Дмитро Хворостовський/Московський камерний оркестр, Барбікан Холл, Лондон

У Independent працюють понад 100 журналістів по всьому світу, щоб повідомити вам новини, яким можна довіряти. Щоб підтримати справді незалежну журналістику, будь ласка, зробіть свій внесок або підпишіться.

Дмитро Хворостовський видається ідеалом російського баритону. Він одружується з хлопчачим шармом і ніжністю з чимось російським бабушка. Іноді це так, ніби він прагне зламатися, розстібнути: а коли це робиться, голос звільняється і звучить менше, як підліток, який старається в якійсь консерваторії: тоді все вишукане, копітке навчання вступає в свої права.

Народився в сибірському місті Красноярськ; і коли він дарує нам музику своєї рідної землі, ці славні російські голосні отримують свій шанс. У трьох російських "романсах" - веселих дрібницях, які могли б прикрасити російські королівські вітальні - в комплекті з баяном та мандоліною-кум-балалайкою (вишукана гравця Наталія Шкребко ледь не вкрала шоу), ми можемо побачити потаємниці цього славного стравохід.

У "Net, ne tebya" - чарівному постановці Лермонтова про ностальгію за втраченою юнацькою любов'ю - ми почули мертвий дзвінок для Онєгіна, однієї з найкращих ролей Хворостовського. Тут він відмовився від будь-якого удару за задумливим фортепіано, і результат був феєричним. Так само в "O yesli b mog virazit" його ніжний, розслаблений портаменти (нечітки) стали ніжною сусуррацією, влучно підтримуючи текст. Його другий біс, майже конфіденційним шепотом, з останнім приглушеним "Далеко" ("далеко"), переслідуваним рогом і сумною монодією на акордеоні, був чудовим. Тут переслідував артистизм.

Як же він міг забити пісню настільки делікатну, як вічнозелений де Кертіс "Voc'e notte"; не кажучи вже про приємні слова типу "Suonno gentile suspiro"? Однак це (" Dicitencello vuie ") була однією з найкращих його пісень. Після чудово зарядженого Дон Джованні увертюра з палючим духовим духом від Московського камерного оркестру під керівництвом Костянтина Орбеляна (їх Ліричний вальс від Дунаєвського теж був привидно прекрасним) він, здавалося, неправильно розібрав свої арії Моцарта: у серенаді Джованні "Deh, vieni alla finestra" було досить добре прозвучало; в той час як винна, жіноча та пісенна арія "Fin ch'han dal vino calda la testa" ледь не загубилася, ніби під оплески він майже забув заспівати.

Коротші арії зі слабо відредагованими закінченнями в основному не працювали; "Ombre mai fu" Генделя, добре поставлений, мав мізерний кастрато-фріссон, Глюка Парід Ед, сповнений туги («нарешті я вдихаю повітря, яким ти дихаєш») кричить про тонкий артистизм художника-мініатюри; Сценічна манера Хворостовського, коли він завершувався, більше нагадувала серійного вбивцю. Хтось повинен контролювати ці безглузді жести рук.