МАРГІНАЛЬНІ ГОЛОСИ: СЕРГІЙ ДОВЛАТОВ ТА ЙОГО ХАРАКТЕРИ В КОНТЕКСТІ ЛЕНІНГРАДСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ 1960-х І 70-х.

МАРГІНАЛЬНІ ГОЛОВИ: СЕРГІЙ ДОВЛАТОВ ТА ЙОГО ХАРАКТЕРИ В КОНТЕКСТІ ЛЕНІНГРАДСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ 1960-х І 70-х років Наталя Пахомова Кафедра російських та сіавічних досліджень Університету Макгі11, Монреаль, серпень 2001 р. вимоги до наукового ступеня доктора філософії Наталії Пахомової

сергея

+1 Національна бібліотека Канади з питань придбання та бібліографічного обслуговування 395 Wellington Street OttawaON K1A0N4 canada Bibliothèque nationale du Canada Поглинання та послуги bibliographiques 395, rue Wellington Ottawa ON K1 A ON4 canada Наша фірма NotreTlifér_ Автор надав ексклюзивну ліцензію на репродукцію Національної бібліотеки, позичати, розповсюджувати або продавати копії цієї дипломної роботи у мікрофонному, паперовому або електронному форматах. Автор зберігає право власності на авторські права в цій дипломній роботі. Ні теза, ні суттєві витяги з неї не можуть бути надруковані або відтворені будь-яким іншим способом без авторського тексту. L'auteur видає ліцензію на не ексклюзивний сертифікат для національної бібліотеки Канади для відтворення, створення, розповсюдження або продажу копій цього документа для мікрофільмів/фільмів, відтворення на папері в електронному форматі. L'auteur conserve la propriété du droit d'auteur qui protège cette thеse. Ni la thеse ni des extraits substantiels de celle-ci ne doivent être imprimés ou autrement відтворює без авторизації син. 0-612-78749-4 Канааа

v ПРИМІТКА ПРО ПЕРЕКЛАД І ПЕРЕКЛАД. Власні імена, що з’являються в англійських розділах тексту, транслітеруються відповідно до модифікованої системи Бібліотеки Конгресу, тобто без діакритичних знаків та лігатур, що вимагаються суворим стилем. Цитати та посилання на джерела подані оригінальною кирилицею з моїми власними перекладами з російської на англійську, якщо не вказано інше.

МАРГІНАЛЬНІ ГОЛОСИ: СЕРГІЙ ДОВЛАТОВ ТА ЙОГО ХАРАКТЕРИ В КОНТЕКСТІ ЛЕНІНГРАДСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ 1960-ТІ 70-Х

ЗМІСТ ВСТУП 1 ГЛАВА 1 МОДЕЛЮВАННЯ МАРГІНАЛЬНОСТІ 12 ГЛАВА 2 ДОСВІД НА МАРЖАХ: ПРОТОТИПИ ТА ПРОТАГОНІСТИ 34 ГЛАВА 3 ОСНОВИ ТА СТРАТЕГІЇ МАРГІНАЛІЗАЦІЇ 82 ГЛАВА 4 СЕРГЕЙДОВЛАТОВ КРОС БАРГАВЕР БАРГА A 153 БІБЛІОГРАФІЯ 160

майстерність надихнув сучасників на створення декількох мемуарів: MHe ClrytfHo 6e.1 5/(08J1CU7wea [1 Am Bored Without Dovlatov, 1997], Рейн, /(08.11([17We u O/i: peClnHOCmU [Dovlatov And His Stln "oundings, 1999] від Genis, K oz.aa C.llytlllAOCb nelnb C./(. U.; JUte [When SD and Myself Happended to співати разом, 2001] Пекуровської. У дев'яностих роках Довлатов привернув увагу літературознавців та критиків., починаючи від Sukhikh, Cepzeù JI.oB.llaJn08: epe.l

Друга глава зосереджена на внутрішньому аспекті маргіналізації. На 7 екстралітературному рівні описуються обставини самомаргіналізації ленінградськими письменниками, такі як протиставлення ексцентричних особистостей ідеї колективу, прийняття нетрадиційного способу життя з метою підриву норми звичної поведінки та іміджу. письменника. На внутрішньолітературному та мовному рівнях ленінградські письменники намагаються витіснити сучасні канони. У пошуках нових способів висловлення вони звертаються до західного канону. Вони демонструють стислий розмовний стиль, нові типи маргінальних персонажів (пересічні люди) та оригінальні теми, такі як: індивідуальна незалежність; вплив тихого, самотнього бунту; автономність творчого процесу; і свобода існування на маргінесі суспільства. У третьому розділі основна увага приділяється зовнішнім факторам, оскільки внутрішній аспект маргінальності взаємозалежний від зовнішньої сторони. Це спричинено f'xtp'm

11 дати написання оповідань. Натомість дати публікацій подаються у виносках. До літературної літератури належать публікації ленінградських письменників, російські та англійські критичні праці, як загальновизнані публікації з цього питання. Ця дисертація пропонує новий підхід до однієї з найцікавіших соціальних та культурних проблем ХХ століття - маргінальності. Він намагається визначити взаємозв'язок між ідентичністю письменника та появою нових тенденцій у письмі. Він звертає увагу на занедбану область російської писемності - ленінградську літературу шістдесятих. Результати цього дослідження можуть бути застосовані до загальних теорій літератури та до історії російської літератури ХХ століття.

12 БелО [. ] JKItI; 3HL

'бор: Ермітаж, 1982

. - Хону Бхабха, "Interrogatlllg IdentIty: The PostcoloOlal PrerogatIve", 10 D. T. Goldberg, ed. Анатомія расизму (Міннеаполіс: Міннесота, П, 1990) 183-209. 43 Чана Кронфельд, На полях модернізму: принижуюча літературна динаміка (Берклі: U of California P, 1996) 72. 44 Приклади можна знайти в "Неохоронених думках" Синявського (1966), StraUs with Pushkill (1975), "Іван Ф001: Дослідження". ofrussiclil Folk Faith (1991) та інші твори.

контржанрів жанрам, вводить контратакти в основну культуру. MaI'gins 28 відіграють тут децентрируючу роль, виконуючи функцію деавтоматизації канону. Таким чином концепція літературної динаміки Тинянова забезпечує безперервний, омолоджуючий процес у мистецтві. По суті, поля мають на меті виключити та загрожувати стабільності центру. Це демонструє їх приховану диверсійну функцію, яка пов'язана з попередньою дискусією про зв'язок між "позначкою" та "маржею". Вченим, якого в дискусії про маргінальність можна вважати вирішальним, був Михайло Бахтін. У концепції дискурсу Бахтіна жодне слово не може бути прийняте саме по собі; Іл повинен застосовуватись у певному контексті - не лише мовному, але й історичному та культурному1. 52 Бахтін стверджує, що мова не лише відображає, але активно формує реальність; навіть множинність змін реальності. Мова сприймається як багаторівнева система, що складається з багатьох діалектів, дискурсів та жанрів у постійній взаємозв'язку. В "3нок 11 по

mh "[Epie and Novel, 194J] і CJloao e po.j

i (lfœ [Дискурс у романі, 1934-35], Бахтін показує конфлікт між доцентровими та відцентровими силами, що існують у мові.53 Конфлікт прагне привілеювати один дискурс над іншими та використовувати централізуючий дискурс як інструмент політичного стратегія та соціальна ієрархізація. Тут можна згадати попереднє обговорення відносин влади у концепції Фуко. Подібно до того, як сорні особи займають маргінальні позиції в суспільстві в результаті розподілу влади, певні дискурси переходять на периферію і не можуть в аристотелевському плані досягти або висловити Істину Таким чином, питання влади та ролі мови поєднуються в процесі створення центру і полів, ілюструючи свою ідею, Бахтін 52 Див. Михайло Бахтін, Литературно-критические статьи (Москва: Художественная литература, 1986) 15-21 53 Див. Бахтін, "Epos i roman (0 metodologii isledovaniia romana)", Voprosy literatury i estetiki: Issledovaniia raznykh let (Москва: Художественная). література, 1975) 447-83; Бахтін, Уява про діалогію: Нариси Фольра М. М. Бахтіна за ред. Майкл Холквіст, пер. Каріл Емерсон та Майкл Голквіст (Остін: U, Техас, Р, 1981) 423-434.

1 npalklleoch Він TOJllle. a IIOCpellCmeHHOCTH. fehhh J'fO oeccvlepl1-lblh Bapl'l

епохи шістдесятих і вісімдесятих років. Див. Виноску 42. 3 Володимир Уфлянд, інтерв’ю persona1, Санкт-Петербург, травень 1998 р. 74 Див. Вячес1ав Долінін, "Ленинградский периодический самвидав середин 1950-80 годов", Саміздат (Санкт-Петербург: Меморіал, 1993) 14.

Таким чином, Довлатов відображає особисту діяльність та думки своїх колег як 41 цікавий для читача. Він виділяє окремі риси, щоб проілюструвати їх унікальні якості: Hai1MaH - lthteji.! Lek'l'ya.lilhbli1 Kon6oi1. CIIYCKOBOi1 KpIOllOK pahluje Jl106oro TpaccHpYIOIUHe WYTKH - HllOBHTbl. 80 ікнен '!' OnnOHel-rra. Ха: ifŒTL Ero Або він зауважує про Бродського: Найман - інтелектуальний ковбой, якому завжди вдається обіграти свого суперника на нічию. Його кулеподібні салі смертельні. 81 npollckhi1 Cü31la.n Hec.nblxaHHYIO MOlle.rlL nobellehhh. OH) K11.n He B npo, fletapckom l'ocy.li.apcl'be, a B MOHaCl'blpe C06CJ'BeHHoro 1lyxa. OH He 60po.nCfl C pe) ki1mom. OH em He 82 3aMe l la.n. Бродський створив нечувану раніше модель поведінки. Він жив не в пролетарській державі, а в монастирі власного духу. Він не воював з режимом. Він просто цього не помітив. Ці характеристики представляють однолітків Довлатова як непостійних, майже божевільних людей. Особливості Тейла (смертельні заклинання, скит духу) роблять їх маргінальними серед більш поступливих людей. Більшість висловлювань Довлатова про письменників його середовища є влучними та різкими. У своїй інтерпретації Губін був "Bbl.ll.YMlllHK, rljlyt, COlIHHl1TeJlh" [винахідлива душа, негідник, розповідач історії], Вахтін "МОЙ) KeCl'BeHHbIH,

: lhepl'i1l1hbli1 "[мужній, енергійний], Efimov" He C, rU1WKOM OTKpOBeHHbli7! "[не дуже відкритий], 83 Dar" nopa3htejilhbli1, l-lebblhochmbih, CTpaHl-lhÜf '[дивовижний, нестерпний. надаючи детальну інформацію про особистість письменників, Довлатов досягає певного зсуву від 80-ти Довлатова, "Потомок Д'Артангана", "Собрання прози в трех томах", вип. 2, 18. 81 Довлатов, Невидима книга, пер. К. О'Коннор та Д. Бургін (Енн Арбор: Ардіс, 1979) 28. 82 Там само, 23. 83 Там само, 20-21. 84 Див. Довлатов, "Последний чудак", в Малоизвестном Довлатове, 276.

відчай, бом з сумнівів: що, якби твій талант не оцінили не тому, що публіка не могла визначити справжнього генія, а тому, що ти був хак? Іншого варіанту не було: геній чи хак. Це зауваження виявляє очевидний антагонізм між "нами" та "ними" (coltesponding до "rehi1i1 I1JII1 6e3.L

apHOGrb "[геній або хак]). Це може бути пов’язано з (нео) романтичною тенденцією поляризації (" поет "проти" натовп "): компонент" us "- це" компанія геніїв ", тоді як" вони "просто" хаки "в безликій 43" юрбі ".87 В основі цієї тенденції лежить представлення художника як виняткової особистості. Довлатов коментує інший бік цієї тенденції: ürp02kahwah ycrahobka Ha rehylanhhoctb Mewana OBJla

eHl1lO pemec.flom, Bhl6l1BaJla 113 6Y

Hl1llHoi1 2KI1.Tei1cKoi1 KO.nel1. M02KHO 6hlTb тел

obbim I1H2KeHepOM. PMOllhlX 113rOe13 Він cyluecl'byet. CaMa I1X lty2kepo

hoctb 3a.flor Be.nWIHH. 88 Жорстке наполягання на геніальності заважало оволодіти своїм ремеслом, порушувало повсякденність. Можна бути посереднім інженером. Посередніх ізгоїв не існує. Сама їх дивина є запорукою величі. Цей коментар натякає на розпущене життя ленінградської богеми. Він також наголошує на тому, що молоді письменники вирішили припустити маргінальну ідентичність, щоб зробити із себе ізгоїв, щоб максимізувати процес творення. Таким чином, натхненні ідеєю винятковості, молоді письменники певним чином остракували себе, проводячи межу між собою та громадськістю та пишучи здебільшого для однолітків у власних самовизначених елітах. З цієї причини їх позалітературне маргінальне становище (надзвичайні особистості) призвело до внутрішньолітературної самомаргіналізації (віддалення від канону). B7 Див. Джоан Діні Гросман, "Геній і божевілля: Повернення романтичної концепції поета в Росію наприкінці XIX століття", в "Американських внесках у Сьомий міжнародний з'їзд славістів", ред. В. Террас (Гаага: Мутон, 1973) 247-60. 88 С. Довлатов, "Ремесло", "Собрание прозы в трех т01ллаклз", вип. 2,38.

52 [B] hI3hlUaeT OH K ce6e CMepTHYIO.1110601.11, H 1.1 Map1i1l1. H lj Ore.iIJle. 11 B lipyi'hx. CiIYlla

IHblx. 3'1'0 PYKT OC06bl

нове покоління американських письменників. Більше того, багато письменників заявили про себе як про 61 фігуру з досвідом війни чи підготовки до війни (Дос Пассос, Хемінгуей, Фіцджеральд, Фолкнер) та досвідом життя в Європі (Штейн, Хемінгуей, Фіцджеральд). На думку Саймонса: вони пішли рятуватися від пуританізму та філістинізму країни, якою керував, як називав Менкен, бубоазізм, від заборони та президента Хардінга. Вони пішли шукати свободи, сексуальної, алкогольної та літературної