Іонартс

Щось інше, крім політики у Вашингтоні, округ Колумбія.

18.5.05

Самсон та Даліла у Вашингтонській національній опері

У своєму огляді Тім Пейдж виділив ораторійні якості цієї опери. Це правда, що Сен-Санс вперше задумав Самсона як ораторію і що, очевидно, він не залишив занадто багато вказівок для постановки твору. Загалом, навіть фахівці з Сен-Санса сходяться на думці, що композитор, хоч і плідний як оперний композитор, не мав особливого театрального сенсу. Можна подумати, що сучасний режисер, усвідомлюючи такий стан справ, компенсує. Постановка Пітера МакКлінтока, однак, дає нам оперу Сен-Санса найстатічнішу, за винятком сугестивної та активної хореографії Володимира Ангелова для сумнозвісного Вакханале в Акті III, де виступає сольний танцюрист Фідель Гарсія. (Я віддаю свої упередження до французької мови, але чому б нам не взяти більше балету в наших операх? Це настільки природно.) Можливо, ця м'якість поєднується з декорацією, що є досить пішохідним реформуванням виступу WNO 1998 року цієї опери. Фінальна сцена в храмі Дагона, яка заслужила мізерні оплески у вівторок ввечері, вразила лише тоді, коли вона розвалилася після біблійного висновку опери. Візуальна сторона постановки була задовільною - нічого не потворного, - але нічого також не виділялося надзвичайно.

Чоловіки навколо неї були досить сильними, особливо молодий бас-баритон Кайл Кетельсен, який був імпозантною присутністю в Акті I. Баритон Алан Хельд був бурхливим і маслянистим Первосвящеником Дагону, який заграв інцестуальні стосунки між собою та своєю дочкою, Даліла. Held досяг максимуму під верхньою нотою або двома частинами, але загалом співав потужно. Бас Грегорі Рейнхарт, у своєму дебюті на WNO, вкрав шоу у інших чоловіків своїми сильними нотами профондо як староєврейською мовою, зібравши найсильніші чоловічі овації на завісі. Місцевий тенор Карл Таннер має сильний, хоч і дещо темний голос, і він виступив добре, як Самсон, хоча у вівторок ввечері здавалося, що його голос був дещо прикритим. Коли він кульгав від завіси, виявилося, що він поранив ногу під час бурхливої фінальної сцени опери. (Він справді спотикався, розриваючи ланцюги та збиваючи стовпи храму).

Додаткові коментарі Єнса Ф. Лорсона: Коли Тім Пейдж порівняв Самсона та Далілу з інсценізованою ораторією, він мав добру думку. Замість щільно сплетеного дійства, опера складається із серії висловлювань, і в поєднанні зі статичним режисурою сцени (Пітер МакКлінток) вона просто ніколи не стає дуже залучною візуально. Приваблива фуга хору на початку Акту I приваблює Баха на кожному розі та сприяє відчуттю "ораторії".

Одягнена в очікуваній консервативній постановці (Джанкарло дель Монако), у опери було кілька дуже вражаючих моментів, і в ній непогана частина немислимих. Костюми (Майкл Скотт, також відповідальний за знімальний майданчик) були вражаючими на фільмі "Абімелех" Кайла Кетельсена і приємними на чуттєвій, схожій на Саломе Далілі Ользі Бородіної. В основному, це були голлівудські відтворення 50-х років наших уявлень про те, як одяг в регіоні, на той час, мав виглядати. Клішений і часом смішний, як охоронці, які через різний зріст робили формені плаття схожими на що завгодно - від скромних суконь довжиною 2/3 до міні-спідниць, залишаючи їх схожими на старовинних охоронців пляжу Рехобота в Біркенстоках.

Повідомлення історії опери полягає у поєднанні ксенофобії («тримайся подалі від неї, вона не одна з нас [отже, зла!») До того типу прославлення слабкості («все, що ми маємо - це сльози»), що послало Ніцше в підходить. Стандарти 1877 року також все ще вимагали балетів в операх; Сен-Санс доставляє двох.

Грегорі Рейнхарт, у ролі античуттєвого, ксенофобського, хитромудрого давньоєврейського, був справжньою знахідкою, з чудовим голосом із гарним кільцем по всьому реєстру. Алан Хельд був моїм улюбленим елементом у Die Walküre, де він був великим Вотаном. Будучи Первосвящеником Дагону, я знайшов елементи, які нагадували мені, чому він вразив мене, не доставляючи так само багато. Його вимова була помітно слабкою, навіть для моїх вух (його німецька мова була майже бездоганною), а голос був сильним і великим, але не завжди ідеально націленим на ноти, з неяскравою якістю. Даліла, Мата-Харі Месопотамії через Ольгу Бородіну, зірку постановки, була спекотною, надутою, вперто рішучою дочкою священика Гельда (виробництво, що заслуговує на похвалу, вирішило деякі інцестуальні відтінки у їхніх стосунках), змусивши її батька пишатися спокушання на благо держави. Місцевий житель Карл Таннер зробив здатний внесок у акторський склад: лише у другій дії я виявив, що його голос дивно покритий молочним відтінком.

Святом для очей, незважаючи на мої згадані застереження, став третій акт з його ритуальним балетом (кілька учасників аудиторії сміялися під час частини хореографії Володимира Ангелова), що робить цю оперу ідеально придатною для тих, хто любить візуальні бенкети, і, я думаю, діти. навіть якщо узагальнення історії для вашого п’ятирічного віку може дати вам випадкову паузу в спробі знайти версію ad usum Delphini .