ОГЛЯД МУЗИКИ; Аргумент для повнорозмірного хору

Плюшевий звук масових голосів залишався для багатьох винним задоволенням протягом останніх десятиліть, незважаючи на найкращі зусилля руху ранньої музики з просування нового (старого?), Худого ідеалу. На жаль, такий мегахор, який найчастіше чули в Нью-Йорку пізно, коли молоді групи з декількох штатів, зібраних (більш-менш) за день-два репетиції, відвернув носій у сумнівному світлі. Побачивши сценічні голоси, слухач очікував невиразного звучання, м’якого ритму та каламутних гармоній.

Тож приємно нагадати Беркширському хоровому фестивалю про те, що може зробити диригент-ветеран із контингентом досвідчених, відданих хористів за концентрований тиждень репетицій. Цього вечора Венс Джордж, якого добре запам'ятали з днів університету Вісконсіна, а зараз директор симфонічного хору Сан-Франциско, диригував 200 голосами та Спрингфілдським симфонічним оркестром у вишуканих виставах Гайдна "Harmoniemesse" та Реквієму Дуруфля.

Гайдн, здавна приєднаний до території ранньої музики, зазвичай виконується меншими силами, і деякі втрати неминучі, коли хор переважає оркестр, як це було тут. Зрештою, прізвисько Меси походить від його видатного використання оркестрових вітрів (гармонія, як називали духову оркестру), яким іноді було важко тут проектуватися під вагою голосів.

У фугах, які містер Джордж зробив під хороший кліп, окремі секції хору, як правило, відставали, трохи розмиваючи контрапункт. І все-таки інтонація, баланси та динамічний контроль викликали захоплення, а дух твору пройшов тріумфально.

Дуруфле теж часто виконується меншими силами, зі зменшеним оркестровим балом. Але у своєму повному інструментальному вбранні він легко витримав вагу великого хору тут.

Цей чудовий твір, починаючи з 1947 року, почав з’являтися на світ нещодавно, чому сприяли добре продумані святкування 90-річчя композитора в 1992 році. Можливо, він також виграє від нинішньої манії григоріанського співу, оскільки кожен рух заснований на співати мелодії. Як не дивно, але найвідоміша григоріанська мелодія в Реквіємі чи де-небудь ще, "Dies Irae", яку прийняв практично кожен західний композитор, виглядає не в чистому вигляді; Дуруфле, як і його співвітчизник Форе, у своєму втішному творінні не знайшов місця для вогняно-сірчаного тексту цього розділу.

Кевін Діс, бас-баритон, та Крістіна Уілкокс, мецосопрано, задовольняли солістів у "Дуруфле", хоча тон пані Вілкокс звучав напружено у верхньому регістрі. До них в Гайдні приєдналися Беверлі Майерс, сопрано, і Грегорі Хостеллер, тенор. Оркестр виступав міцно протягом усього періоду, хоча окремі репліки зрідка були грубозернистими.

Оскільки стільки робіт, проведених фестивалем, було написано для церкви, дуже шкода, що в концертній салоні Ровенського в Беркширській школі, де відбуваються фестивальні вистави, немає гарного сопільного органу. Електричний замінник звучав у Дуруфле набагато жалісніше з огляду на те, як композитор був органістом.

Завершиться фестиваль у суботу виконанням Дев'ятої симфонії Бетховена під керівництвом Роберта Пейджа.