити з представниками штатів. «Вона була важливою частиною того, чому ми змогли отримати заохочення, чому ми змогли їх продовжувати та вирощувати ... Коли прийшов час знімати її фільми, рідко лічильники квасолі хотіли робити їх у Сіетлі. Вона боролася, я мав на увазі, що вона буде битися завзято, вона програє фільми, якщо не зможе зняти їх у Сіетлі. Вона залишалася вірною своїй громаді та людям, які допомогли її виховати ».

Гріффітс розповів, як Шелтон "начебто методично висвітлював національний прожектор на Сіетлі, і я відчував, що мені пощастило трохи освітлитись цим прожектором". Шелтон була завзятою прихильницею фільмів Гріффітса (вона була продюсером-консультантом і зіграла невелику роль у фільмі Гріффітса 2011 року "The Off Hours") та багатьох інших, особливо амбіційних жінок-режисерів.

"Вона була людиною, яка вела кар'єру, яка мене дуже надихала, і я відчувала себе як шлях, яким я можу піти", - сказала Гріффітс. "Я можу лише уявити, скільки інших жінок у цій громаді почувались так, і їх надихнуло сильніше натискати та намагатися піднятися найвище завдяки тому, що змогла зробити Лінн".

Кортні Шихан, яка керувала Північно-Західним кінофорумом з 2013 по 2018 рік - час, коли Шелтон вже був національним ім'ям, - пам'ятала, що коли вона замовлятиме покази "мізерних незалежних фільмів" від кінорежисерів, часто на це може вийти лише пара людей. "Лінн була б однією з них, - сказала вона, - завжди відстоюючи цю роботу".

Здається, є шматочки Шелтона в багатьох північно-західних фільмах: хтось, кого вона рекомендувала, хтось, кого вона викладала, хтось, хто навчився новій навичці в її екіпажі, хтось, хто подивився на неї і подумав, "можливо, я теж можу це зробити". У кожного, хто говорить про Шелтон, схоже, є приклад того, як вона заохочувала інших: наймаючи своїх колишніх студентів або рекомендуючи їх на роботу; надавши акторському складу і команді простір і свободу експериментувати та демонструвати свої найкращі роботи; надаючи світяться рекомендації тим, хто виконував навіть найменші роботи з її екіпажем; демонструючи, що співпраця, творчість та лідерство можуть тепло співіснувати.

"Вона надзвичайно допомогла і стала ключовим фактором для Сіетла, для нашої кінофільмної спільноти", - сказала Лівітт, "але я думаю, що вона мала далекосяжну спадщину від моделювання цього іншого способу створення фільмів для людей у ​​всьому світі".

Після смерті Шелтона її вцілілі запропонували дві благодійні організації на меморіальні пожертви. Однією з них була Північно-Західна школа для глухих та слабочуючих дітей (школа, яку відвідував її син); іншим був Північно-західний кінофорум, де її кар'єра вперше почала розвиватися давно.

"Моя душа живе в Сіетлі", - сказав Шелтон у відео, зробленому в Лос-Анджелесі для "Незнайомця" в березні, коли почалася пандемія. "І це буде завжди".