Чому Енді Уорхол любив би перегони Рупола?

Вчора ввечері на RuPaul's Drag Race: All Stars 3, RuPaul носив білий перуку та провів камеру Polaroid, скорочений кивок до епохи Уорхола: Studio 54, банки з супом Кемпбелла, коробки Brillo та 15 хвилин слави. "Тепер, щоб дати вам уявлення про те, якою дикою може бути Студія 54, Б'янка Джаггер одного разу була сфотографована як входить у клуб на білому коні", - сказала Ру. "Боже, я сумую за якостями!"

У міні-виклику епізоду учасники, одягнені для фотографій, згодом перетворилися на портрети поп-арту, схожі на яскраві, блокові принти Енді Уорхола, таких як Елізабет Тейлор та Мерилін Монро. Спойлер: Королева на ім’я Аджа перемогла у змаганні з яскравою блакитною зачіскою та сукнею без бретелей, її фотографії найбільше нагадують одночасну простоту та гламурність оригінальних принтів. ("Стерво, я це заробила", - підтвердила вона.) На честь вона отримала готівку та гамбургери на рік. Чи буде вона їсти їх із такою ж апломбою, як це знаменито зробив художник? Я, звичайно, сподіваюся.

Обкладинка журналу GARAGE № 14 (S/S18) з Емі Адамс у ролі Енді Уорхола у його знаменитому «Автопортреті в перетягуванні». Фотографія Inez & Vinoodh.

Справді, РуПол і Уорхол - це поєднання, створене на небі. Портрети Уорхола в драгу залишаються пробним каменем для художників та творчих директорів, через 31 рік після його смерті. Найновіші обкладинки журналу Garage Magazine на оригінальних знімках, на яких зображена Емі Адамс, одягнена як художник, одягнена як Мерилін Монро. Одягнувши червону помаду, білу перуку та смугасту краватку, вона робить гендерний вигин Уорхола на крок далі: це жінка, одягнена як чоловік, одягнена як жінка. Автопортрети Сінді Шерман, яка колись сиділа в правлінні Фонду Енді Уорхола, є природним виростом грайливих маніпуляцій Уорхола з його мистецькою персоною. Британський художник Грейсон Перрі, який часто одягається в яскраві, наповнені поп-музикою, є ще одним ланкою між Руполом і Уорхолом.

Уорхол знімав перетягуючі портрети на початку 1980-х, коли він був уже широко відомий. (Нью-Йоркська галерея Hugo Galerie дала йому першу персональну виставку в 1952 році, а Музей сучасного мистецтва включив його в групове шоу 1955 року.) Серія "Змінені образи" також є рифом на одну з улюблених тем художника: знаменитість. "Леді Уорхол" була маскарадуючою зіркою, чиє припудрене обличчя та велике волосся не приховували особистість художника, а надавали йому іншого виміру.

Для створення портретів Уорхол співпрацював зі своїм помічником Крістофером Макосом. Пара познайомилася на одній з обідніх вечері художника в 1976 році. Хоча Макос знімав серіал, Уорхол приписував фотографії собі: вони брали участь у його камері та фільмі та були зроблені на його фабриці. (Точне авторство в результаті може заплутати - як ви могли помітити тут - деякі джерела приписують певні зображення Макосу, а не Уорхолу.)

В одному з інтерв’ю Макос одного разу розповів: «Ми не намагалися робити фотографії перетягування. Йшлося лише про зміну обличчя Енді ". Головний бренд жіночого одягу Halston запропонував їм позичити сукню, але Уорхол відмовився - краватка та джинси зробили зображення більш слизькими, менш розміщеними у певному гендерному наративі.

Уорхол навряд чи був першим художником, який одягався в драг. Провокатор Марсель Дюшан створив альтер-его для себе, Роуз Селаві, якого фотограф Ман Рей зафіксував на чорно-білих портретах. Протягом своєї кар’єри Дюшан приписував деякі свої твори мистецтву вигаданій персоні. Справді, Уорхол багато в чому зобов'язаний французькому художнику, який також підніс комерційні об'єкти до статусу готових творів мистецтва. Його занепокоєння банками для супу та коробочками "Брілло" - це виріст занепокоєння Дюшана щодо часто упускаються з уваги реліквій повсякденного життя.

Після вчорашнього міні-виклику королеви створили персони, що відповідають темі, яку Ру назвав «Реальність супу». Одягнувши сильно прикрашені циліндричні "банки для супів", вони нахилялись на суддів. Голосні кадри, натхненні "Щоденниками Енді Уорхола", супроводжували їх виступи. Аджа в блакитному перуці висунулася в структуру із написом "Цукрові цицьки".

"Введіть два ботфорти", - прокоментував один суддя. Переважало більше каламбурів. "Схоже на дітей з кукурудзяного супу", - запропонувала Ру після того, як королева Тріксі Маттель висунулася в банку з написом "Пеп/Безодня".

Конкурс сором’язливо зірвав первісні задуми Уорхола з його серією "Бідони для супу Кемпбелла", вперше виставленою в 1962 році. Художник перетворив повсякденні американські товари та рекламу на цінні картини, наповнивши галереї повсякденністю. По черзі, королеви Drag Race переосмислили банки як засоби для самовираження: прості предмети, що колись означали масове споживання, стали вишуканими, глибоко особистими костюмами.

Дивується, що про все це може думати Уорхол. Більш дорогоцінні художники можуть тремтіти при думці про те, що телебачення реаліті кооптирує їх творчість. Проте шоу розширює популярність і вплив Уорхола таким чином, як він, напевно, аплодував. Вчора ввечері він отримав майже три рази, як правило, відводилося 15 хвилин слави. Уорхол створив бренд, персону та етос, які продовжують охоплювати нову аудиторію яскравими та несподіваними новими способами. Його велика спадщина, що постійно розширюється, - чи не найбільший переворот художника.