Джастін Курланд

Girl Pictures, 1997-2002

24 травня - 29 червня 2018 року

1997-2002

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Бродвей (радість)
2001 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Рожеве дерево
1999 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Цукерки
2000 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Смажена свиня
2001 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Соляний обід
2000 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

ДЖУСТІН КЕРЛАНД
Стіна
2000 рік
C-друк
30 на 40 дюймів 76,2 на 101,6 см.

Прес-реліз

Mitchell-Innes & Nash має честь представити Girl Pictures, 1997-2002, Джастін Курланд. На виставці в галереї в Челсі з нагоди 20-ї річниці проекту ця виставка є першою презентацією повного першого друку художника «Дівчачі картинки»; серія складається з шістдесяти дев'яти старовинних принтів. Галерея видасть монографію з обмеженим тиражем під однойменною назвою, яка супроводжує виставку есею художника. Це четверте персональне шоу Джастін Курланд з галереєю.

Оглядові роботи були зроблені, коли Курленд їхав по Сполучених Штатах і тривав п'ять років між 1997 і 2002 рр. Починаючи з Нью-Хейвена, де вона закінчувала аспірантуру, фотографії охоплюють цілий ряд обставин від дистопічного не- місце зупинки придорожньої вантажівки до мрійливого краєвиду аркадської галявини. Однак основною темою фотографій Курланда є дівчата-підлітки, які населяють ці місця, як знайомі, так і дивні, зафіксовані камерою художника. Той факт, що фотографії Курланда ретельно виставляються, здається, суперечить їх інтимній, відвертій якості. Говорячи про свою роботу, Курланд сказала, що вона створює картини, щоб дати їм змогу розплутатися, працюючи по "спектру між ідеальним і реальним".

Продуктивні конфлікти, часто привабливо невловимі, ​​рясніють у роботі Курландії. По-перше, існує поштовх між природою і культурою, про що свідчать такі зображення, як Play Mountain (2000), де зелені пагорби, які на перший погляд виглядають цікаво доглянутими, насправді є рукотворними залишками звалища. У своєму огляді "Нью-Йорк Таймс" про першу персональну виставку художника в Нью-Йорку в 1999 році Кен Джонсон зазначає, що "особлива привабливість творчості пані Курленд полягає в її безглуздому напруженні між фактом і міфом". Цей балансуючий акт відображається у власному житті художника; справді, Курленд зазначив автобіографічні паралелі у своїй роботі, зокрема її конкуруючі бажання як втекти, так і дати відсіч; документувати та алегоризувати; і захопити «парні абстракції», як безтурботну свободу її «втікаючих дівчат».